باتريس ليكونتي (متجر الانتحار)

المخرج الفرنسي مع أفلام يرجع الفضل في ذلكبرنزياوالسيد يوكروجنبا إلى جنبوالفتاة على سطح السفينةأوالسخرية، يدرك باتريس ليكونتيمتجر الانتحار، أول فيلم الرسوم المتحركة ، تكييف رواية لجان تيولي. الذهاب إلى مهرجان Annecy لتقديمه ، تمكنا من مقابلته. من المتوقع أن يصدر الفيلم في فرنسا في 26 سبتمبر 2012.

هل تشعر بأنك قريب من سينما الرسوم المتحركة؟

نعم ، عندما تم تقديم الاقتراح لي لتوجيه هذا الفيلم الروائي ، لم يكن يبدو سخيفًا. لا أعرف كيف تمكن المنتج من معرفته ، لكن بصرف النظر عن حقيقة أنني فعلت كاريكاتير ، وأود أن أرسمها ، أعرف جيدًا السينما المتحركة أو السراويل القصيرة أو الأفلام الروائية. لم أشعر بأنني غريب على الإطلاق ، بل مثل سمكة في الماء.

ما هي الأفلام التي تحبها على سبيل المثال؟

يمكننا العودة إلىذغواصة ellمن جورج دنينغ لأنني أحب العمل الرسومي لميلتون جلاسر الذي صنع تصميم الفيلم بأكمله. إنه روعة نقية. وهناك هذه التحفة التي لا تقبل المنافسة ،عيد ميلاد السيد جاك الغريب. لا أحد يستطيع أن يفعل ما هو أفضل.الفالس مع باشيريمسني كثيرًا أيضًا ، وبالنسبة لي ، سيناريوالوحوش و CIEعجب. تبدأ هذه القائمة في العديد من الاتجاهات ولكن هذا هو أيضًا الرسوم المتحركة. قبل عامين ، كنت جزءًا من هيئة المحلفين في الأفلام القصيرة وشاهدت الكثير من الأفلام القصيرة. في هذه اللحظات ، ندرك التنوع ، والإبداع ، والإبداع المذهل للرسوم المتحركة ، أكثر من أي مكان آخر.

هل هناك فرق كبير بين إنتاج فيلم متحرك وفيلم غير عادي؟

ليس في الحقيقة ، فإن فيلم الرسوم المتحركة ينبعث منه أيضًا ، حتى لو لم يكن هناك تصوير على مجموعة مع كاميرا. نتوقع الانقسام ، وجهة النظر ، طريقة القول ، الإيقاع وطريقة توجيه الجهات الفاعلة. انها موازية وقريبة جدا من السينما التقليدية. الشيء الوحيد الذي أفتقده والفرق الكبير الوحيد هو أنه عندما تصنع السينما في لقطات حقيقية ، تكون العواطف فورية. نضع خطة ، يلعب الممثل ونلتقط كل شيء على الفور وعلينا فقط الذهاب إلى الطائرة التالية. العلاقة البشرية والعاطفية لا يمكن الاستغناء عنها. مع الرسوم المتحركة ، يجب الانتهاء من الفيلم لتحقيق الوتيرة العامة ، لا يتم الدفع لنا على الفور مع العمل المنجز. عليك أن تتحلى بالصبر عندما تفعل ورنيش صيني.

عندما تتحدث عن الممثلين ، هل هذه الأصوات أو كيف تتحرك الشخصيات المرسومة؟

كلاهما. إن اتجاه الممثلين هو أولاً وقبل كل شيء الأصوات ، من الواضح أننا نفعل الأصوات قبل كل شيء بينما ليس لدينا صورة حتى الآن. عليك بالتأكيد أن تعرف ما تريد. لكن اتجاه الجهات الفاعلة يمارس أيضًا إيماءات الجهات الفاعلة المرسومة على الورق ، على هذه الجهات الفاعلة التي لا توجد في الجسد. يجب أن تتواصل مع الرسوم المتحركة لأناقة أو نعومة الإيماءة ، أو ما يتوقع أن يجعل المضيف يتواصل مع هذه الجهات الفاعلة الافتراضية. في بعض الأحيان كان عليّ أن أحاكي الأشياء لأكون أكثر وضوحًا.

هل كنت في كثير من الأحيان على اتصال مع فريق الفيلم؟

مع الفريق الأساسي ، المخرجون الفنيون ، القصة المصورة ، الرسوم المتحركة الرئيسية ، كان لدينا موعد كل يوم جمعة للتقييم وقضينا اليوم في العمل. ثم زرت أحيانًا استوديوهات الإعدام في Liège أو Montreal أو Angoulême ، لكن من دواعي سروري أن يمر ودعم معنويات القوات. عندما أقول إن هؤلاء الشباب الذين كانوا يثبتون أمام أجهزة الكمبيوتر الخاصة بهم للقيام بأشياء لا أسمع أي شيء ، لا يمكنني أن أكون فوق كتفهم لتقديم المشورة لهذا أو ذاك. في هذه المرحلة من هذه التقنية ، تم إسقاطني ، أدركت أنه معقد للغاية ولم يعد بإمكاني التصرف ولكن لا يهم.

إذن أنت ترى بانتظام ما الذي تحول؟

نعم ، كل أسبوع شاهدنا الفيلم. في بعض الأحيان ، تلقينا العناصر الأولى من الرسوم المتحركة ، وقصاصات التسلسل مع عناصر لم يتم دمجها بعد في الديكور. وكنت هناك طوال الوقت ، خاصة في بعض الأحيان عندما لا يزال بإمكاننا التصرف وتعديل الأشياء ، حتى لو كانت غرفة المناورة أضيق. قد يبدو الأمر غازيًا ولكني لم أكن أريد أن أفعل أي شيء بدوني. أردت أن أبقى على اطلاع بكل شيء ، وأن نريني كل شيء ، وليس من أجل التحقق من صحة كل شيء من خلال ختم "قراءة وموافقة" ولكن للتأكد من أن الفيلم يشبه ما كان يدور في ذهني.

هل قدمت مقترحات رسومية بنفسك؟

القليل من الرسومات للمركبات على سبيل المثال ، لأننا أنقذنا الكثير من الوقت عن طريق القيام بذلك. لكن مواجهة الفريق يتكون من مصممين جيدين للغاية ، كنت قزمًا. لدينا مجمعات عندما نكون ذاتيا في الرسم ، لكنني لم أهتم لأنه كان من العملي أكثر بكثير من توصيل أشياء معينة بالرسومات. بالنسبة للشخصيات الرئيسية ، وصفتها لفترة طويلة في الأوراق ، ثم تم تقديمها لي اقتراحًا أوليًا وأخبرتهم أنني أردتهم أكثر من ذلك ، أقل من هذا القبيل والتصحيحات في التصحيحات التي وصلنا إليها إلى النتيجة النهائية. بالنسبة للشخصيات الثانوية ، وجه الفريق "إضافات" الكثير وأخذت أولئك الذين يهتمون بي ، مثل الصب.

وبالنسبة للمجموعات ، هل ألهمت نفسك في باريس أو مدن أخرى؟

إنه مزيج قليلاً. هناك مدن مثل Le Havre أعرفها قليلاً. أعيد بناؤها بعد الحرب بطريقة شريرة وشديدة وخطيرة ولكننا لم نلتقط صورة هناك. المدينة هي باريس إلى حد ما ، لكنني في الحقيقة أردت مدينة حزينة ، في النغمات الرمادية/الزرقاء بحيث يكون العنصر الملون الوحيد هو متجر الانتحار الذي يشبه إلى حد ما متجر من المزح والصيد. وسرت كثيرًا في الدائرة الثالثة عشرة في باريس وهو ما يمثل بعض المباني بنية شديدة الانحدار التي أحببتها كثيرًا في الجو.

متى يعود تاريخ المشروع؟ ولماذا تريد تكييف رواية جان تيولي؟

لقد مرت 4 سنوات إلى شهر واحد ، جاء المنتج ، الذي لم أكن أعرفه ، لأجدني لأقدم ليمتجر الانتحار. كنت أعرف الكتاب ، أنا حقًا أحب جان تيولي الذي هو صديق. لكنني اعتقدت أن الكتاب لم يكن قابلاً للتكيف ، وعندما أخبرني المنتج عن فيلم متحرك ، وجدت أنه رائع. إنه ينقل الأمور وقبلت على الفور. فكرة التكيف ليست أنا من حصلت عليها ، فكرة جعلها فيلمًا متحركًا أيضًا. لكن المنتجين موجودون أيضًا للحصول على أفكار لنا!

لماذا تعتقد أن الكتاب لم يكن قابل للتكيف؟

أعتقد أنه في لقطات حقيقية ، كنت سأصبح ضحية لشكل من أشكال الاستئصال الذاتي ، لم أكن أجرؤ على الذهاب بعيدًا. مع وجود أشخاص حقيقيين وصورة طبيعية من خلال تصوير الشوارع ، أو السيارات ، فقد كان هذا صحيحًا في حياتنا ومحترقاتنا اليومية لدرجة أنه لم يكن محملًا. أو كان من الضروري تحويله بالكامل في مجموعات مثل بيرتون ، لكنه كان سيتطلب ميزانية مذهلة. تقدم الرسوم المتحركة عالمًا بعيدًا ويمكننا الذهاب إلى أبعد من ذلك في الظلام البهيج للفيلم.

ومزيد من المبالغة؟

نعم ، لا حاجة إلى أن تكون باردًا في العيون ، يمكنك الذهاب إلى الرسوم المتحركة لأنه عالم افتراضي تقريبًا. يمكننا رسم أشياء فظيعة لم نتمكن من تصويرها في الحياة الحقيقية. لكننا حظرنا شيء واحد: الدم. الرجل الميت هو رجل ميت ، ونحن لا نخترق وجهه ، وأنه يحصل على الصندوق لتفجيره ، وأنه يعلق نفسه أو يشرب من السم ، لكننا لم نريد دماء ونرى أنه لا يسقط ، إنه أفضل. الرجل الذي ينتظر حافلة على الطريق ليأخذها بجد ، إذا كان عليك إظهار مقدمة الحافلة مع أجسام الجسد أو نوع الدم ، فهذا أمر فظيع. لم أكن أرغب في صنع فيلم Gore. كان من الممكن أن يكون هناك رضا عن رغبته في إظهار الأحشاء. إنه ليس نحن ولن يجلب شيئًا للفيلم.

لماذا اخترت نهاية مختلفة بين الكتاب والفيلم؟

تحدثت كثيرًا مع جان تيولي الذي أخبرني أن الجميع كان ضد نهايته. شريكه ، أصدقائه ، القراء ، الجميع. كان فقط هو الذي أراد حقًا هذه الغاية. ولا يضر بنجاح الكتاب. لكن من غير المقبول والحزن واليأس أن نتخيل أن آلان الصغير ، الذي يبحث عن الانتحار وينتهي الكآبة بإلقاء نفسه من أعلى المبنى ... لم يكن ذلك ممكنًا! وقال لي جان: "إنه فيلمك ، أنت تفعل ما تريد" والمزيد من الحريات التي أخذتها ، وأكثر سعادة وخير. اخترعت الكثير من الأشياء وقال لي إنه كان يرغب في الحصول على هذه الفكرة. عندما شاهد الفيلم النهائي قال لي: "إنه مثالي لأنه فيلمك حقًا ولكن بدون كتابي ، لم يكن بإمكانك القيام بذلك! إنه تكيف مخلص وغير مخلص على حد سواء ، لكن على أي حال ، لم أكن أرغب في أن أكون رسامًا ولكن محول. وضعت في الصور كتابًا من خلال النقطة التالية التي لا تهمني.

هل اخترت أن تذهب طوعًا إلى الطرف الآخر؟

نعم إنه يسليني كثيرًا بهذه الغاية. أردت أن تكون ضخمة ولدي جانب واحدأكثر مما ينبغيفي خاتمة Joie de Vivre ، كما هو الحال في خرافة. هذه المبالغة التي أحبها لأننا نتجنب الاستنتاج أيضًا إذا كان لدينا شيء واقعي مع رجل صغير يلقي خطابه: "الحياة جميلة ، دعونا نستفيد منه" ، لكان الأمر مملًا. هناك ، الرسالة هي نفسها ولكن على الأقل هي kitsch.

ماذا عن الموسيقى؟

مع étienne Perruchon ، نحن على نفس الطول الموجي وكنت أعلم أنه لن يصنع موسيقى سرية بشكل خجول ، لكنه يجرؤ على الذهاب إلى نهاية التحيزات. على سبيل المثال ، عندما يرتفع المشاة لابتلاع قارورة سامة ، فإن الأغنية هي مثل هذا الحزن والظلام ، نحن على حق فيما أريد أن أقوله. قيل لي بالأمس: "أنت لا تحترم الموت ، فأنت تعود إليه هذا ما يجب فعله" ، وأجد هذا جيدًا!

كيف كان تعاونك مع étienne Perruchon؟

لقد كتبنا بالفعل أغاني أخرى معًا ولكن كان هناك عمل مشترك حقيقي. كتبت كلمات الأغاني في ركني ، وصفت له أين كان يتدخل في الفيلم ونبرة الموسيقى ، ثم تم استدعاؤنا ، لأنه في Annecy وأنا في باريس ، لعب الموضوع على البيانو و قمنا بتصحيح الموضوع أو الكلمات إلى النتيجة النهائية. لكني أحب العمل معه لأننا نكمل بعضنا البعض جيدًا ، لا نحتاج إلى التحدث مع بعضنا البعض لمعرفة ما يريده الآخر.

أين أنت فيما يتعلق بالأحرف؟

قليلا في عائلة توفاتش كما في آلان. نحن لسنا أحادي اللون. لقد عبرت بالفعل عن أشياء إيجابية أو مشرقة أو سعيدة في أفلامي مثل الأشياء السوداء. لدينا جميعًا منطقة ظل وأعيش معها بشكل جيد للغاية. إذا كنت مجرد ظل وأفكار سوداء ، فلن أتجول ، إذا كنت في حالة من الخيال الدائم ، فسيكون ذلك مملاً.

بعد هذه التجربة ، هل وجدت فيلمًا متحركًا؟

تم إطلاق مشروع جديد بالفعل ، في سيناريو أصلي. هناك نحن نبحث عن الشخصيات ، إنه خارج لمدة 4 سنوات!