لمواصلة مقابلاتنا مع مهنة مدير الصور ، ذهبنا للقاءTetsuo Nagataمدير جان بيير جيونيتMicmacs إلى Tiragot. طريقة لإكمال الحلقة منذ أن التقينا بالفعل مع المتعاونين السابقين للمخرج ، داريوس خوندجي وبرونو ديلبونيل. مقابلة طويلة مع رجل متواضع لديه رؤية دقيقة للغاية لمهنته.
كيف كانت الرغبة في القيام بالسينما؟ لماذا اخترت الصورة؟
في مرحلة المراهقة ، ذهبت إلى السينما ، كان هذا ما أردت فعله حقًا. لقد جئت من الريف ، وفي ذلك الوقت ، كانت السينما شيئًا مجردة تمامًا ، ولم يكن لدي أي فكرة عن كيفية عمل كل شيء ، ولم أكن أعرف إلا أنني كنت مهتمًا بالصورة. في عيني ، كان الأهم. لقد صنعت الكثير من الصور التي طورتها بنفسي.
كيف تعلمت عملك؟
في اليابان ، في ذلك الوقت ، لم تكن هناك مدرسة سينمائية ، لذلك أخذت بعض الدروس في هذا الفن في مدرسة متخصصة. ثم ذهبت إلى فرنسا ، التي جذبتها الموجة الجديدة ، أردت أن أكون حيث كان كل شيء يسير. ثم اشتركت في جامعة باريس. ثم عدت إلى اليابان حيث بدأت العمل حقًا ، لدمج البيئة. بدأت كمتدرب ، ثم أصبحت مساعدًا. لقد استمرت عشر سنوات ، عملت أولاً على إنتاجات مستقلة ، ثم جلبت لي معرفتي إلى الاستوديوهات. لقد كانت مدرسة جيدة للغاية ، لقد تعلمت الكثير ، والكثير من التقنيات المختلفة.
ماذا فعلت قبل فيلمك الروائي الأول كمخرج للصور؟
عدت إلى فرنسا في عام 1982 ، لم أكن أتوقع البقاء هناك لفترة طويلة. عندما وصلت ، لم أكن أعرف أحداً ، لم يكن من السهل الدخول إلى المهنة. اتصلت بي من قبل شركة إنتاج كانت تبحث عن فنيين يابانيين. لقد احتاجوا إلينا لبيع المنتجات اليابانية التي كانت تعمل بشكل جيد للغاية في ذلك الوقت. تمكنت من مراقبة الاختلافات بين العمل الفرنسي والياباني وفهم سبب عدم تشابه صورنا. لذلك عملت لمدة عامين أو ثلاث سنوات في الإعلان ، كمساعد ، وبالتالي إجراء اتصالات. قابلت الكثير من الفنيين.
هذا علىالقليل ركوب هود الأحمرمن جان كونين ، في عام 1996 ، كنت مدير التصوير الفوتوغرافي لأول مرة ، كيف سارت؟
لقد كانت تجربة جيدة للغاية ، وقد تم ذلك ببضع وسائل ولكن كل شيء سار على ما يرام. لقد وصلت يناير بشكل جيد. اتصل بي من أجلتوتوأراد منا إعادة صياغة أفلام أخرى ولكن في ذلك الوقت ، كنت ملتزمًا بالفعل بمشاريع أخرى.
شاركلقد وصلت في عام 1999 ،ما هي الحياة؟بقلم فرانسوا دوبيون ، أول فيلم روائي لك؟ كيف كان تعاونك؟
قمت بتركيب السلم قليلاً فشيئًا ، وانتقلت من مساعد ثان ، إلى أول مساعد ثم إلى السلطة التنفيذية. على مدار السنين 88-89 ، شاركت في تصوير أفلام قصيرة لم أتقاضى رواتبها. لذلك بدأت أرغب في فعل شيء آخر وسألت نفسي السؤال عما إذا كان بإمكاني أخيرًا أن أصبح مصورًا سينمائيًا. واجهت الكثير من المتاعب في الانتقال من الإعلان إلى الفيلم الروائي. وفي الواقع فيلمي الروائي الأول هوتعليق، من روش ستيفانيك. قابلته عندما وصلت إلى فرنسا وعرض أن يكون مدير صور لمقطع فيديو. لذلك طلب مني العمل معه. إنه فيلم لم ينجح ولكن كان له انتقادات جيدة. في نهاية هذا إطلاق النار ، قدمني المنتج إلى فرانسوا دوبيون وهذا هو ما وجدت نفسي عليهما هي الحياة؟اقترح ، عرضت وناقشته ، كنت خجولًا بعض الشيء ودفعني للذهاب دائمًا إلى أبعد من ذلك ، شجعني كثيرًا. إنه شخص أكاديمي للغاية ، إنه مربع للغاية.
تجدهالغرفةالضباط، الذي تحصل عليه من أجل سيزار ، هل هو فقط فيلمك الروائي الثالث ، ماذا فعل معك؟
كنت في منافسة مع برونو ديلبونيل (مصير أميلي بولان الرائع) و Mathieu Vadepied (على شفتي) ، لم أكن أعتقد أنني سأحصل عليها ، لقد فوجئت جدًا ولكنه مسرور.
بعد هذا القيصر ، تجد نفسكالدراجينمن Gérard Pirès ، إنه أمر مفاجئ للغاية ، ماذا حدث؟
الأمر بسيط للغاية في الواقع. اضطررت إلى صنع فيلم في خطالغرفةالضباطالتي اضطرت إلى اللجوء إلى اليابان ولكن تم إلغاء إطلاق النار في اللحظة الأخيرة. كنت قد قابلت جيرارد بيرز أثناء تصوير إعلان لـ Peugeot 205 ، كنت مساعدًا لمشغل رئيس ميشيل أبراموفيتش. اتصل بي جيرار من لوس أنجلوس لتقديمه ليالدراجينالتي سقطت بشكل جيد. لم أكن أقدر عمل الضوءتاكسي، لذلك أخبرته أنني لا أريد إعادة نفس الشيء ، أجاب أنه لم تكن هناك مشكلة ، لذلك قبلت. كانت هذه هي المرة الأولى التي أقوم فيها بعمل فيلم أكشن ، وكان من المثير للاهتمام العمل على شيء آخر.
هل واجهت صعوبات؟ كان هناك فريق ثانٍ من الإدراك في هذا الفيلم ، كان جديدًا بالنسبة لك ، كيف تشارك العمل في هذه الحالة؟
تمثل RollerBlades التربيعية تحديًا تقنيًا. كان من الضروري وضع الكاميرات على خوذات الرياضيين. لقد كانت تجربة جيدة ، لم أعمل أبدًا بهذه الطريقة. بالمقارنة مع الفريق الثاني ، فقد اعتنى عمومًا بكل ما كان انفجارات.
ستجد جان كونين لإطلاق النارتوت، كيف وصلت إلى المشروع؟
في ذلك الوقت ، عرض جان على إطلاق النار علي في المكسيك ، بقينا هناك لبضعة أيام ، وكان هناك قدمني إلى مشروعه. لم يكن هناك سيناريو بعد ، أوضح لي فقط أنه يريد تكييف هذا الشريط الهزلي. لم أكن أعرف على الإطلاق ، لذلك جعلني أقرأتوتووافقت على المشاركة في المشروع. لقد صنعنا بعض الكشافة وعادنا إلى فرنسا. ثم غادر ليعيش تجربته. لقد سررت بإعادة صياغة Jan ولكنني مهتم أيضًا بصنع غرب. لقد كانت فرصة لا تصدق لصنع واحدة ، حتى لو لم يكن هذا النوع من الأفلام التي أفضل.
كيف ذهب إطلاق النار؟ تعاونك مع فنسنت كاسيل؟
لقد تحولنا إلى الطرف الآخر من العالم وكنا معزولين تمامًا ، بعيدًا عن عائلاتنا ، بدون هاتف ، ونحن نخيم. كان الأمر متعبًا للغاية ولكنه سمح لنا بالدخول بسهولة إلى عالمه. سار الجميع بشكل جيد للغاية مع فنسنت ، إنه شخص رائع ، ولم يطرح أي صعوبة.
لقد أدركت ، من خلال الدوران ، الخندق الذي كان في طور الحفر بين الشريط الهزلي والتكيف الذي قمت به؟ هل فكرت في حقيقة أن النتيجة قد تكون شخصية للغاية؟
لا ، ليس على المجموعة. كما تعلمون ، لا نعرف دائمًا كيف سيستخدم المخرج عملنا. يمكن أن يكون مفاجئا جدا في بعض الأحيان. معتوت، في وقت ما بعد الإنتاج ، أدركت أن التاريخ لم يعد خطيًا كما كان في الأساس. الفيلم أطول بكثير من المتوقع. لم أكن أدرك أن التسلسلات الشامانية ستكون مهمة ومميزة أيضًا. لم يكن الأمر كذلك في البداية ولكن كان يناير هو الذي شعر بالحاجة إلى مشاركة تجربته أيضًا.
ثم تعود إلى فيلم أبسط ،اترك يديك على الوركين، من شانتال لوبي ، لماذا؟
مرة أخرى ، هناك سبب: لقد أمضيت عامًا مع يناير ، بعيدًا عن عائلتي ، على الجانب الآخر من العالم ، كنت بحاجة إلى شيء أكثر بساطة. لقد توصلت إلى ما يرام مع منتج هذا الفيلم ، لذلك اتصلت بي ، قدمتني إلى Chantal ووافقت على صنع الفيلم.
في عام 2004 ، أنت ناركو، من تريستان أورويت وجيل ليلوش ، كيف ذهب إطلاق النار في التحقيق المشترك؟
تم الاتصال بي من قبل منتج الأفلام. في ذلك الوقت لم أفعل الكثير ، لذلك تمكنت من دخول الفريق. سارت عملية إطلاق النار بشكل جيد ولكن التحقيق المشترك لم يكن واضحًا دائمًا: لم يكن لدى المديرين نفس الرؤية طوال الوقت. لذلك ذهبت إلى الاختيار الذي بدا لي أنه الأفضل. حتما ، لم يرضي دائمًا أحد الاثنين.
سارة بولي و Tetsuo Nagata على مجموعة منلصق
مرة أخرى ، إنه فيلم أول ، هل تحب الجانب الأبوي الذي يمكنك الحصول عليه في مثل هذا التصوير؟
لا على الإطلاق. حقيقة أن العديد من الأفلام التي شاركت فيها هي الأفلام الأولى ، هي مصادفة ، أنا لا أبحث عنها.
تستمر معأديلمن Roselyne Bosch ، لماذا اخترت صنع هذا الفيلم؟
عرض François Dupeyron التصوير معه ، لكنني لم أستطع لأنني أنهيت فيلمًا عندما بدأ. ولم أرغب في العودة إلى الإعلان. في هذه المرحلة ، اتصل بي المنتج للفيلم ، وكان زوج المخرج ، وقدموا مشروعهم لي والقصة المهتمين بي كثيرًا. لقد سررت لأن أكون قادرًا على العمل على هذا النوع من الخيال العلمي.
هل تعمل مع مخرج يعلقك على أهمية القليل من الصورة؟
لا ، ليس على الإطلاق ، بالنسبة لي ، يرتبط بالتدريج ، لا يمكننا وضع كل شيء يتعلق بالصورة جانباً. أعتقد أنها طريقة سيئة للعمل.
أنت تفعل بعد ذلكحتى تعود الأنوار.هذا هو فيلمك الأول كمدير في اليابان ، لماذا تعود إلى هناك؟
كنت بحاجة للعثور على جذوري. كنت سعيدًا جدًا لأن أكون قادرًا على العمل مع الإنتاج الياباني. كما تعلمون ، عندما تكون شابًا ، ننظر دائمًا من الجانب الآخر من البحر ، لكنني أردت حقًا العودة إلى ثقافتي الأصلية. لقد كان فيلمًا قصيرًا بوسائل قليلة لكنه كان ممتعًا للغاية.
في عام 2006 ، قمت بتصنيع الجزءمنطقة مادلينلباريس أحبك، لماذا اتصلت بك؟ هل كانت هناك منافسة بين الفرق المختلفة؟
أحد المنتجين الذين فكروا بي ، تم تقديمه إلى Vincenzo Natali وقررنا صنع الفيلم معًا. لقد عملنا كثيرًا في التحضير. كان هناك الكثير من المؤثرات الخاصة ، والمؤثرات الخاصة التي يمكن توقعها. تم إطلاق النار على مدار يومين ، لقد سررت بالعمل في فيلم قصير رائع. لا أعتقد أن هناك منافسة بين الفرق ، على أي حال ، لم أشعر بذلك.
أنت تتحولالطفلأوليفييه داهان ، الذي تحصل عليه سيسار الثاني ، كيف ذهب تعاونك؟
اتصل بي أوليفييه في وقتالأنهار الأرجواني 2، التقينا ووافقنا على المشاركة في المشروع. لم يكن إطلاق النار واضحًا للغاية ، ولا يتكلم أوليفييه كثيرًا ، فهو لا يقول دائمًا ما يريد. لكن من وقت لآخر ، لديه أفكار واضحة للغاية. كان هذا هو الحال بالنسبة لخطة التسلسل في الشقة. لقد كان يعرف بالضبط ما يريد ، تم إعادة بناء كل شيء في الاستوديو ، وكان لدينا يوم كامل من البروفات قبل أن يديره. لقد عقد الكثير هناك. بالنسبة إلى سيزار ، اعتقدت أنني لم أكن فرصة منذ Janusz Kaminskiملابس الفضاء والفراشةتم تسميته أيضًا.
هل تلقيت مقترحات أمريكية بعد نجاحالطفلفي الولايات المتحدة؟
نعم ، تلقيت بعض المقترحات ولكن معظمها كان أفلام الحركة ولم يثير اهتمامي حقًا. الضغط الذي يمكن أن تضعه الاستوديوهات والتحكم الذي لدى الفيلم في الفيلم لا يجذبني. إذا لم يفعل المخرج سوى ما تطلبه الاستوديوهات ، فهذا لا يهمني.
بعدنفس الشيء،لقد عملت مرة أخرى مع Vincenzo Nataliلصقثم مع جان بيير جيونيت لMicmacs إلى Tiragot. كيف انتهى بك المطاف في هذه المشاريع؟
بعدالطفل، طلب مني جان كونين أن أفعل99 فرنك، لكنني شرعت في مشروع Dupeyron ، لذلك اضطررت إلى رفض اقتراحه. لسوء الحظ تم إلغاء الفيلم. ثم اتصلت بي فينسينزو لتقديم نص ليلصق، وهو ما أحببت حقًا. قبلت ، وتصوير. خلال هذا ، اتصل بي جان بيير جيونيتMicmacs إلى Tiragot، كان من المفترض أن يتم تصنيع الفيلم في نهاية Vincenzo ، أخبرته أنني لا أعتقد أن لدي وقتًا للقيام بذلك واقترح تغيير إطلاق النار لمدة شهر حتى أكون حاضرًا.
هل تعرف لماذا اختارك Jeunet؟ هل شاهدت عمل أسلاك على أفلامه؟
تم أخذ داريوس خوندجي وبرونو ديلبونيل من مشاريع أخرى. عندما اتصل بي ، أوضحت له أنني لا أريد إعادة نفس الشيء كما في أفلامه السابقة وكان يتوقع أيضًا حداثة صغيرة. اتفقنا بما فيه الكفاية ككل. مقارنة بما سألني ، هناك أشياء لا يحبها جان بيير على الإطلاق مثل اللون الأبيض للوجوه. وهكذا ، يسأل أن نمنحهم نظرة معينة ، ما هو المادة البشرة المضافة لتوصيف شخصياته أكثر من ذلك بقليل.
تأثيره علىMicmacsمن الواضح أن تذهب والعثور على جانب Buster Keaton ، وشابلن. هل شاهدت أفلامهم مرة أخرى؟
قبل التصويرلصق، قضيت 5 أيام مع جان بيير ، أخبرني عن بعض الأفلام وشاهدنا المشاهد التي تحدثت معه. إنه حساس للغاية لبعض الأجواء. على سبيل المثال ، شاهدنا بعض أفلام Fellini ، لقد تعلم الكثير من هذه الأفلام.
ما رأيك في العمل الذي يمكن القيام به في مرحلة ما بعد الإنتاج هذه الأيام؟
أعتقد أنه على الرغم من كل التقنيات التي تم تطويرها ، لا يمكننا خداع كل شيء. العمل على التصوير ضروري. لا يمكننا إعادة كل شيء في مرحلة ما بعد الإنتاج ، وهذا يتطلب الكثير من المال والوقت.
ما هو التنسيق المفضل لديك وكيف تجلس فيما يتعلق بالرقمية؟
أنا أفضل النطاق. لم أتحول بعد إلى الرقمية ولكن هذا يهمني. أود أن أستغل الميزة التي تمثلها. هذا هو تصور آخر للصورة. استمرت الكاميرات في الإنشاء في السنوات الأخيرة ، تتقدم التكنولوجيا بسرعة لا تصدق. أفهم أنه مع التلفزيون ، نحتاج إلى الابتكار وجذب الناس. للحضور إلى السينما ، يحتاجون إلى أشياء لا يمكنهم الحصول عليها في المنزل.
إطلاق نارلصقDe Vincenzo Natali
هل تهتم أفلام بالأبيض والأسود بك؟
نعم ، كثيرًا ، أود حقًا أن أصنع واحدة ، للأسف هذه مشاريع نادرة جدًا. أجد أن الأسود والأبيض يسامي الصورة ، مما يجعل الواقعية تغادر. إنه يمثل ، بالنسبة لي ، تجريدًا معينًا.
هل لديك مشغلين معجبون بشكل خاص؟
إنه بعض المشاهد الرمزية التي تركتها.
يعترف المخرجون الشباب بأنهم مستوحى من الأفلام التي شاهدوها ، هل أنت مستوحى أيضًا من عمل أسلاك؟ ما الذي يتأثر؟
لا أعرف حقًا ، لا أعتقد أنني أنظر كثيرًا في الأفلام ، لكن لا ينبغي أن تؤثر عليّ دون وعي. أحب المشي في الطبيعة كما في المدينة ، أحب أن ألاحظ. أنا أنظر كثيرًا ما يحدث حولي. أنا أيضًا ألهم الطلاء والأدب ... يعتمد ذلك على ما يسأله المخرج ولكن أيضًا بالطريقة التي يريدنا أن نعمل بها.
لصق، ardnage شاقة (Netsuo naged et vincenzo natal)
ما هو مشروعك التالي؟
ليس لدي واحدة في الوقت الحالي ، على ما أعتقد ، أستريح قليلاً.
مقابلة مع لوران بيشا.
النسخ الذي أدلى به بولين لوراس
شكر دافئ ل Tetsuo Nagata وزوجته Eliane على الترحيب بهم
