السينما الدنماركية في حالة جيدة. بينلارس فون ترير,نيكولاس ويندينغ ريفنوآخرونتوماس فينتربيرج، يحاول مخرجون شباب آخرون أن يصنعوا مكانًا صغيرًا لأنفسهم، ويفعلون ذلك جيدًا. هذا هو الحالتوبياس ليندهولممعالاختطافوهو فيلمه الطويل الثاني الذي سيصدر يوم الأربعاء 10 يوليو. فيلم يحكي لنا قصة صعود القراصنة على متن قارب في وسط المحيط الهندي، والمفاوضات المريرة التي دارت بين الخاطفين والرئيس التنفيذي لشركة الشحن المالكة للقارب. في هذه المقابلة، يناقش توبياس ليندهولم مؤثراته، والدوافع وراء قصته. كما يشرح أسلوب عمله الذي يسعى إلى أكبر قدر ممكن من الواقعية. وأخيراً يعود معنا إلى السينما الدنماركية على وجه الخصوص، وإلى نجاحها الحالي.
لماذا الاهتمام بهذا الموضوع بالذات، وهو موضوع القرصنة الحديثة؟
في الواقع، أحد الأسباب الرئيسية هو أن الدنمارك دولة صغيرة تتكون من جزر. ولذلك فإن أسطولنا التجاري كبير جدًا، ويضم العديد من البحارة. هناك بحارة في كل عائلة، وهذا تقليد. إن الطريقة التي تطورت بها الدنمارك مرتبطة بشكل وثيق بهذا الوضع. لقد توسعنا في جميع أنحاء العالم وأعدنا الكثير من الأشياء إلى الوطن. للخير أو للشر، لأننا أيضًا نتحمل نصيبنا من المسؤولية في تجارة الرقيق. لكن في النهاية، كل عائلة لديها أب أو عم يعمل بحارًا، ولذلك بالنسبة لي، كانت في البداية قصة محلية جدًا. في البداية، كان من المفترض أن نتبع ميكيل على متن القارب فقط. لكنني لا أستطيع بالضرورة أن أذهب بعيداً في هذا الموقف، لأنه في النهاية ليس هناك الكثير للقيام به عندما تكون رهينة. نحن فقط نجلس هناك، ننتظر. لكن أثناء بحثي، قمت بالاتصال بالمفاوضين الذين مروا بهذا النوع من المواقف، واكتشفت لعبة البوكر الحقيقية التي يلعبونها. لذلك قمت بإعادة تركيز فيلمي على مفاوضات احتجاز الرهائن.
وبالتحديد، فإن كل ما يدور حول المفاوضات، التي تجري في الدنمارك، هو بالتأكيد إحدى نقاط القوة في الفيلم. كيف تعاملت مع هذا الجانب بشكل أكثر دقة؟
إنه نوع الموقف الرائع حقًا، مع كل التوتر الذي يمكنك خلقه عند الكتابة. لكن بما أن الفيلم يعتمد على الكثير من المكالمات الهاتفية، كان علينا أن نجعلها أقل مللاً. لذلك كان علينا أن نفعل شيئًا أكثر. لذلك قمنا بإجراء المكالمات الهاتفية مباشرة. وفي القارب نفسه، كان لدينا هاتف يعمل بالأقمار الصناعية، وقمنا بالاتصال بالدنمارك مباشرة. وفي كل مرة، تم تصوير كل شيء في لقطة واحدة. لقد احتفظنا بكل العيوب، مثل الأصداء، وكان على الممثلين التكيف مع هذه الأصداء، مما جعل هذه المحادثات الهاتفية محددة ومحددة للغاية. بالنسبة لي، كان هذا أحد المفاتيح لإنجاح هذه التسلسلات.
هل قمت بالفعل بالتصوير في المحيط الهندي على متن قارب؟
نعم، لقد استأجرنا سفينة شحن قديمة فارغة في مومباسا، واكتشفنا أن القارب كان ضحية عمل قرصنة قبل عامين. وكان أفراد الطاقم الذين كانوا على متن القارب والذين يلعبون أيضًا دورهم الخاص في الفيلم، ضحايا عملية احتجاز الرهائن. لقد قدموا لنا الكثير من التفاصيل حول حياة الرهائن على متن هذا القارب. وبعد أن تم تصوير جميع اللقطات، عدنا إلى الدنمارك لتصوير المفاوضات، مع الحرص على إجراء المكالمات الهاتفية أيضًا على الهواء مباشرة، مع شخص ما لا يزال موجودًا في إفريقيا. والممثلون لا يقرأون أبدًا أجزاء بعضهم البعض.سورين مولينج، الذي يلعب دور بيتر، لم يقرأ أبدًا الجزء المتعلق بالقارب. ولم يكن يعرف ما الذي يحدث في هذه القصة. وبيلو اسبيكلا تقرأ أبدًا المشاهد الموجودة في مقر الشركة. وبهذه الطريقة، لم يكونوا أكثر ذكاءً من شخصيتهم، بل كانوا يعرفون فقط ما تعرفه شخصيتهم.
إذن، هذا جزء من هذه العملية التي قمت بتطويرهاقواعد الواقع؟
نعم، هذا جزء من العملية. لقد سمعت الكثير من المخرجين أو كتاب السيناريو يتحدثون عن إجراء الأبحاث، ويتحدثون عن الواقع. ولكن عند الطهي، عليك إضافة الملح فعليًا حتى يصبح طعمه مالحًا. وهو نفس الشيء مع الأفلام. إذا كنت تريد أن تفعل شيئًا حقيقيًا وطبيعيًا، عليك أن تخرج إلى الخارج وتجعله واقعيًا وطبيعيًا، وإلا فلن يكون طعمه مثل الواقع. في الفيلم، هناك الكثير من التفاصيل التي تسمح بحدوث ذلك.غاري سكولدموس بورتر الذي يلعب دور كونور جوليان، المفاوض، والمفاوض الحقيقي. الأسلحة التي استخدمها القراصنة هي أسلحة حقيقية استولت عليها الشرطة الكينية من قراصنة حقيقيين. لقد حاولنا تضمين أكبر عدد ممكن من العناصر والتفاصيل الحقيقية.
وكيف تقترب من هذا التوازن بين الواقع والدراما؟ ما المكان الذي تعطيه للارتجال؟
تمت كتابة مشاهد معينة على وجه التحديد، لأنه كان لا بد من ذلك. لكن مع الآخرين، يمكننا أن نسمح لأنفسنا بالارتجال، لجعلهم أكثر حيوية. ما فعلناه بشكل أساسي هو الالتزام بالنص في أول لقطة أو ثلاث لقطات. وبمجرد أن حصلنا على ذلك، سمحت للممثلين بفعل ما يريدون. فقلت لهم: "افعلوا نفس الشيء، ولكن دون أن تفعلوا نفس الشيء، ودون أن تستخدموا نفس الكلمات". وبهذه الطريقة، من وقت لآخر، كانت بعض أجزاء من الواقع تتسرب إلى الكواليس.
إذن، هذا النهج في التعامل مع الواقع يمنح فيلمك جانبًا وثائقيًا تقريبًا؟
بطرق مختلفة، نعم. لكنني أعتقد أن هذا غير عادل بعض الشيء لبعض صانعي الأفلام الوثائقية الذين هم أبطالي. ولأنني لا أزال أتحكم دائمًا في قصتي، فإنني لا أخرج للبحث عن واحدة. كنا نعرف بالضبط ما أردناه. بالطبع، ألهمني الفيلم الوثائقي، ولكن أيضًا طريقة أبسط وأكثر طبيعية لسرد القصة.
كيف تحددين فيلمك من حيث النوع؟ نوع من الإثارة...؟
أود أن أقول أنه أمسرحية التفاوض(دراما التفاوض). أعتقد أنه في أفلام الإثارة، هناك دائمًا عنصر المجهول. وأعتقد أننا في فيلمنا لا نخفي أي شيء. منذ اللحظة التي بدأت فيها عملية احتجاز الرهائن، أصبحنا نعرف بالضبط ما تدور حوله القصة، ولا توجد أشياء مجهولة. ولكن من الصحيح أن التطور الكامل للمفاوضات يمكن أن يجعلك تفكر في قصة مثيرة.
هل تعتقد أن هناك نوعًا من العصر الذهبي للسينما الدنماركية؟ من لارس فون ترير إلى نيكولاس ويندينج ريفن وتوماس فينتربيرج، يقوم المزيد والمزيد من صانعي الأفلام الدنماركيين بالتصدير. هناك تنوع كبير يتطور هناك.
أعتقد أنه نفس الشيء كما هو الحال في فرنسا. لديك دعم سياسي ومالي. وقمنا بنسخ هذا النموذج في الدنمارك. إنها دولة صغيرة يبلغ عدد سكانها 5 ملايين نسمة، لكننا نطور الكثير من الأفلام سنويًا. وكل شيء مدعوم من الحكومة. تم إنشاء عمل تجاري. هناك العديد من المهنيين ويمكن للمرء أن يعمل في هذه المجالات. لذلك يتحسن العمل الفني للجميع بمرور الوقت. ومن ثم فإن وجود شخص مثل لارس فون ترير ساعد كثيرًا. بالنسبة لي هو عبقري، وهو من أهم العبقريين. لقد جلبت الكثير من الاهتمام والكثير من المال إلى الدنمارك. وفوق كل شيء، سمح للآخرين أن يقولوا لأنفسهم: "يمكننا أن نفعل ذلك أيضًا.""نعم، يمكننا أيضًا الذهاب إلى مدينة كان أو البندقية". هذا مهم جدًا بالنسبة لدولة صغيرة، ذات لغة نادرة لا يعرفها أحد تقريبًا. والآن، يتم تصدير حتى المسلسلات التلفزيونية الدنماركية.القلعةتم بيعه في ما يقرب من 95 دولة حول العالم.القتل كان نجاحًا كبيرًا أيضًا. يجعل الجميع يريدون أن يفعلوا الشيء نفسه. وهذه الطاقة الجيدة تولد مشاريع جيدة. أتذكر، عندما كنت طالبًا، كنا نتحدث فقط عن الأفلام البولندية أو الفرنسية. لكن الاهتمام تركز بعد ذلك في أماكن أخرى، على الأفلام الإيرانية أو البلجيكية. والآن يبدو أن الدنمارك تستفيد منه. لذلك، نحن نستفيد منه بينما لا يزال ذلك ممكنًا.
بالنسبة لك، ما هو الفرق الرئيسي بين السينما الدنماركية وأنواع السينما الإسكندنافية الأخرى؟ ما هي خصوصيتها؟
لا أعرف إذا كان هناك فرق كبير اليوم. أعتقد أن كتابة السيناريو في الدنمارك كان لها تقليد أن تكون أفضل قليلاً، ويرجع الفضل في ذلك بشكل أساسي إلى رجل واحد على وجه الخصوص، وهو موجينز روكوف، كاتب السيناريو.الحفلة.وكان من الذين أسسوا العقيدة. إنه كاتب سيناريو جيد جدًا، لكنه أيضًا مدرس جيد جدًا، وعلى مدار سنوات، جسد، على ما أعتقد، الفرق الرئيسي بين هذه الأنواع المختلفة من السينما. لكن هذا يتغير اليوم، ولست متأكدًا من وجود العديد من الاختلافات الآن، باستثناء حقيقة أننا ننتج المزيد والمزيد من الأفلام سنويًا في الدنمارك.
العرض الدعائي لفيلم Hijacking سيُعرض في دور العرض يوم 10 يوليو
