يقول كريستوف لامبرت عن ألبرت بوين إنه عبقري نقي وأنه إذا أخذ وقته أكثر لصنع أفلامه ، لكان قد وضع روائع مقدسة. لكن ألبرت بوين هو مريض في الفيلم ، وهو رجل يحب تصويره لدرجة أنه لديه رغبة واحدة فقط: لسلسلة المشاريع الأكثر احتمالا لمعرفة تجارب جديدة. مديرالسيف البري و سايبورغ يتحدث عن هذا الشغف الذي عاش فيه دائمًا وكيف يتصور وظيفته.
هل كنت بالفعل من محبي السينما خلال شبابك في هاواي؟
أوه نعم ، أردت أن أحاول رؤية كل شيء ، وخاصة الأفلام الأوروبية والعديد من الأفلام الآسيوية التي كانت شائعة في هاواي.
ما هي ذكريات طفولتك الأولى عن السينما؟
أتذكر استوديوًا يابانيًا يسمى Toho الذي خلق سينما مذهلة تم تصميمها لتبدو وتجعلك تشعر في المعبد. كان من السحري دائمًا رؤية الأفلام هناك. وأتذكر أنني رأيت نفسيدETقبلات روسية جيدةفي تذكرة مزدوجة وكان لها تأثير حقيقي علي. عندما كنت أكبر سنا ،2001و Space Odysseyوالغربيلحفنة من الدولاراتجعلني انطباعات قوية فيما يتعلق بصورهم والحساسية الإبداعية الأصلية. أعتقد أن أسلوبي السينمائي قد تأثر بعد رؤية نموجوداردوبونويلوليونETبيرجمان. أحببت أفلامهم. في كل مرة ، كنت متحمسًا لمعرفة كيف كانوا سيدفعون حدود السينما
ما هي الدروس المهمة التي حصلت عليهاأكيرا كوروساوا؟
التحضير والتنمية. الفن الذي تعلمته من مصوره السينمائيتاكاو سايتو. علمني كيفية استخدام التكوين واللون لرواية قصة وكشف الشخصيات.
كيف أصبحت محمي النجم الأسطوريتوشيرو ميفون؟
لقد رأى فيلمًا قصيرًا صنعته وعرفت مدى صعوبة ذلك بالنسبة إلى Asisatic في هوليوود في هذه الأوقات. لقد دعم حقًا حلمي في أن أصبح مخرجًا
أخبرنا عن تأثيرك لأفلام السيف والصنادل (نوع فرعي إيطالي من Peplum) والسيف والسحر قبل التصميمالسيف البري.
لم أتأثر حقًا بأفلام السيوف والصنادل. لم أهتم بهم بشكل خاص أو النوع الهائل مثل Simbad الذي تم صنعه. تأثيري الرئيسي لالسيف البريكانوا أكثرالمسكيون الثلاثةلريتشارد ليسترETالأسد والرياحلجون ميليوس.
الشخصية الرئيسية فيالصاروخ الأخيرتصرف كما لو أنهم لم يعيشوا في هذه الحقبة المستقبلية. غالبًا ما تقع أفلامك في أوقات مختلفة ، فالأشكارات؟
أعتقد أن هناك القليل من ذلك نعم. لقد شعرت دائمًا بعدم الخطوة مع الوقت وعالم السينما ، لكن لم يسبق له مثيل اليوم. لقد تغير عالم السينما منذ أن بدأت في صنع الأفلام. لم أعد أشعر بالكثير في مكاني اليوم. قليلا مثل بقايا.
السبب الذي أختاره في العصور المختلفة هو أنني أرسم عالمًا بأكمله ، مباشرة من مخيلتي. لقد كان الحال دائمًا. إنه ليس هو العالم كما هو ، ولكن كما يمكن أن يكون.
أفلامك لها نمط بصري وجو منفصل. المخرج العظيمجورج موراديانكان مدير التصوير الخاص بك في العديد من المشاريع. هل يمكن أن تخبرنا عن تعاونك وإنشاء "نظرة" على العديد من مشاريعك المشتركة؟
كان التعاون مع جورج بالتأكيد منتجًا ومثيرًا للغاية. إن جورج وأنا أرى العالم بنفس العيون ونشارك في نفس الاقتناع مثل السرد للسينما هو بصري. جورج هو مخرج سينمائي شديد الجريع وعدواني. في الواقع ، وصل وسحب بعض القشرةحكايات من إمبراطورية قديمةحوالي عام 2010. كلما أنشأنا مرئيًا ، فإنني أولي اهتمامًا للنص ، والرسائل المخفية والمواضيع التي يمكنني إبرازها بصريًا.
سايبورغوأوميغا الموتوفرسان المستقبلوRaven Hawkوبعض أجزاء منالعدولديك أسلوب "السباغيتي الغربي" للغاية. أي غربي أعجبك؟
نعم ، تأثروا جميعًا بروح ليون المسرحية. فيلمي الأخير ،غادر للموت، تم تصويره في الأرجنتين ، يتميز بشكل خاص بأسلوب "Grand Théâtre".
يعني البنادقيعطي "فيلم حركة صيني" للغاية مع التدريج الحركي والمكثفجون'في مشاهد إطلاق النار.تطابق الدموكيك بوكسر 2ET4هي سمة من الفنون القتالية. من هم مديرو هونغ كونغ الذين يلهمك أكثر؟
أعتقد ذلكالملك هوكان تأثير كبير مثلتسوي هارك. أنا أحب أفلامهم. وأفكارريمون تشاو.
هناك الكثير من قصص التزوير للمنتجين/الموزعين والرجال الفضيين في أفلامك وانفجار وشيكلقد تم تخفيض مستوى الميزانية بشكل كبير. هل هناك مغرفة حقيقية هناك؟
في اللحظة الأخيرة ، تم تخفيض ميزانيتنا بنسبة 50 ٪. ليست ميزانية النجوم ، ولكن ميزانية التصوير. لذلك اضطررنا إلى قطع التقويم ومعظم مشاهد الحركة. سمعت أن ميزانيتنا قد تم تخفيضها ، لكن مع فكرة أنني ترددت ، يمكن أن تأتي الصورة العارية والسيطرة ورمي هذه الأفلام الأخرى. لقد كانت تجربة مريرة للغاية.
لقد أخرجت فيلمًا تقريبًا عن Spiderman (في الثمانينيات ، بتمويل من الأخوة الإسرائيليينالجولان-غلوبوس) ، لقد أحببت الأفلام التي صنعتهاسام ريمي؟
نعم بالطبع. خصوصًاميت أو حيوي.
المعبود القديم للمراهقين والمخرج المستقبلي (الغشاشين، فيلم للكابل أومجنون/جميل) ،جون ستوكويلاحتلت فرصته الأولى من خلال العمل أيضًا خلف الكاميرات على السيناريوالحرم الجامعي 86معك. كيف واجهت تجربة العمل هذه معه في عام 1985؟
جون فنان ذكي وموهوب للغاية. لقد أحببت حقًا العمل معه ، لأنه مغامر للغاية بالأفكار الإبداعية ويعطي نفسه تمامًا عندما يحاول شيئًا ما. إنه أيضًا جاد وهو عامل شاق ، وأنا معجب به.
نوربرت فايسر، شوك ماثيوز ،ضيف نيكولاسوسكوت بولينو Vince Klyre هي بعض الممثلين الذين عملت معهم في مناسبات مختلفة. كيف كان العمل مع "شركة الأسهم"؟
أولاً ، ما يعجبني هو الموهبة والحضور الذي يجلبونه إلى كل دور يقومون به. إنني أقدر نوربرت (الذي صنع 15 فيلمًا مع Pyun) من أجل صدقه وعدم الخوف ، Scott (6 أفلام معًا) لوجهة نظره الإبداعية والذكية ، Thom (11 فيلمًا) عن فكاهته ومرونته ، نيكولاس (9 أفلام) من أجله الاحترافية وشعوره بالمفارقة ، فينس (11 فيلمًا) لبناءه. يجب أن تصنع أفلامي بسرعة كبيرة لدرجة أنني أعول على قدرتها على الدافع لأنفسهم.
كيف يمكنك أن تصف في بضع كلمات تجربتك العملية في الثمانينيات مع الإسرائيليين منحيم الجولان ويوران غلوبوس؟
كان مجنونا. تجربتي الأولى في وضع "الاستوديو". كان الأمر مثيرًا ، لأنهم اضطروا إلى ملء مواصفات الفيلم بعد الفيلم. بمجرد أن تعرض المشكلات المالية ، لم يعد الأمر مضحكًا ، ولكنه حزين بشكل لا يصدق
شوارع النارETالسيف البريهي الأفلام التي يشاركها المشجعون في كل مكان على هذا الكوكب. لقد صنعت للتو أنواعًا من العواقب (طريق إلى الجحيمصبشوارع النارETحكايات من إمبراطورية قديمةيلعب على نفس الجدول مثلالسيف البري). بالنظر إلى الوقت المنقضي من النسخ الأصلية ، هل تعتقد أن الناس اليوم سيستجيبون؟
أتمنى ذلك ! كان هناك سحر في هذه الأفلام من الثمانينات التي لا يعرفها الناس اليوم. وبالتالي فإن هذه التجارب ستكون جديدة وممتعة.
مقابلة أجراهاماركو كما Freitas. شكرا جزيلا لك
