مقابلة مع ديدييه برونر
في الفترة من 6 إلى 8 مارس 2013، تم عقد منتدى الإنتاج المشتركفيلم كارتونفي ليون. خلال هذا الحدث، تمكنا من مقابلة ديدييه برونر، منتج شركة Les Armateurs (كيريكو,ثلاثة توائم بيلفيل,إرنست وسيلستين…) واطرح عليه بعض الأسئلة بين لقاءين حول المشروع التالي، الذي لا يزال في مرحلة الفكرة، لسيلفان شوميت،سوينغ بوبا سوينغ(والتي يمكنك الحصول على تقرير عنهاici) والسنة الطيبة 2012 التي مرت. وبعد ساعة من مقابلتنا، تم تتويجه بجائزة منتج العام.
Ecranlarge: لماذا أصبحت منتج أفلام رسوم متحركة؟
لدي شغف كبير بالرسم والرسم. علاوة على ذلك، فإن خلفيتي هي كمؤرخة فنية، لذا فأنا منجذب بشكل طبيعي للأشخاص الذين يرسمون ويرسمون. ثم لدي أيضًا شغف كبير بالسينما. والرسم + السينما + الرسم يعطي سينما متحركة. لكنني مقتنع تمامًا بأن سينما الرسوم المتحركة لا علاقة لها بالرسم أو الرسم، بل ترتبط كثيرًا بالسينما لأنه عليك أن تعرف كيفية توجيه الممثلين، وإدارة السرد، وأن تكون مخرجًا وصانع أفلام.
EL: ما هي الصعوبات الإضافية في الرسوم المتحركة؟
وقت. يتطور المشروع على مدى خمس أو ست سنوات، وأحيانًا حتى خمسة عشر عامًا. ولدينا دائمًا انطباع بأننا نسير بباطن من الرصاص، وأننا نعيش في حركة بطيئة. هناك الكثير من الجمود، إنها عملية معقدة للغاية سواء في الإنتاج أو في الإبداع. على سبيل المثال، أنتجنا عشرة أفلام رسوم متحركة في عشرين عامًا، بينما في السينما الحية كنا قد صنعنا ربما عشرين أو خمسة وعشرين فيلمًا.
EL: ها أنت تأتي مع المشروعسوينغ بوبا سوينغالذي سيحققه سيلفان تشوميت وتخطط له في غضون عامين، إنه في الواقع قصير إلى حد ما.
نعم، ولكننا بدأنا بسمعة راسخة بالفعل. من الأسهل التعامل مع المستثمرين مع مؤلف مثل تشوميت الذي يتمتع بالفعل بسمعة طيبة كمدير شباك التذاكر في السوق، بدلاً من التعامل مع مخرج شاب جدًا ومشروع ليس مرخصًا. لأنالثلاثيةإنها أيضًا رخصة، أي أن الجميع يتذكرون نجاح الفيلم الأول مما قد يبرر لنا تكراره أو تقديم تكملة له.
EL: هل استخدام 3D يوفر الوقت أيضًا؟
نعم، لن نقوم بتغيير التقنية لأنه كان هناك بالفعل الكثير من العناصر ثلاثية الأبعاد فيتوائم بيلفيل الثلاثية. إنه أكثر من مجرد تعديل. سوف يتجه سيلفان نحو الأبعاد الثلاثية على أي حال كما فعل ميشيل أوسلوت. لم يتم استخدامه علىإرنست وسيلستينلكن تلك كانت قصة أخرى. وهذه التقنية تجعل من الممكن تجنب هذا السباق لاحترام النموذج ثنائي الأبعاد. هذا يبسط ويسرع عملية التصنيع.
إل: حولسوينغ بوبا سوينغدائمًا، هل هو الذي جاء لرؤيتك مع المشروع أم أنك كنت تتابعه دائمًا منذ الثلاثية؟
انها قليلا من كليهما. لقد كنت أراقب دائمًا رحلة سيلفان حتى أثناء ذلكالوهميوآخرونأتيلا مارسيل. لكنه هو الذي جاء لمقابلتي في آنسي لاقتراح استمرار ذلكثلاثة توائم. وهو اقتراح لا نستطيع أن نقول له لا رغم السيناريو. مع سيلفان، كلما كان الأمر أكثر جنونًا، وأكثر جنونًا، كلما كان التحرير أكثر تعقيدًا، وأصبح أساسًا لفيلم رائع.
EL: أنت تتابع أيضًا ميشيل أوسلوت…
نعم فعلناكيريكووالرجال والنساء. ميشيل مشترك بين منتجين هما كريستوف روسينيون وLes Armateurs. مشروعه القادم سيكون بالتأكيد مع كريستوف. هناك الأخيركيريكوحقق نجاحًا كبيرًا في دور العرض حيث حصل على مليون مشاهدة، ولا يزال موجودًا وقد تم إصداره للتو بالفيديو. في هذه اللحظة نرفع أقدامناكيريكو، سوف يمضي ميشيل قدماً. ولكن من يدري، في غضون 7 أو 8 سنوات، إذا كان ميشيل لا يزال لديه الموارد والرغبة، فلماذا لا يصنعكيريكو 4بل على قصة واحدة كبيرة وطويلة وليس على شكل عدة قصص قصيرة.
EL: إنها أيضًا سنة جيدة بالنسبة لناإرنست وسيلستين. لقد كان رهاناً جريئاً..
كان الأمر محفوفًا بالمخاطر، ولكن مثل كل الرهانات. كل فيلم هو نموذج أولي. يمكن أن يكون الفشل أو النجاح. لقد لعبنا بشكل جيد هناك، وقمنا بجمع المواهب المناسبة التي كانت تتناغم بشكل جيد للغاية. بالإضافة إلى ذلك، اكتشفنا مخرجًا شابًا لامعًا وهو بنيامين رينر. اخترته من فيلمه القصير في نهاية الدراسة،ذيل الفأروالذي أعجبني حقًا والذي لفت انتباهي، وأيضًا من المقالات التي اقترحتها عليه من كتب غابرييل فنسنت. ثم من المناقشات التي أجريناها معًا. لقد التقيت أيضًا بمخرجين محتملين آخرين ولكني كنت أبحث عن شخص أصغر سنًا والذي جاء دون الكثير من الأفكار المسبقة حول المشروع.
EL: هل لديك مشاريع أخرى؟
نعم، نحن نعمل على فيلمين روائيين للرسوم المتحركة. الأول،الريفييرا الفرنسيةهو فيلم إثارة ساحر تدور أحداثه في الريفييرا الفرنسية. سيكون محاكاة ساخرة لأفلام هيتشكوك مثل اليد في الياقةأوالموت في المطاردة. والثاني مقتبس من كتاب ياسمينة خضراسنونو كابول. سيقوم زابو بريتمان بإنشائه بمساعدة فريق كامل من مصممي الجرافيك. إنه موضوع جميل وخطير يتناول وضع المرأة في أفغانستان. انها عنيفة ومؤثرة.
