رئيس بيت الفنون يشتبك مع نتفليكس وألفونسو كوارون والأخوين كوين.. والأمر محرج

في بلد حيث يتم توجيه وتنظيم صناعة السينما إلى حد كبير حول الشركات، والتي يتم تنظيمها من قبل مؤسسة مثل CNC، فإن وصول لاعب جديد إلى السوق يُنظر إليه بالضرورة باعتباره تهديدًا لتوازن الأشياء.

وعندما يُدعى الوافد الجديد Netflix، وليس لديه أي نية للامتثال للتقاليد الفرنسية، أو الخضوع لأنظمة تعتبرها مخالفة لنموذجه الاقتصادي ورغبات مستخدميه، فمن الواضح أن التوترات تنشأ، والذعر يهدد، وتأتي العادات القديمة إلى مكان آخر. ضوء.

قبل ساعات قليلة من حفل توزيع جوائز الأوسكار، نشر فرانسوا إيمي، رئيس AFCAE، الجمعية الفرنسية لدور السينما الفنية، مقالاً في مجلةبريد الفن والمقالات،افتتاحيةعلى شكل منصة موجهة لصانعي الأفلام السيئين المتهمين بقتل السينما من خلال التوقيع مع الرجل السيئ Netflix.

روما

«شير جويل، شير إيثان، شير ألفونسو،

سانغ بور سانغ - الدم بسيط,فارجو,يا أخي,لا يوجد بلد لكبار السن من الرجال,حصى صحيحوغيرها الكثير لإيثان وجويل؛أبناء الإنسانثمجاذبيةلألفونسو... لقد شاهدنا كل أفلامك. انتظرناهم. الصبر مثل جمهورنا. لقاء حقيقي مع المؤلفين الذين أحببناهم وأعجبنا بهم وأظهرناهم ودافعنا عنهم. لقد شاهدنا وبرمجنا كل أفلامك. الجميع ما عدا الأخير: روما لألفونسو كوارون و...،ما هو العنوان مرة أخرى، آه نعم،أغنية باستر سكرجزلإيثان وجويل كوين.

ماذا حدث لتنتهي فجأة هذه العلاقة الطويلة من الثقة وعرض أعمالك على الشاشة الكبيرة أمام جمهور من الهواة؟
الزمن يتغير، هذا كل شيء، أنت تجيب بشكل جوهري في مقابلات متعددة. نعم، ولكن السؤال هو بأي معنى ولماذا؟ لصالح المذيعين؟ المؤلفين؟ من الجمهور؟ الأعمال نفسها؟

أغنية باستر سكرجز

يقول جويل: "علينا أن نتكيف مع التغيرات التي تحدث في المجتمع". هناك، نصادف إحدى الصيغ البلاغية للسفسطائيين والتي لم يكن من الممكن أن ينكرها بعض شخصياتك. لأنه أخيرًا، بالأمس، كان من الممكن مشاهدة كل فيلم من أفلامك من اختيارك وتباعًا على شاشة كبيرة في المسرح، أو على VOD، أو DVD، وما إلى ذلك، على شاشة صغيرة، أو كمبيوتر أو هاتف محمول، أو على قناة مشفرة أو لا، أو حتى على منصة.وبالتالي، كان أمام الجمهور خيار الموقع، والوسيلة، والشكل، واختيار أن يكون مشتركًا أو لا يكون مشتركًا..كان عليه فقط الانتظار للوصول إلى النوافذ المتعاقبة.ألفونسو، أنت سعيد لأنه مع Netflix، يمكن لقريبتك المكسيكية مشاهدة فيلم Roma حتى لو لم يكن لديها مسارح بالقرب من منزلها. ولكن كان هذا هو الحال بالفعل بالنسبة لأفلامك الأخرى عبر VOD أو ببساطة عبر التلفزيون!

مع Netflix (وهكذا وصلنا إلى ذلك)، لست أنت من يتكيف مع الجمهور، بل على العكس من ذلك: يجب على الجمهور أن يتكيف مع الاختيارات التي قمت بها: إسناد التفرد الدائم لأحدث أعمالك إلى شكل منصة. الخيار الذي تتركه لجمهورك هو: إما أن تشترك في Netflix ويمكنك اكتشاف فيلمنا على شاشة صغيرة، أو لا تشاهده. إنه ليس خيارًا، إنه التزام، على الأقل بالنسبة لمعجبيك. وهذا الالتزام ليس مؤقتا، بل على العكس فهو دائم، وقليلون يكتبونه باللون الأبيض والأسود.وهذا ما يسمى خصخصة العمل.

روما

الزمن يتغير ويجب على الجمهور (مثل المؤلفين؟).التكيف مع الاستراتيجيات التجارية لهيئات البث العالمية الجديدة. لكن إذا ألقينا نظرة استرجاعية على تاريخ السينما، فسنرى أن كل التطورات والتكيفات والطفرات في السينما قد تمت في اتجاه تقدم ملموس وتقني وموضوعي: الانتقال إلى الحديث واللون والسينما سكوب والدولبي، راحة الغرف... في كل مرة، كان الأمر يتعلق بتحسين جودة المشهد السينمائي والترويج للأعمال، على الرغم من تضاعف تأخر انتشار هذا العمل بمرور الوقت وسائل الإعلام الأخرى. عندما ننظر إلى الاعتمادات الخاصة بك والتي تستمر لدقائق طويلة، فإننا نعجب بعدد الممثلين والفنيين الذين فعلوا كل شيء لإعطاء الضوء، والتأطير، والمجموعات، والأزياء، والصوت، والمونتاج، والمزج، والعناية القصوى في معايرة.

وفي ضوء ذلك، فإن اختيار التوزيع الحصري والدائم لفيلم ذو طموح سينمائي على منصة مدفوعة الأجر لا يعد تقدمًا بل تراجعًا.من خلال اتخاذ هذا الاختيار، فإنك تفترض تنازلًا مزدوجًا. أنت تتخلى عن التحسين الأمثل والفني لعملك على شاشة كبيرة وعبر نظام صوتي يعيد إنتاج التفاصيل الدقيقة والفروق الدقيقة في عملك. وتتخلى عن البعد الجماعي لاكتشاف عملك. أنت تتخلى عن حقيقة أن فيلمك هو مشهد عام. إنه ليس شيئًا على الإطلاق. وبطبيعة الحال، تُعرض معظم الأعمال السينمائية اليوم على وسيلة أخرى غير الشاشة الكبيرة، فهل هذا سبب وجيه للاستغناء عنها تمامًا؟ فهل يتخلى ملحن أو موسيقي أو مغني عن الحفلات بحجة أن أغلب الناس يستمعون إلى أعماله على اليوتيوب أو على منصة مخصصة؟

أغنية باستر سكرجز

السبب الحقيقي وراء عرض فيلمك حصريًا على Netflix هو السبب التجاري والمالي. القضية ليست من سيشاهد فيلمك وتحت أي ظروف، ولكن كيف سيتم تمويله والمبلغ الذي سيجلبه (في الإعلانات والاشتراكات). Netflix هي شركة عالمية أدركت أنه يجب عليها تقديم الأفلام حصريًا لجذب المزيد والمزيد من المشتركين. كان بحاجة إلى صورة وأسماء. التفرد والهيبة.كوينز والأسد الذهبي، ولماذا لا جوائز الأوسكار. القشرة الفنية، والدعاية العالمية، هذا ما تجلبه إلى Netflix، والباقي ثانوي. علاوة على ذلك، ستلاحظ أنه على عكس فيلم سوزان بيير (45 مليون مشاهدة حول العالم! اعتمادًا على المنصة)، فإن Netflix لا تتواصل بشأن عدد "المشاهدين" لأفلامك. كم عدد المشتركين الذين شاهدوا فيلم الأسد الذهبي، وهو فيلم مكسيكي رائع بالأبيض والأسود بدون أي ممثلين معروفين؟

ولكن، ألا ينبغي لنا أن نكون سعداء لأن مشغلًا جديدًا قويًا يستثمر في الأعمال عالية الجودة؟ نعم، ولكن بعدة شروط، وهي الشروط التي يحترمها العديد من المنتجين والمذيعين (خاصة في فرنسا)، وهذا ليس بالضرورة هو الحال بالنسبة لـ Netflix. لذلك بعض الأسئلة البسيطة لإنهاء.هل تعتبر حقيقة شراء فيلم مكسيكي بالأبيض والأسود علامة على استراتيجية استباقية للدفاع عن التنوع والتي ستتجاوز مجرد الإنتاج الأنجلوسكسوني؟فهل تخطط نتفليكس (مثل غيرها) لاحترام القواعد الضريبية في البلدان التي تبث فيها برامجها، وبالتالي المساهمة في الحياة المشتركة للمنطقة التي تستمد منها أرباحها؟ هل من المحتمل أن تنتج Netflix أو تشتري أفلامًا تنتقد إيران والصين وروسيا والبرازيل والمملكة العربية السعودية وتركيا؟ إذا أظهرت Netflix حرصاً حقيقياً على تمويل أفلام كبار المؤلفين، فهل سيكون لديها نفس الدافع لمتابعة المواهب الجديدة؟ هل ستستمر في تمويل هذه المواهب العظيمة إذا حققت أهداف المشتركين الخاصة بها؟ هل كانت مساهمة Netflix في الإنتاج و/أو التوزيع ضرورية حقًا لفيلمك أم أنها كانت اختيارًا متعمدًا ومفترضًا من جانبك؟

روما

على أية حال، إذا كنت صانع أفلام "فقط"، فمن الجيد بلا شك (للجمهور ووسائل الإعلام والمسؤولين المنتخبين) أن تتذكر أن تطوير مشغل على نطاق عالمي، والذي يبلغ عدد المشتركين فيه الآن مئات الملايين، أي شيء غير محايد. وبالتالي، فإن إسناد فيلمك إلى Netflix لا يعني فقط التخلي عن إمكانية رؤية عناوينك في دور العرض بشكل جماعي، بل يعني أيضًا إحضار اسمك، وبالتالي،دعم المشغل القوي الذي يعرف كيفية الاستفادة من النظام وعدم الالتزام به عندما يتعارض مع مصالحه.كيف تلعب مع شخص يغير قواعد اللعبة لمصلحته الخاصة؟ بمحاولة جعله يحترم القواعد أم بالانضمام إلى معسكره؟ كل شخص لديه إجابته الخاصة. »

إذا كان من الطبيعي أن تفكر السينما الفرنسية وتنظم الرد على Netflix(نحلم برؤيته يفكر بشكل ملموس في التحولات النموذجية التي تحدث حاليًا)، نأسف لرؤيته يمارس مثل هذا التناقض مع الازدراء السخيف.

النص أعلاه، الذي يبدأ ببيان تمهيدي موجه إلى الأخوين كوينمشرحة وازدراء سريالي، ثم يشرح أن المتفرجين سوف يحتجزون كرهائن لدى شركة نتفليكس، التي من سوء حظها أنها تقدم كتالوجاً يبدو أن الجمهور يجده أكثر جاذبية من شبكة من المسارح الناقصة، مع برامج مهووسة في كثير من الأحيان، وأسعار باهظة.

أغنية باستر سكرجز

من الواضح أنه أمر مثير للضحك الحديث عن "خصخصة العمل"، حيث أن تمويل السينما هو في الغالب نتيجة لآليات خاصة، حيث لا تمتلك فرنسا - بداهة - سينما حكومية.

وبالمثل، ما زلنا مندهشين للغاية من التقريب للنص المتعلق بسياسة الاستحواذ الخاصة بالشركة الأمريكية. على نفس المنوال،يجب ألا نخاف من المغالطةلانتقاد Netflix لعدم اللعب على نفس الأرضية مثل Arthouse (وبالتالي ترك بعض المسارح سوقها المفضلة؟).

أخيرًا، نحن مستمتعون برؤية المؤسسة الموقرة لدور السينما الفنية تخاطر بانتقاد Netflix، في حين أن سجلها في فرنسا يبدو مشكوكًا فيه للغاية على أقل تقدير (فضلًا عن كونه مسؤولًا إلى حد كبير عن نجاح Netflix في كل مكان في فرنسا)، معغالبية الإنتاجات المتواضعة التي تكون في الغالب غير مرئيةعلى الأراضي الوطنية، والرضا المفاجئ أحيانًا في إسناد علامة Art et Essai.

روما

ومن الغريب أنالنص مذنب بالخفة على الوضع الاقتصادي لـ Netflixوحول القضايا المالية وقضايا إعادة التوزيع التي يتجنبها عمالقة شبكة الإنترنت. بالكاد يُذكر هذا الموضوع، ومع ذلك فهو أساسي لأي شخص مهتم ببقاء الممارسة الفنية وقدرتها على الاستمرار.

نتذكر الافراج عنرادو ميهايليانوقبل بضعة أشهر، وهو ما أوضح أن Netflix كانت تستحوذ على السينما الجميلة لحجزها لطبقة مميزة. يبدو أن incunabula من 7^هيكون الفن السداسيدائمًا ما نكون مجهزين جيدًا للتفكير في ظاهرة Netflix.

هل ستظل السينما الفرنسية منيعة أمام نتفليكس؟