قام لوري سيلفربوش ومايكل سكولنيك بجد معالفتيات في أمريكا(العنوان الفرنسي الذي يشوه - كمفي الخارجالأصل - هذه هي الجملة المفضلة لهؤلاء المراهقين الشباب المسجونين للتعبير عن ما يفعلونه عندما يكونون في الخارج - ولكن هذا صحيح ، لا يعني أي شيء بالنسبة لأولئك الذين لا يتقنون لغة Urban و Yankee تمامًا) منذ ذلك الحين أم لا ، لقد عرفوا ببساطة كيفية التقاط جوهر مجتمعهم ، كما كان في وقته يعرف أيضًا كيفية القيام بذلك جون شليسنجرماكادام كاوبوي. حقيقة أنهم يستخدمون الأنيو من البيئة التي يصورونها ، بدلاً من الممثلين ، لا يغير الوضع ، حيث أن التدريج المشبعة مع صاحب السينما بأكمله أمريكي وأوروبي لم نعد نعتقد أنه ممكن أو يمكن التفكير فيه في الجيل الشاب عبر المفاجآت الأطلسي ، يطمئن ، ويعطي في النهاية ضمانات الأمل فيما يتعلق بمستقبل سينماهم. كلمات المتحمسين ، التي تم جمعها في سبتمبر الماضي في المهرجان الأمريكي الأخير في دوفيل ، حيث حصل فيلم السينما على الجائزة وإشادة الجمهور. الفرصة لهم أيضًا لقيادة الظفر على التحلل الدائم لمجتمعهم ، بعد أسبوعين من مأساة نيو أورليانز.
على الرغم من ميزانيتها المحدودة وجانب "جذورها" بسبب تنسيق DV ،الفتيات في أمريكااستفاد من صورة عملت ، وفي النهاية ، من التضخم 35 ملم. لماذا مثل هذا الاختيار؟
مايكل سكولنيك:ليس سراً أن نقول إن التصوير اليوم في 35 مم هو ترف لا في متناول جميع الميزانيات. لذلك من الطبيعي أن اخترنا اختيار DV ، مع الأخذ في الاعتبار الجانب الوثائقي إلى حد ما لفيلمنا. ومع ذلك ، فإن 35 مم هي نفس روح السينما ، وبالتالي بدا لنا أن نتضخم المونتاج النهائي في هذا التنسيق من اللحظة التي بدأ فيها الفيلم في العثور على جمهوره.
لوري سيلفربوش:لقد أتيحت لنا أيضًا الفرصة للحصول على منصب مديرة الصور ماريانا سانشيز ، التي تراجعت شهرين بشكل جيد على إطلاق نار آخر في لوس أنجلوس لتكريس نفسه لفيلمنا. فكرت في الصورة كما لو كانت تعمل في 35 مم ، مما سهل نقلها بهذا الشكل. بالإضافة إلى ذلك ، يتطلب التصوير في الرقمية موهبة ومهارات عامة غير متوقعة. اليوم هي مهنة متزايدة التبني وفهمها من قبل الأجيال الشباب من المخرجين.
نظرًا لخلفيتك التي لا علاقة لها بشخصيات الشخصيات التي تصورها (في الواقع ، فإن صانعي الأفلام لدينا ، في الواقع ، بمستوى عالٍ للغاية من الدراسات ، ملاحظة المحرر) ، كيف تم قبولك وتصورك؟
LS:لقد تم قبولنا بشكل أفضل من قبل هذا المجتمع لم نكون من قبل من قبل أولئك الذين أسميهم "زملائنا الرجال". بالطبع ، كان هناك شكوك في البداية ، لقد تم نقلنا حتى لرجال الشرطة المتسللين. ولكن بمجرد أن ظهرنا ، بمجرد أن تعرفنا على الكثير من الناس ، هذا قبل أشهر من اليوم الأول من التصوير ، فقد أثبتنا نقيتنا واهتمامنا بترك أنفسنا في صنع فيلمنا ، لقد أصبحنا في الواقع صديقًا للجميع ، من الأمهات إلى التجار الذين حذرونا رجال الشرطة. منذ اللحظة التي تشرح فيها في الفيلم وفي القصة التي تريد تنظيمها ، كانت لطيفة للغاية وتعاونوا على جميع المستويات. حتى علمنا تاجرًا مشهورًا وخشى على رجال الشرطة ، الذين دعونا إلى منزله عندما كنا نتتبع. في منتصف غرفة المعيشة النقية كانت صورة على طاولة القهوة. كانت أختها ، عاهرة ، التي توفيت للتو في سن 15 ، خلال إطلاق نار. هذا يعني أن القصة التي نطورها في فيلمنا لمستها ، وكيف أراد على الإطلاق مساعدتنا على حمله. أراد الجميع أن يعرفوا انخفاض حالتهم إلى بقية المجتمع.
كيف تم استلام الفيلم في المنزل؟
آنسة : الفتيات في أمريكاتم عرضه لأول مرة في غرفة في نيويورك والتقى بنجاح كبير ، مع البيض والسود أو من أصل إسباني ، والتي لا تستخدم للتحرك لهذا النوع من المؤلف. افتتح هذا "Miniphenomenon" أبواب استغلال محدود في يناير 2005. هذا هو المكان الذي رصد فيه شعب مصنع الفيلم واشترته لفرنسا.
كيف قمت بتمويل الفيلم؟
LS:هذا فيلم مستقل حقيقي ، وقد جمعنا أموالًا إلى اليسار إلى اليسار ، والأشخاص الذين نعرفهم أو العلاقات التي تمت مواجهتها خلال مسيرتنا القصيرة كمخرجين (Lori Silverbush استسلمت العديد من الأسعار مع فيلمه القصيرالنظافة العقليةأنه أنتج في عام 2001 ، ملاحظة المحرر). بالنسبة للجميع ، كانت هذه مبالغ صغيرة فقط ، والتي سمحت لنا أن نقول أنه لم يخاطر أحد كبير جدًا. لقد أنشأنا فجأة صندوق إنتاج وتمكنا من الاستفادة من الحرية الكاملة. وهذا هو المكان الذي يوجد فيه الرفاهية الحقيقية لفيلمنا.
ما هي رؤيتك لفرنسا وأوروبا؟
LS:رأيت منذ عشر سنواتالكراهيةوقد تأثرت بهذا الفيلم. عندما قدمنا فيلمنا في برلين ، جاء الكثير من الناس لرؤيتنا وأخبرونا عن مشاكل الجيتوس في جميع أنحاء المدينة. مما يجعلنا نقول أن ما نعرضه في فيلمنا ليس أمريكيًا فحسب ، بل عالمي.
فيلمك متشدد صراحة ، ولكن إلى جانب تعريض الحقائق المأساوية بشكل بارز ، لا يبدو أنك تعطي أي حل ، إن لم يكن مجرد أمل ضعيف في النهاية.
LS:بصفتي مخرجًا أفلامًا ، لست مضطرًا لتقديم حلول ، وسأكون غير قادر وسأجدها بشكل جيد. ومع ذلك ، يجب أن يبدأ كل شيء من حوار حيث يمكن للجميع أن يجلبوا تجربتهم ومعرفتهم بالمشكلة على الطاولة. لأنه إذا كان هناك حل ، فيجب أن يمر أولاً بالاسم الدقيق للمشكلة. كمخرج سينمائي ، إذا صنعنا هذا الفيلم ، فمن المحتمل أن نبدأ هذا الحوار. لأن السينما اليوم يتم استيعابها لغسل دماغ ، حيث عندما تدخل الغرفة ، فإنك تزيد من الصوت وتأكل الفشار في Gogo (الذي قالالبرتقالي الميكانيكي؟ ملاحظة المحرر!). من خلال الاهتمام بجارك ، كما حاولنا القيام به ، فإن بداية العقل والقلب يجب أن تتطور السينما ، بنفس طريقة القراءة أو أي فن آخر.
آنسة :لدي الحلول (ابتسامة!). نحن بحاجة إلى تغييرات جذرية. على سبيل المثال ، ما قضينه خلال الحرب في العراق (كتذكير ، أجريت المقابلة في سبتمبر 2005 ، ملاحظة المحرر) يمكن أن تغذي العالم المتخلف لمدة سبع سنوات (كذا). وليس لدينا أموال لحماية سكان نيو أورليانز من الأعاصير. آمل أن يبدأ الفيلم الذي قمنا به الحوار ... بصفتنا صانعي الأفلام ، نحن مسؤولون عن اتخاذ موقف ولديهم رأي.
LS:هذه هي مشكلة السينما المستقلة اليوم ، معنا ، والتي تجعل الأفلام هي فقط التي يتعايشها هوليوود ، والتي تعطي قصصًا ترغب الاستوديوهات في رؤيتها. علاوة على ذلك ، يتم تمويل الأفلام المستقلة المزعومة بشكل أساسي من قبل الاستوديوهات الرئيسية اليوم.
هل تخطط لوضع الغطاء معًا؟
LS et MS:لا ، لدينا مشاريع منفصلة.
LS:أكتب حاليًا سيناريوًا يجب أن يحدث في مدينة أمريكية على حدود الحدود المكسيكية ، والتي ينبغي بالطبع التعامل مع مشكلة هجرة "الظهور الرطب" (لقب مُعطى للمكسيكيين الذين يعبرون الحدود بشكل غير قانوني عبر ريو غراندي ، ملاحظة المحرر).
مقابلة من قبل ساندي جيليت.
ذاتي الفواصل الحاضرة في ديوفيل في سبتمبر 2005.
كل شيء عنالفتيات في أمريكا
