خوسيه جارسيا (الصندوق الأسود)

رواية إثارة نفسية لريتشارد بيري،الصندوق الأسوديقدم لخوسيه جارسيا دورًا غيبوبة ومعذبًا في استمرارية الإرباكالساطور. دليل من مثيري الشغب السابق في القوات الجوية الباكستانية على أنه يجب عليك معرفة كيفية إزالة التصنيفات وتجاهل الأحكام المسبقة.

هل قرأت الكتاب الهزلي الذي ألفه تونينو بيناكيستا والذي تم اقتباس الفيلم منه؟
لقد أرسلها لي في المنزل، وبينما كنت أجري، وضعتها في الزاوية، مكدسة بكل كتبي. في نهاية التصوير، ذات مساء، كنت أسير في غرفة المعيشة والتقطت كتابًا فكاهيًا:الصندوق الأسود. تم استدعاء الفيلم في الأصلتكساس غير موجودةولم أجري الاتصال. أثناء القراءة، قلت لنفسي: "مرحبًا، هذا مضحك، الرجل لديه نفس وجهي!" » وهو أمر غريب جدًا لأنني خلقت مظهر الشخصية دون معرفة الرسومات. وبعد ذلك، أدركت عندما نظرت إلى التوقيع أنني كنت حقًا واحدة من أكبر أنواع الكمأة التي عرفتها على الإطلاق.

شخصيتك تتغير مزاجها خلال الفيلم. ما الذي يجب أن يتضمن بعض ألعاب الجمباز بالنسبة لك؟
احذروا أن تخونوا سر الفيلم وإلا سنموت! (يضحك) وبالعودة إلى سؤالك، حاولنا التدوير قدر الإمكان في المخطط الزمني لتسهيل الأمر. ولكن في بعض الأحيان، بسبب القيود التقنية، يكون تحقيق ذلك أمرًا معقدًا للغاية. في هذه الحالات، كان ريتشارد (بيري) يراقب الأمور ويضع المواقف في رأسي. الضياع هو خطر الأفلام متعددة السرعات. عليك أن تحاول الحفاظ على الإيقاع والمنطق الداخلي على الرغم من اختلاف مستويات اللعب، وكان علي أن أجد العديد من الوتيرة في جنون العظمة والهشاشة حتى لا يشعر الناس بالملل. إذا سمح لي ريتشارد بالذهاب، كنت ميتاً. عندما تلعب شخصية غير شفافة بنظرة فارغة، فمن الصعب ألا تفقد اهتمام المشاهد. خاصة عندما تحمل الفيلم على كتفيك. لقد بدأت في إنتاج سلسلة من الأفلام حيث، في الحقيقة، إذا لم يأت الناس، فذلك لأنهم لا يحبون مظهري. (يضحك)

لقد واجهت هذا بالفعل معالساطور؟
لقد سمح لي هذا الدور بتوسيع تجربة كوستا جافراس والمضي بها إلى أبعد من ذلك بكثير. إنه تمرين دقيق لأنك لا تعرف أبدًا إلى أي مدى يمكنك دفعه. ويجب تحديد الحدود لتظل ذات مصداقية.

الفرق معالساطور، هو أن شخصيتك ليست على علم بما يحدث له.
إنه أسوأ من ذلك. إنه واعي لكن جزء من ذاكرته مفقود. ليس لديه فقدان الذاكرة ولكن يجب عليه ملء الثغرات لحل الكثير من الألغاز. كما قال ريتشارد، هذا الرجل تعرض لحادث. وكما هو الحال في الطائرات، فقد عثرنا على صندوقها الأسود بعد الحادث ولكن علينا الآن فك شفرته. هذه الشخصية في حالة إثارة رهيبة لأنه إذا فسرها بشكل خاطئ قد يدمر حياته!

ما هو جانب الدور الذي كان المفضل لديك للعب؟
يعد اللعب بالعتامة تجربة مجزية للغاية لأنه يمنحك الفرصة للعمل مع الكثير من الإيقاعات المختلفة. لنأخذ مثالاً في مجال الطهي، عندما تقوم بتقشير البطاطس، على الرغم من الاهتمام الذي يمثله هذا النشاط المثير، فإنك لا تكون فارغًا أبدًا. وحتى لو كنا نعتقد ذلك، فإننا نفكر دائمًا في شيء ما. ثم يتحول إيقاع الإيماءة وفقًا لأفكارنا.

شخصيتك فيامتداد مجال المصارعةكان أيضًا مبهمًا تمامًا.
نعم لكنه كان في العمل. هناك، شخصيتي تتساءل. وهذا ما يجعل من الصعب عدم خسارة المشاهدين.

هل يجذب هذا النوع من الأدوار طاقة أكثر من الكوميديا؟
لا يوجد شيء أسوأ من الكوميديا. الأدوار الأكثر تعقيدًا في التراجيديا تجددك، وتعيد هيكلتك، بينما الكوميديا ​​ترشحك وتستنزف طاقتك. في الكوميديا، نحن دائمًا بالمرصاد: علينا أن نملأ الفراغ، ونقترح، ونخترع، خاصة عندما يكون دعم النص غير جيد. عندما تقوم بتصوير فيلم كوميدي، فهذا أمر ساحق. وفي نهاية التصوير، لم نعد صالحين لأي شيء.

هل كانت لديك أي قيود تمثيلية متأصلة في التقنيات المستخدمة في الفيلم؟
فيالصندوق الأسودالكاميرا شريك كامل. إنها ليست مجرد أداة تأتي لأداء عملها. هنا، كانت التأثيرات الرقمية تحتوي على مساعدات حقيقية جدًا، كما هو الحال في المشهد الذي أعاني فيه من الهلوسة. قمنا بتصويرها بغربان حقيقية لتسهيل مهمتي، حتى لو قام أحد هذه المخلوقات الصديقة بتمزيق رأسي وأكل جمجمتي. عندما عملت في قناة Canal مع كارل زيرو، كنت أصور كل صباح لمدة عامين أمام شاشة خضراء. لقد كنت مفطوما. الشيء الوحيد في التظاهر بأنك تتعرض لهجوم من الطيور هو أنك تبدو غبيًا جدًا. ولكن مهلا، أنا معتاد على ذلك. وبعد ذلك لا يقتل!

كيف يختلف الأمر عن إخراج الممثل؟
الميزة التي يتمتع بها ريتشارد هي أنه يمتلك الكلمات. كلمات من ممثل إلى ممثل. إنه يعرف أي المصطلحات تتحدث إلينا. لقد كان عنصرًا أساسيًا لهذا الدور الذي له العديد من الاتجاهات لدرجة أنني في بعض الأحيان لم أكن أعرف إلى أين أذهب. كل ما يتطلبه الأمر هو جملة واحدة من ريتشارد ليجعلني أعود مرة أخرى.

ما رأيك في هذا السطر من الفيلم: "هناك ثلاث شخصيات في كل واحد منا: الشخص الذي نريد أن نكون عليه، والشخص الذي نعتقد أنه هو، والشخص الذي نحن عليه. » ؟
عندما ألتقط الصور، أريها للأشخاص الذين يحبونني، وللأشخاص الذين أعمل معهم، وللأشخاص الذين يعرفونني فقط من الخارج. ولا أحد يختار نفس الأشخاص. إنه نفس الشيء بالنسبة للشخصيات التي لدينا. أفضّل أن أصنع مزيجًا من الأوجه التي يرسلها لي الناس لأنها جميعًا تحتوي على عنصر الحقيقة. لا أريد أن يكون لي رأي شخصي في هذا الشأن: فهذا سيقتل وظيفتي. لأن كونك ممثلاً يعني السماح لنفسك بالتشكل حسب الرغبة. ومن ثم فإن الحصول على رأي حول ما أنا عليه سيكون أمرًا أنانيًا للغاية وليس لدي مثل هذا الرأي العالي عن نفسي!

التعليقات التي جمعتها مارلين ليترتر.