غيوم إيفرنيل وآرثر كيواك (صيادين التنين)

آرثر كيواك وجويوم إيفرنيل ، المبدعين في فيلم الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعادالصيادين التنين، الذي حقق بالفعل نجاحًا كبيرًا في تنسيق المسلسل التلفزيوني ، وافق على العودة إلى العمل الطويل المدى (8 سنوات) التي تم تنفيذها على هذه القصة الملحمية والحميمة. يجب أن يواجه ليان تشو وغيزدو و زوي ، الأبطال الثلاثة للفيلم ، موكب من التنينات من جميع الأنواع ، من أطرف إلى الأكثر رعبا ، وكذلك شياطينهم الداخلية.

ما هي رحلتك؟

غيوم إيفرنيل:فعلت الفنون التطبيقية. لقد تعلمت الرسوم المتحركة في الوظيفة من خلال العمل في السلسلة الأولى من الرسوم المتحركة في فرنسا. بعد عدة سنوات ، غادرت عالم السلسلة لأنها لا تتوافق معي. عملت كثيرًا للتطورات للولايات المتحدة واليابان. هذا هو المكان الذي بدأت أتعلم فيه مهنة التوليفات. كانت المرة الأولى التي واجهت فيها صور التوليفات لفيلم يسمى Moebiusمراقب النجوم. كان يمكن أن يكون أول فيلم من هذا النوع ، من قبلقصة لعبة، ولكن لم يتم ذلك. وبعد ذلك ، قمت بسلسلة الملابس لفرنسا 3 شباب ، لمدة عامين. سمحت لي كل هذه السنوات بمعالجة التوليف بطريقة دقيقة للغاية ، في مشاريع صغيرة. يمكنني حقًا العمل على الصورة والقطع بدقة أكثر من السلسلة حيث يجب أن يسير كل شيء بسرعة كبيرة. أود أن أقول ، على أي حال ، أن السلسلة هي مدرسة جيدة للغاية ، لأنها تتعلم التفكير والتفاعل بسرعة. بالنسبة للميزانيات التي كان لدينا هنا ، معالصيادين التنين، ليس من السيئ القيام بذلك. أنا أيضا صنعت الحانات مع jeunet ، تطورات الأفلام. لقد عملتربمابواسطة Cédric Klapisch. ثم ، قبل ثماني سنوات بدأنا العمل عليهالصيادين التنين. استغرق الأمر سنوات ، واصلت خلالها التفكير في أن الفيلم قد يكون يومًا ما. عملت من أجل تعلم كل ما تحتاجه ، في يوم من الأيام ، صنع فيلم.

آرثر كيواك: لقد جئت من الفنون الزخرفية. توقفت بسرعة إلى حد ما لأنه في ذلك الوقت ، ارتفعت استوديوهات Gaumont فيلمين روائيين للرسوم المتحركة ،Asterix و BretonsETلقطة من المنهير. كنت القصة القصيرة على فيلمين. في الوقت نفسه ، فعلت الكثير من القصص المصورة. كان هناك على وجه الخصوصذئب الشمسفي West Vent ، ومؤخرا ،لولا كوردوفافي Casterman. وبعد ذلك ، صنعت مسلسلات تلفزيونية ،Rson et oliviaفي التسعينيات من القرن الماضي لقناة Plus و TF1 ، ومع نول. أنا أيضا أنشأت الأدوية ، الطيارين ، التطورات. عندما قابلت غيوم ، عملنا كثيرًا معًا في مشاريع في الالتزام بالمواعيد. بسرعة كبيرة ، فهمنا أنه كان من الجيد أن نعمل كلاهما. لدينا تكامل حقيقي ، وفي الوقت نفسه ، لدينا عالمنا. ما بنيالصيادين التنين، هذا هو تعايش هذين الكوكين وهاتين التجربتين.

غيوم إيفرنيل: لقد أشرفنا على العديد من المواقف في الفيلم ، مقارنة بتأثيراتنا المشتركة.

آرثر كيواك: لم نكون مجرد مديرين ، لقد جمعنا العديد من المواقف ، بما في ذلك تقديم القهوة!

في الفيلم ، يمكننا أن نشعر أن هناك هذا التعايش لكنيين متميزين. هناك فرق بين جماليات الشخصيات وبيئتها. هل كان مطلوبًا؟

آرثر كيواك:لا ، لا نجد أن هناك فرقًا.

غيوم إيفرنيل:أخبرنا الكثير من الناس أنه يعمل بشكل جيد معًا.

آرثر كيواك:ما هو في الواقع الخلط هو الكوميديا ​​والمغامرة. إنه ، في نفس الوقت ، منتوم وجيريواحد أنتهاري بوترأورب الخواتم. ولكن هذا ، ومع ذلك ، هو مطلوب تماما. لقد أردنا حقًا أن يخلط هذا الفيلم الأنواع ، لأن الحياة مصنوعة من الضحك والدموع والخوف ولحظات السعادة وما إلى ذلك. لذلك لا يوجد سبب يجعل الفيلم راضيا لتطوير جانب واحد فقط من الوجود.

هناك أيضًا الكثير من السخرية ، خاصة من خلال طابع Zoé. فتاة صغيرة ليست رائعتين ، كما قد تتوقع في هذا النوع من الأفلام ، ولكن مزعجة تماما!

آرثر كيواك:تساءلنا عما يمكن أن يحدث من خلال وضع الأشخاص العاديين ، مثلنا ، يمكن أن نلتقي في الشارع ، في بيئة رائعة وخطيرة تمامًا.

كيف يسير تصميم فيلم متحرك وكم من الوقت يستغرق؟

غيوم إيفرنيل:لقد بدأت منذ ثماني سنوات مع هذه الفكرة وهذا المفهوم ، الذي كان لذلكالصيادين التنين ،والتي كان لديها مهنة يتم تطويرها في نفس الوقت لسلسلة وللفيلم. شرعنا في تحسين الجانب الرسومي وتعميق الشخصيات مع كتابين: فريد لينوار الذي عمل في الفيلم الروائي ولوران تيرنر الذي عمل كثيرًا في الكتاب المقدس الأدبي للموسم الأول من السلسلة. ثم هناك أيضًا فاليري هيدا ، الذي اعتنى بالشخصيات. ثم ، مرحلة كاملة من البحث والتطورات وتتويج ملف وطيار. ثم طوال مرحلة التجمع المالي للفيلم الروائي ، تم إنتاج السلسلة وبثها. كان هناك كتابة الفيلم. لقد كان طويلاً بعض الشيء ، لأنه من المعقد أن تجد 12 مليون يورو في أوروبا ، لكنه سمح لنا بالعمل في البرنامج النصي بعد فوات الأوان في كل مرة وأن نتمكن من المضي قدمًا في نوايا معينة أو وضع الآخرين جانباً. بعد ذلك ، دخل الفيلم في مرحلة الإنتاج المسبق وهناك ، لقد قمنا بعمل التحضير ، أي جميع التصميمات ، لوحة العمل ، The Animatic ، وهي لوحة القصة المصورة.

آرثر كيواك:أحد الأشياء التي كانت مثيرة للاهتمام في الانتظار هو أنها سمحت لنا بإحضار مشروع النضج الخاص بنا. لسنوات ، تمكنا من التفكير في الأمر ، حتى دون وعي. لقد فعلنا ذلك حقًا في الوقت المناسب. قبل ثماني سنوات ، كنا سنصمم فيلمًا آخر ، وهذا أمر مؤكد. ما أردنا فعله حقًا مع التنين كان ممكنًا فقط عندما فعلنا ذلك ، فقط على مستوى التكنولوجيا ثلاثية الأبعاد. هناك ، ما زلنا في فترة ما قبل التاريخ من ثلاثية الأبعاد ، وسيظل يتطور كثيرًا. هذا هو السبب في أنها أداة تبهرنا.

لماذا التنين؟

آرثر كيواك:كان جزءًا من المفهوم منذ البداية. أردنا أن نكون في العصور الوسطى البديلة ، في الريف ، حيث نتبع الناس العاديين. ليس المحاربون أو الأبطال الخارقين ، بل أمراء الأميون وخاسرون أكثر أو أقل من التنين الذين يعيشون في بيئة برية وخطيرة ، مع أفضل من المخلوقات التي يسمونها "التنين". رفض الكثير من المخلوقات المختلفة.

التنين الأول للفيلم مفاجئ أيضًا لأننا لا نتوقع أن نرى ذلك. إنه سبيكة كبيرة أكثر من التنين. يخلق تأثير هزلي.

غيوم إيفرنيل:لا توجد تنين في الفيلم في الواقع. هذه آفات تسميها الشخصيات "Dragons" ، لكنها مجرد تسمية. التنين الوحيد الذي نراه في الفيلم هو الصورة في كتاب Zoé's القوطي. بدون ذلك ، لا يوجد تنين يبدو وكأنه تنين حقيقي.

آرثر كيواك:إذا قررنا أن نفعل تنانين فقط ، دعنا نقول ، أكثر تقليدية ، كان المسلسل التلفزيوني قد تدور بسرعة في دوائر. هناك ، كانت الفكرة فتح مجال كامل من الاحتمالات. يمكنك صنع تنينات صغيرة هي النمل الحقيقي ، والآخرين ، والتي هي ضخمة. هم أكثر أو أقل خطورة وفي كل مرة يكون لها قدرات مختلفة. هناك بعض الذين يبصقون النار ، وهناك من يأكل ، والذين يبتلعون ، هناك البعض غير مرئي. هناك حقًا منطقة مفتوحة للغاية للكتابة والرسومات. كل شيء ممكن في هذا الكون.

يمكن أن يجعل أفضل للاهما. ألم تفكر مطلقًا في إصدار كتاب توضيحي يجمع بين جميع التنين؟

غيوم إيفرنيل:ربما.

آرثر كيواك:بالفعل ، هناك كتاب فني خرج من الفيلم.

غيوم إيفرنيل:كنا نظن أننا نجعل أفضل ما في الأمر ، ولكن كان هناك الكثير من العمل في كل شيء.

آرثر كيواك:صحيح أننا فكرنا في وقت واحد في صنع كتاب علمي للغاية وفي الوقت نفسه الوهمية تمامًا.

غيوم إيفرنيل:علمي للغاية وموتاد للغاية في نفس الوقت. ربما ذات يوم.

ما هي التأثيرات الخاصة بك على جماليات الفيلم؟ نشعر أن ميازاكي.

غيوم إيفرنيل:ميازاكي واضح. نحن لا ننكر ذلك ، على العكس من ذلك ، إنه تكريم. لقد اكتشفت ذلك عن طريق السحب مع Moebius على مجموعة الفيلممراقب النجوم. لقد كان منذ خمسة عشر عامًا ، عاد موبيوس من اليابان وأعطاني كاسيتًا حتى أنظر إلى ما يفعله هذا الرجل هناك. كانالقلعة في السماء. تم تغيير حياتي. قلت لنفسي: عندما أكون كبيرًا ، هذا ما أريد أن أفعله. من حيث التأثيرات ، أردنا أن نلتقي برسومات جيوب مخدر كاليفورنيا القديمة في السبعينيات من القرن الماضي مع اللوحة الرومانسية الألمانية ، غوستاف فريدريتش بشكل رئيسي. كنا نظن أنه يمكن أن يكون مضحكا هذا الخليط. لروح الفيلم ، لم نكن نبحث عنه حقًا في الرسوم الكاريكاتورية ، بل في أشياء مختلفة تمامًا ، مثلأسنان البحر، على سبيل المثال.

هل فكرة الأرانب التي تطير هي إشارة طوعية إلى والاس وجروميت وأرنب غارو ، حيث نرى أيضًا الأرانب تطير في الهواء في مكنسة كهربائية كبيرة من والاس؟

غيوم إيفرنيل:لا علاقة له به ، في الواقع. تشير الأرانب تمامًا إلى التوضيح في كاليفورنيا في السبعينيات ، بألوانها المشبعة. لقد جاءت الأرانب هكذا. قيل لنا أيضًا عن ماريو بروس الجديد ، حيث توجد أرانب تحلق ولكن مهلا ، لقد خرجت للتو. لقد عملنا على ذلك لسنوات.

آرثر كيواك:على أي حال ، كل شخص يطير ، أعتقد أنه شيء مرسوم. إنه أقدم من ذلك. يعود تاريخه من لوحات دالي. أعتقد أنه في اللاوعي ، هذا الجانب الجوي ، إنها حقًا فكرة غريب الأطوار ، والتي تروق للأحلام. إنه إطار من الأكوان واسعة الانتشار ، لأنه يدعو الأشياء اللاواعية إلى حد كبير معنا.

ما هي شخصيتك المفضلة فيالصيادين التنينوعلى العكس من ذلك ، أنت غير راضٍ تمامًا في النهاية؟

غيوم إيفرنيل:بخيبة أمل ، لا يوجد شيء. شخصيتي المفضلة هي ليان تشو لكنها شخصية تمامًا.

لا Qwak:يعد Lian-Chu مثيرًا للاهتمام لأنه الشخصية الوحيدة التي نتعلمها من الصورة ، خاصةً من قبل ذكريات الماضي ، لذلك يخلق القرب من هذه الشخصية لأننا نعلم أنه لا يعرف Guizdo أو Zoé هذا الذي حدث له. ربما تكون الشخصية هي التي تخضع لأكبر محنة في الفيلم ، من صدمة طفله.

غيوم إيفرنيل:لقد فعلنا العمل الذي كان مطلوبًا في النهاية ، ولم نشعر بخيبة أمل من أي شيء. إن الأسف التي يمكن أن يكون لدينا في وقت ما ، عندما عملنا لأننا قلنا في بعض الأحيان ، لا بأس ، علينا تعديله مرة أخرى حتى نعجبه. حاولنا عدم وجود أي ندم ، سواء في القصة أو على الشخصيات. ندعي كل شيء. وهو ليس بالضرورة سهلة للفيلم الأول.

آرثر كيواك:أعتقد أيضًا أن بعد جعل الفيلم لشخصين هو حل حقيقي لتجنب الأسف ، لأن لدينا منظورًا أكثر من العمل من تلقاء نفسه. حقيقة إجبارها على مواجهة الأفكار بحيث يتفق الاثنان على ما يجب القيام به ، فإنه يعطي تراجعًا فوريًا وفجأة ، لا يوجد مشهد للفيلم أو شخصية لسنا سعداء. تمكنا من فعل ما أردنا القيام به بالضبط.

من خلال الحصول على ميزانية أصغر مما تستطيع ، سمح لك ذلك بالحفاظ على بعض الحرية ، أليس كذلك؟

غيوم إيفرنيل:بالضبط. كان لدينا 5 أو 10 ملايين يورو أكثر ، صحيح أنه كان أكثر راحة من حيث التصنيع ، ولكن ربما لم نكن ننشئ الفيلم كما هو. وإذا عملنا في تخصص أمريكي ، فمن المؤكد أن هناك أشياء لم تكن قد مرت. وفاة زوي ، على سبيل المثال ، أشياء من هذا القبيل.

ما هو الرسوم المتحركة التي وضعت علامة عليك خلال طفولتك؟

غيوم إيفرنيل:أنا ، هناك واحد يأتي إلي على الفور إلى الذهن هو كذلكبريسبي. إنه مرجع حقيقي.

آرثر كيواك:أناويزارد.

غيوم إيفرنيل:بالنسبة لي ، المرجع الحقيقي في الرسوم المتحركةالملك ليو، نظرت إلى والدي. إنها واحدة من أوائل الأفلام اليابانية المتحركة التي كانت ستذهب إلى فرنسا ، وكان أسلوبهم ونظام السرد الخاص بهم يميزني كثيرًا. كان علي أن أكون في السادسة أو السبع سنوات وكان دائمًا.الأمير الياقوتأنا أيضا أحب الكثير. كانت ذكرياتي الأولى الرسوم المتحركة اليابانية. في ذلك الوقت ، اعتقد الجميع أنه كان القرف. استمر وقت طويل مثل ذلك عندما يجد الجميع الآن رائعا.

آرثر كيواك:هناك أيضًا والت ديزني القديم الذي وضع لي بعض الشيء أيضًا ، خاصةًفانتازيا، والتي ألهمت جزئيا عالم الفيضانالصيادين التنينوثم،تكس أفيريوتوم وجيري. الكاريكاتير بين 5 و 10 سنوات ، فإنه يملأ الطفولة تماما.

وفي الوقت الحالي ، ما هي أقراص DVD أو الأفلام أو الرسوم المتحركة أو المسلسل ، هل لديك في القارئ؟

آرثر كيواك:لي آخر شيء أزعجنيألفا كلب، من الابن Casseavetes. لقد وجدت أنها ضخمة. في الرسوم المتحركة ،intrucructiblesأنا حقا أحب ذلك.

غيوم إيفرنيل:أنا أيضاً،intrucructiblesثم أيضًابابريكاالذي لمستني كثيرا. لم ينجح كل شيء في هذا الفيلم ، وخاصة النهاية ، ولكن هناك أشياء تحدثت معي تمامًا. وهذا أيضًا هو أن تعاوننا مثير للاهتمام ، فهو على الرغم من أننا أشياء شائعة ، إلا أننا لا نمتلك بالضرورة نفس الأذواق. قد نجلب طريقة مختلفة قليلاً لرؤية طريقة لرؤية الأشياء. وهذا ما يعطيالصيادين التنين.

هل تعتقد أن السينما يمكنها تغيير العالم؟

آرثر كيواك:بالطبع. لقد غيرت السينما العالم بالفعل. يفعل ذلك كل يوم. بطريقة أوسع ، تغير الثقافة العالم ، مما يجعله يتطور ، ويجعله يفكر ، ويتفاعل. إذا تخيلنا عالمًا بدون سينما ، وبدون أدب ، وبدون رسم ، وبدون الهندسة المعمارية ، وبدون موسيقى ، ما زلنا نحطم الحصى ، ونبحث عن الماموث.