مهرجان سان جان دي لوز السينمائي الدولي: سير أو مت، أماري أمارو وليه فوف، مراجعة لليوم الأول

إنه أمر لا بد منه بالنسبة لنا. في كل عام، في بداية شهر أكتوبر، نقوم بتغطية مهرجان سان جان دي لوز السينمائي الدولي، المخصص للأفلام الأولى والثانية. وعلى الرغم من مرور الوقت، يظل الحدث ثريًا ومثيرًا للدهشة كما كان دائمًا.

وإذا أعطينا هذا المهرجان أهمية كبيرة، فذلك لأنه يسمح لنا بالتعرف على سينما الغد، سواء كانت فرنسية أو أجنبية.على مدار 5 أيام، سيكون هناك 10 أفلام من جنسيات مختلفةالتي ستتنافس ضد لجنة تحكيم نسائية حصرية (الأولى!) برئاسة الممثلة كورين ماسيرو.

وإذا اعتقدنا أنه يحق لنا الحصول على بداية لطيفة، وهو الوقت المناسب للتأقلم مع الأجواء الأكثر استرخاءً (ولا تزال رائعة) لساحل الباسك، فقد قرر المهرجان خلاف ذلك منذ أن بدأ دورته الخامسة معثلاثة أفلام بارزة بشكل خاص.

المشي أو الموت

في الواقع، معالمشي أو الموتبواسطة Margaux Bonhomme، تم ضبط النغمة ويبدو أنها ستكون قابلة للتطبيق على جزء كبير من الاختيار. الدراما نعم، ولكن الدراما الجودة. من خلال سرد هذه القصة (التي نشك في أنها سيرة ذاتية) لـ أمراهقة ممزقة بين رغبتها في الحرية والتزامها برعاية أختها الكبرى المعوقةداخل عائلة انفصلت للتو، من الواضح أن المخرج لم يكن يبحث عن الطريق السهل للخروج. وجاءه خير عظيم منذ ذلك الحينالمشي أو الموتيكشف عن نفسه ليكون مؤثرًا للغاية ومؤثرًا ودقيقًا، في 4:3 وهو أمر مزعج بعض الشيء في البداية (بالنسبة لأولئك منا الذين اعتادوا على الأفلام المذهلة) ولكنيا له من مبرر في القصة الخانقة التي يرويها لنا الفيلم.

إذا تبين أن السرد كلاسيكي للغاية، فيجب أن نعترف بأنه ناجح، ويتخلله عدد كبير من التفاصيل من الحياة اليومية التي تجعل هذه الدراما أصيلة ومؤثرة للغاية. والأمر كذلك بفضل الممثلين، كلهم ​​ممتازون،أو حتى أكثر من ذلك.سيدريك كانيؤلف شلا يوجد شخصية الأب المؤثرةبنفس القدر من التعقيد في إدارته للحياة اليومية التي تفلت منه رغم جهوده.

ولكن قبل كل شيء فإن الممثلتينديان روكسل(شوهد مؤخرا فيطوعية) وآخرونجين كوهنديالذين ظهروا على الشاشة منذ أول ظهور لهم. تضيف روكسل، في دور إليسا المراهقة النارية، إلى شخصيتهاكل التعقيد المتوقع والضروري في هذا النوع من المواقفلا يتردد أبدًا في أن يكون غامضًا في مشاعره تجاه أخته. بيانات مهمة لا مفر منها تخفي هشاشة حقيقية تمكنت الممثلة من إيصالها إلينا من خلال نظرة بسيطة، أو تعبير، أو وضعية. في دور أخته المعاقة مانون،جين كوهندي مندهشة من دقة تفسيرها. مكرسة تمامًا لدورها، دائمًا صادقة ومتواضعة وحازمة، فهي تبث الإنسانية والعمق الحقيقي في هذه الشخصية التي كان من الممكن أن تصبح صورة كاريكاتورية في غمضة عين لو أنها مأخوذة من الأعلى. لا شيء من ذلك هنا، فالتفسير متين وجميل ومؤثر.مثل هذا الفيلم الأول الناجح جدًا.

المشي أو الموت

الحب المر

لقد غيرنا الكون تمامًا للفيلم الثاني في المسابقة منذ ذلك الحينالمحبة المريأخذنا الفيلم الأول لجوليان باوليني إلى صقلية المنغلقة على نفسها والمتشعبةقصة مستوحاة بحرية منأنتيجونبواسطة سوفوكليس. يعلم خباز قرية صقلية، جايتانو، بوفاة شقيقه ويقرر دفنه في المقبرة المحلية. وهو القرار الذي ترفضه السلطات، لكنه رغم كل شيء يصر على ذلك، مع كل ما ينطوي عليه ذلك من مخاطر.

الملاحظة الأولى،الفيلم جميل بشكل خاص ويقدم لنا صقلية بعيدة كل البعد عن تلك الموجودة في البطاقات البريدية. على حافة الدراما الاجتماعية والغربية،المحبة المريرسم ملاحظة حمضية ومريرة إلى حد ما للانسحاب من الذات والحياة المجتمعية مع تذكيرنا أنه من المؤسف في أوقات الأزمات أنالروابط المنسوجة التي اعتقدنا أنها صلبة تبين أنها الأكثر هشاشة. العنصرية العادية وكراهية الأجانب الكامنة وقانون الأرض، يكشف الفيلم عن دراميته بطريقة جميلة بفضلأداء قوي من طاقم الممثلين بأكملهوالشعور بالصورة التي يسعدني رؤيتها. إذا لم نهرب من بعض الأطوال والانخفاضات في الإيقاع،المحبة المريظهر بالفعل أن مخرجه لديه رغبة حقيقية في السينما، فضلاً عن طموح فني كبير.من الواضح أنها موهبة تستحق المشاهدة.

المحبة المر

الفاوفس

الفيلم الأخير في اليوم الأول من المسابقة،الوحشيونتم عرضه للصحافة هذا الصباح. لفيلمه الثاني بعدنادي الحزن,فنسنت مارييتيغرقنا في أجواء مختلفة منذ أن اقتربنا هنا من شواطئ الغريب والرائع. حسنا، ليس حقا.

ومن خلال متابعة إقامة لورا، المراهقة، في أحد المخيمات في دوردوني، نكتشف عالمًا غامضًا بشكل خاص، غني بالأساطير المحلية. على وجه الخصوص، تلك المتعلقة بالنمر الذي هاجم بعض المصطافين منذ الصيف الماضي. عندما تلمسها الأسطورة عن كثب،ستصبح لورا أقرب إلى الرجل الغامض، بول، الذي سيجذبها تدريجيًا إلى عالمه خلف المظاهر.

لا تخطئ،الوحشيونلا يعتمد على أي موضة للخيال الأمريكي الذي يبعث على الحنين إلى حد ما كما قد توحي مقدمته ومكانه. وبطبيعة الحال، عدة مراجع تتبادر إلى الذهن ولكنهم أكثر يجب البحث عنهم على جانب الرواية المصورةودانييل كلوز وتشارلز بيرنز في المقدمة. يحملها أليلي روز ديبالكاريزما المثيرة للإعجابالذي يلتهم الصورة حرفيًا مع كل ظهور له، يسألنا الفيلم عن علاقتنا بالخيال، ومواجهتنا للواقع، ونهاية المراهقة، وإدارة الرغبات المحبطة، بقدر انبهارنا المرضي وحاجتنا إلى الإيمان بشيء غير عادي حتى لو كان ذلك يعني ربما خلقه من الصفر.

لوران لافيتيثبت مرة أخرى أنه تمكن من أن يكونعلى قدم المساواة في سهولة الأدوار الكوميدية والدرامية، ولو كنا نود أن نرى شخصيته مستغلة أكثر وتتعمق في القصة. إنها نفس الملاحظة إلى حد ماكميل كوتين، الذي يؤلفشرطية غريبة وغامضة، لسوء الحظ غائب قليلاً عن القصة ليثبت أنه ملفت للنظر كما هو متوقع.

وقال ذلك، في النهاية،الوحشيونهو تباين جيد حول الشخصيات المفروضة من هذا النوع، مما يوفر وجهة نظر جديدة إلى حد ما وجذابة بشكل خاص. إذا استطعنا أن ننتقد بعض الأخطاء في نتيجته وبعض الخجل العام في موضوعه، فإن الفيلم يظل مع ذلك تجربة رائعة،إنه منعش للجماهير بقدر ما هو آسر في بعض الأحيان. وهذا قبل كل شيء تأكيد على الموهبة العظيمة التي تتمتع بها ليلي روز ديب.

ليلي روز ديب مثالية

كما نرى، بدأ هذا اليوم الأول بقوة كبيرة ولا يمكننا الانتظار حتى الغد لاكتشاف بقية المجموعة التي تبين، دون مفاجأة، أنها ذات نوعية جيدة جدًا. وبما أننا هنا، ينبغي لنا أن نعتبر هذا أمرا مفروغا منه. يتبع…