سبحان الله: لقاء مع فابريس دو ويلز

هلليلوياكان بلا شك أحد العناصر المثيرة في مهرجان كان السينمائي الأخير، حيث ملأ أسبوعين المخرجين بالبهجة والفكاهة. بعد ساعات قليلة من عرضه، أتيحت لنا الفرصة للتحدث مع فابريس دو ويلز، مخرج الفيلم، الذي جاء للدفاع عن فيلم مفاجئ وناجح. فرصة لإجراء مقابلة صريحة وغير مقيدة، حيث يناقش الفنان كتابة وتقنية وإنتاج هذا الفيلم الاستثنائي، وكذلك المبادئ التي تحكم إنتاجه.

وخلال جلسة الأسئلة بعد عرض الفيلم، سأل أحد المشاهدين بصراحة: “هناك حبوب، هل هذا طبيعي؟ » هذا سؤال بسيط وواضح. فلماذا 16 ملم؟

لم أكن أخطط لصنع هذا الفيلم رقميًا. وأنا لا أخطط للقيام بذلك لفترة طويلة. أنا لا أقول أنه سيء، لكن بالنسبة للسينما التي أريد أن أصنعها، فهي لا تعمل. هناك أشخاص لا يفهمون، لكن التصوير في الإضاءة المنخفضة مثلي لا يسمح لي باستخدام التصوير الرقمي. كان من المستحيل تصوير بعض المشاهد.

مثل ذلك الحذاء...

بالضبط. كنت أتحدث عن ذلك بالأمس مع مانويل داكوس (المصور السينمائي للفيلم) وبينوا ديبي، كنا نتحدث عن ذلك بالضبط. كانت هناك أشياء لم أستطع الحصول عليها. وعلينا أن نشرح ذلك للمنتجين، لأن اليوم، البعض، الأصغر سنًا، لا يعرفون هذه الأسئلة. على سبيل المثال، قمت بوضع الكثير من الدخان على الفيلم، وربما أكثر من اللازم في بعض الأحيان. أثناء المعايرة، أدركت أننا قد أساءنا التعامل مع الفيلم حقًا، وأننا قد ذهبنا بعيدًا جدًا. كما ترون، لم نشعل سوى القليل جدًا، وقمنا بالفعل بمخاطرة جنونية. لم يكن لديبي معي وكانت هذه هي المرة الأولى التي أصور فيها بدونه، كنت أضع عيني على مانويل لفترة من الوقت، لكنه كان أول تعاون بيننا. لقد أجبرته. فقلت له: لا، قم بإيقاف كل شيء. لم نكن نعرف بعضنا البعض، لذلك جاء ليطلب مني أن أكون حذرًا وضغطت بجنون.

الفيلم مضحك جداً...

إنها مفاجأة حقيقية. عملت وحدي مع المحرر. لقد قمنا بعروض، بعضها بدون معايرة، حيث كان الفيلم رماديًا جدًا. لذلك قمنا بتصوير لقطات عارية جداً، كان الفيلم مخيفاً بظلمته. لم يكن الناس يضحكون. نظرًا لأننا نستطيع عمل لقطات أولية حيث ينتهي الفيلم ويحصل على شكله النهائي، يضحك الناس. إنها حقا مفاجأة، وهي جيدة جدا في الواقع. كنت آمل أن تنجح النقاط المضادة، وأن تكون المتعة موجودة.

إنها ضحكة الاختلاف، وحتى الدوار، الذي كان موجودًا بطريقة ماالجلجثة.

يتم لعب هذا من خلال كتابة السيناريو. الحوارات، كما هو الحال دائمًا، كتبها شريكي رومان بروتات وأعتقد أن جمعيتنا عادلة جدًا حقًا في هذا المجال. أنا آخذ الوضع إلى أقصى الحدود وأخلق نقاطًا مضادة في الحوار. هللويا قريب جدًا من أحد أفلامنا القصيرة، حيث كانت هذه المرحة موجودة بالفعل. ماذا إذاالجلجثةكان له جانب فاسد للغاية، ووجدنا أيضًا هذا التوازن هناك.

أنا سعيد حقًا لأن الناس يضحكون. كنت أتوقع أن أسمع بعض الانفجارات هنا وهناك، لكن منذ أن عرضنا الفيلم في السوق، في كل عرض أسمع الناس يفقدون عقولهم. كامل الحلق.

إنه يطلق التوتر ويكمن وراءه.

نعم، أردت السفينة الدوارة. لقد رأيت دائمًا النهاية كما هي في الفيلم، متوترة جدًا، ومظلمة جدًا. لكن إذا واصلنا الضحك، فهذه علامة جيدة، لأننا لا نضحك أبدًا على هذه الشخصيات، لكننا نجحنا في إضفاء طابع إنساني عليها. إذا كان بإمكاني الذهاب إلى هذا الحد من الرعب، فهذا أيضًا بفضل هذه التنافرات الفكاهية.

إن سيكولوجية الشخصيات غير نمطية ومحددة للغاية لدرجة أنه كان هناك خطر كبير للوقوع في التفسير أو التحليل السوقي. وهذا هو المأزق الذي يثيره الفيلم للتركيز على تصرفات الشخصيات.

في النص، كان الأمر مكتوبًا أكثر، ونفسيًا جدًا، وقال لي الكثير من الناس: "نحن لا نصدق ذلك، ولن نصدقه". لقد بحثنا أثناء التحرير. لذلك قمنا بتحسينه. الحد الأقصى. أنا أرفض أي فكرة عن علم النفس، فهو يهمني تمامًا، ويزعجني بشكل هائل. لكن النتيجة تعود إلى سحر الممثلين. لولا دويناس مجنونة، عندما تراها ترى امرأة واقعة في الحب، ولهذا السبب تصدقها. لو لم يكن الممثلون جيدين جدًا، لكان الأمر أكثر تعقيدًا.

لولا، إنها رحلة طويلة؛ تمت كتابة الفيلم ليولاند مورو منذ وقت طويل. تمكنا أخيرًا من تمويل الفيلم بفضل أموال القناة والبلجيكية. ثم غادرت للقيام بهكولت 45، والتي كانت طويلة وصعبة، ولكن تلك قصة أخرى. وعندما أصبحت متاحًا مرة أخرى، لم يعد الممثلون متاحين. لذا، تساءلت حقًا عما إذا كنت سأقوم بإخراج الفيلم، لأن هذه القصة، بدون الممثلين الجيدين، كنت ميتًا. لقد كانوا ينتظرونني عند المنعطف وتم تشغيلي.

إنها زوجة مدير اختيار الممثلينكولت 45الذي أصبحت صديقًا له، والذي قال لي، أعرف هذه الممثلة الإسبانية المجنونة، عليك أن تقابلها. إنها مجنونة. اسمها لولا دويناس. أخبرتها أن فريق الإنتاج يفضل شخصًا مثل كارين فيارد، لكنها أخبرتني أنه يجب عليّ "بالتأكيد" مقابلتها. لقد أرسلت لي يو تامبيان. في الواقع لقد اكتشفت هذه الممثلة وأجدها مذهلة. في ذلك الوقت كنت أعيش في ماريه، وكذلك فعلت هي. التقيت بها بالصدفة في سوبر ماركت محلي. لقد تبعته من بعيد. لقد كانت مثالية.

أرسلت لها النص وأجابت: "لولا أنا". يخبرك الناس بذلك أحيانًا، لكن بعد ذلك صدقته. بعد ذلك كان علي أن أقاتل من أجلها، لأن الناس لم يقتنعوا. لم يكن الأمر سهلا. بعد ذلك، من الواضح أنني أردت لوران لوكاس، لكنني كنت بحاجة إلى ممثل بلجيكي، بسبب الإنتاج البلجيكي. لكنني لم أتمكن من العثور عليه وقلت لنفسي: "سوف نتأذى". مازلت أقوم بتنظيم لقاء بين لوران ولولا، كان مذهلاً. لقاء بين جبل جليدي وبركان.

بعدكولت 45، لقد عدت إلى ما كنت تفعله منذ البداية، وهي قصة حب…

نعم، وهي أيضًا قصة عائلية بكل معنى الكلمة. بعد "مغامرتي" الباريسيةكولت 45كنت بحاجة للعثور على عشيرتي وقبيلتي. عائلتي السينما. لقد كانت أساسية. أشعر بسلام أكبر مع نفسي. وبعد ذلك كان اختيار الفيلم للأسبوعين بمثابة متعة حقيقية. بالنسبة لي، إنها العودة إلى الأساسيات.

وبالمثل، وعلى الرغم من كآبته، فإن الفيلم لا ينزلق إلى قلق لا مبرر له.

تمامًا. في القصة، كان مصير الفتاة الصغيرة مختلفًا. وفي النهاية اخترنا ما يظهر في الفيلم، لأنه لم يضيف شيئًا إلى سيكولوجية الشخصيات أو تطورها. قلت لنفسي إن الجمهور سيغضب مني إذا أضفت المزيد مجانًا في النهاية. لم يحل رحلة الشخصية. ومع ذلك، أردت أن أصنع فيلمًا شخصيًا. عندما يخبرني الناس أن "هللويا" هو فيلم مسرحي، يفاجئني ذلك لأنه في رأيي، "فينيان" هو فيلم مسرحي. الآن، هنا لم أقيد الممثلين أبدًا بإطار العمل، بل بنيت كل شيء حولهم.

علاوة على ذلك، كان فينيان هو الذي سمح لي أن أفهم أنه يجب علينا التوقف عن الاعتقاد بأننا نستطيع إعادة اختراع الأشياء. وربما تكون هذه إحدى مشاكل السينما. لم نعد في الشخصيات، في الكتابة، لم نعد في التوصيف، نحن في الأداء. أنا أحب فينيان وأحبه بشدة، لكن هنا قلت لنفسي إن عليّ الالتزام بالدراماتورجيا والتركيز على الشخصيات فقط.

نحن بحاجة للعودة إلى الكتابة. ننسى من أين أتينا.

هل ستستفيد السينما النوعية، التي تطرح أسئلة استراتيجية حقيقية من حيث التوزيع، من استلهام ما فعله Wild Bunch حول فيلم مثل؟مرحبا بكم في نيويورك؟

بالطبع. نعم. ويمكننا، بل ويجب علينا، أن نستمد الإلهام من ذلك. أو أشياء أخرى. يجب إعادة اختراع النظام على أية حال، فنحن نسير على رؤوسنا. نحن ننفق مبالغ طائلة من المال في الأماكن الخاطئة، وندفع للممثلين مبالغ كبيرة. لقد شهدت الأشياءكولت 45، حالات شاذة. سأتحدث عن ذلك لاحقا، لأنه لم يحن الوقت بعد. لا يمكن أن يستمر الأمر هكذا على أي حال.

إنه مثل الفيلم/النقاش الرقمي. التقنيات أو وسائل التوزيع الجديدة لا تهدد السينما في حد ذاتها، إذا أراد الناس أن يدفعوا أقل بكثير مقابل الأفلام الصغيرة التي تصل إلى غرفة معيشتهم، فهذه ليست مشكلة، بل على العكس من ذلك.