مصمم ، مؤلف العديد من القصص المصورة ، Jung Co -Managed ، مع Laurent Boileau ،لون البشرة: العسل، فيلم متحرك للسيرة الذاتية عن تبنيه من قبل عائلة بلجيكية عندما لم يكن عمره 5 سنوات. التقينا به بمناسبة العرض التقديمي لفيلمه في المنافسة الرسمية في مهرجان Annecy الرسوم المتحركة.
فعلت بالفعل الرسوم المتحركة من قبللون البشرة: العسل؟
عندما كنت أصغر سنا ذهبت من خلال العديد من المدارس. بادئ ذي بدء ، فإن الفنون الجميلة في بروكسل قبل مرور لاكامبري وهي مدرسة بلجيكية مستوردة للفنون الرسومية والسينما. لذلك كان لدي مفاهيم للرسوم المتحركة التقليدية ، لكنني سرعان ما ذهبت إلى كاريكاتير لأنني أردت أن أروي قصصًا من خلال الرسم منذ أن كنت صغيرًا جدًا. ما دفعني إلى الرسم كان حاجة حيوية للتعبير عن الأشياء ، وأخبرني في هذه القصص والتعامل مع الموضوعات المتعلقة بتاريخي الشخصي.
من أين أتت فكرة الفيلم؟
في الأصل ، جاءت من مكالمة هاتفية من Laurent Boileau ، التي شاركت في تحرير الفيلم معي والتي تأتي من الفيلم الوثائقي. يجب أن تعلم أن الفيلم عبارة عن شريط هزلي في الأصل وفي النهاية ، أعدك للطفل البالغ من العمر 5 سنوات بأنني سأعود إلى كوريا. أراد لوران معرفة ما إذا كنت قد قمت بهذه الرحلة ، التي لم تكن كذلك ، وسألني عما إذا كان من الممكن انتظار ذلك معًا كجزء من فيلم وثائقي للتلفزيون. الطريق ، تطور المشروع وأصبح ، على مدار التبادلات ، مشروع فيلم روائي. وضعت يدي أولاً في citch كخدع لمعرفة ما إذا كان الرسم يمكن نقله إلى شاشة الرسوم المتحركة. بالنسبة لي ، فإن الرحلة الطبيعية عندما تتكيف مع الشريط الهزلي هي الرسوم المتحركة. لقد رأينا أنه نجح والاستوديو الذي سمح لنا بتصنيع دعابة ، ورشة الفيديو في تلفزيون فرنسا ومقرها نانسي ، والتي أرادت العودة إلى الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد لبعض الوقت ، كانت مهتمة بمشروعنا. لذلك أجرينا أول اختبار ثلاثي الأبعاد مع عرض يطلق على CEL ، وبالتالي 2D ، والنتيجة لم تزعجني على الرغم من خوف أولي معين. لقد وجدت شخصيتي وروح الشخصية حتى لو كانت مختلفة.
ماذا تهتم؟
بسرعة كبيرة ، كنت سؤالاً أقوم بتشويشه على الفيلم. لذلك أشرف على جزء التصميم بأكمله. اضطررنا إلى فصل أنفسنا عن الشريط الهزلي من ناحية وإنشاء كل التصميم لتكييف الرسم الخاص بي مع الرسوم المتحركة. يجب أن تكون جميع الشخصياتمصممللحاجة إلى ثلاثية الأبعاد. لذلك دعمت الشخصيات الرئيسية والثانوية. كنت رسومات ورسمت الشخصيات في ثلاثة أجزاء. بعد ذلك ، ذهب المصممون لإنشاء صفائح طراز ورسم الشخصيات من الأمام ، والخلف ، إلخ. من أجل الانتقال إلى النمذجة ثلاثية الأبعاد.
كيف تعتقد أن الانتقال من الكوميديا إلى الفيلم؟
لقد فهمت بسرعة أن التكيف الحرفي كان مستحيلًا. لدينا رواية sawtooth في الشريط الهزلي الذي هو خاص ولكن يعمل بشكل جيد للغاية. وكان من الصعب نقل المستوى المزدوج لقراءة الكتاب الهزلي إلى السينما. لذلك ، كان الفيلم امتدادًا للعمل الذي بدأت منذ فترة طويلة حول الموضوعات التي تهمني ، مرتبطة بقصتي ، مثل الهوية ، والاقتلاع ، والروح ، والمراهقة ، والتراجع الثقافي. ووجدت أنه من المتماسك أن تروي قصة تتحدث عن التهجين الثقافي بطريقة "مختلطة". لذلك صنعنا فيلمًا هجينًا لا يزال متاحًا لعامة الناس. يتكون الفيلم من 80 ٪ من الرسوم المتحركة التي ليست متحركة طليعة. أردنا تبسيط المقطع من التصوير الفعلي إلى الرسوم المتحركة ، لذلك قمنا بعمل هائل من تحرير الصورة والصوت مما جعل من الممكن الانتقال من نوع إلى آخر دون إزعاج إيقاع التاريخ. فكرة صنع فيلم هجين لا تأتي من الرغبة في متابعة ميل ، ولكن في الحقيقة من القصة التي كان علينا سردها ، قصة سيرته الذاتية. لذلك استخدمنا صورًا لأفلام Super 8 ، والأفلام العائلية ، والرسوم المتحركة لإثارة قصتي الخاصة وأرشفة الصور لترسيخ قصتي الشخصية في تاريخ كوريا الرائع. كان من المهم شرح سبب تبني الكثير من الأطفال الكوريين. كان هناك 200000 ، إنه ضخم. كنت أتساءل لماذا ووجدت تفسيرات من خلال العمل على الفيلم.
نجد هذا التهجين في تسلسل الكابوس؟
نعم ، أردت أن أظهر جنديًا كوريًا جنوبيًا ثم جنديًا كوريًا شماليًا يستحضر لفترة وجيزة الانفصال بين كوريا الشمالية وكوريا الجنوبية. كان من المثير للاهتمام القيام بذلك ، وحتى لو لم يكن بالضرورة واضحًا جدًا ، فهذا ليس خطيرًا للغاية. قبل كل شيء ، أردت أن أقول إن الكوريين يعيشون مع فكرة الانفصال هذه على أساس يومي. إنه بلد مقسوم وحرب.
كيف أنفق هذه البقاء لأول مرة في كوريا؟
أعتقد أنه كان عليّ أن أفعل ذلك من قبل وخاصة مع عائلتي بدلاً من فريق من الفنيين وكاميرات 2 أو 3 سُرقت علي. من المعقد أن تعبر عن الحميمة عند تصوير فيلم. ربما لم تكن أفضل الأفكار ولكني وافقت على المغادرة هناك مع جهاز التصوير هذا. لقد أيدت ذلك ، لم أجبر على القيام بذلك ، وبصفتي مديرًا مشتركًا ، أخبرت نفسي أنه كان ذلك ممكنًا. اعتقد الجميع ذلك. وحافظنا على الضروريات ، غادرت 20 يومًا هناك وأبقينا بعض الصور. نتحدث كثيرًا عن العودة إلى كوريا ، لكن ليس لأننا نعود إلى بلدنا الأصلي ، سيكون لدينا إجابات على الأسئلة التي نطرحها على أصوله. في الواقع ، لا يحل الكثير. يمكن أن توفر الرحلة بعض الإجابات ، لكنني أقول دائمًا أن البحث عن الهوية يمر في رحلة داخلية أكثر من رحلة جسدية. وبالمثل ، لا يتم تحديد المرء بلون بشرتك ولكن من خلال تصرفاته أو قيمه. كانت الرحلة مهمة ولكنها شبه عرضية.
هل ستعرض الفيلم في كوريا؟ وهل القبض عليه؟
نعم ، لدينا منتج كوري. هناك ، في Annecy ، سيلتقي الشخص الذي يعتني بالمبيعات الدولية شخصًا يعتني بمهرجان سينمائي متحرك يهتم بالفيلم. آمل أن يراه الكوريون. لكن ليس لدي أي مخاوف. عندما تروي قصة مثل هذه ، تبدأ من الحاجة إلى القيام بذلك. لا يمكن القيام بالفيلم إلا إذا تم تجسيده من قبل شخص ما وكنت الوحيد الذي يمكنه القيام بذلك ، حتى أتمكن من كتابة هذا التعليق الصوتي وإبرام هذه القصة.
تصل إلى العالمية بموضوع قد يبدو شخصيًا.
نعم ، أدرك ذلك مع التعليقات التي لدي. لقد ظهرت في الفيلم ، لذا فقد تم الاعتراف بي وهنا على سبيل المثال ، جاء متفرج لرؤيتي دموعًا في عيون قائلة إن الفيلم قد أدى إليه. ومع ذلك ، لم يكن لديه أي شيء يربطها بالتبني أو كوريا. لكنني أعتقد أن ذلك بسببلون البشرة: العسللا نتحدث عن التبني أو كوريا ، فهو أولاً وقبل كل شيء فيلم عن الطفولة ، وعلى العائلة بشكل عام وعلى الأم على وجه الخصوص. هذا هو السبب في أننا أنهينا الفيلم على صورة الأم. وأخيراً ، أنا أتحدث عن تجربتي مع الإخلاص وهذا الإخلاص ، كما أعتقد ، هو الذي يلمس الناس.
