ذات مرة في هوليوود في مدينة كان: مراجعة شارع الحب

كلتارانتينويُعرض في مدينة كان حدثًا يحمل في داخله صدى إعصار Pulp Fiction، وهو التكريس الكهربائي لمخرج كان عليه فجأة أن يخترق أدمغة جيل كامل من هواة السينما. هل هو معذات مرة في... هوليوودقادر على الفوز بالسعفة الذهبية الثانية له؟

جنة السينما

منذ الإعلان عنه، فاجأ مشروع المخرج بقدر ما أثار القلق. قصة متغيرة تدور أحداثها خلال عام 1969 وتتناول المواجهة الكارثية بين فرقة تشارلز مانسون من جهة وشارون تيت وأصدقائها من جهة أخرى. رحلة ميتا؟ إعادة قراءة تاريخية؟ تأمل في موت حلم هوليود؟ذات مرة في... هوليوودهو كل هذا، وأكثر من ذلك بكثير.

براد بيت

مندهشة، شارون تيت تشتري تذكرة سينما لمشاهدة الفيلم حيث تشارك في البطولة مع دين مارتن:مات هيلم يحسم "الكونت" الخاص به. على الشاشة، تدقق الممثلة مارجوت روبي في أداء الفنانة التي تلعب دورها، إذ على شاشة السينما،إنه شارون تيت الحقيقي الذي يظهر. ما وراء الخشوع الذي يؤديهكوينتين تارانتينو، هذه الغمزة عبارة عن ملاحظة نية تشير للمشاهد إلى الاحترام الذي يتعامل به كوينتين مع موضوع حساس. وهنا تكمن إحدى أجمل الأفكار في الفيلم.

من الصورة الأولى إلى الأخيرة،الوهم، والخيال، والمحاكاة، والأصل، والحقيقي، والزائف، والمصداقية، والاختلاط الخيالي. بدلاً من الإثارة التي اعتاد عليها المخرج، يتم اصطحابنا في زيارة إلى مقبرة حيث تبدو العديد من المقابر مصطنعة.

أين تشارلي؟

ذات مرة في... هوليوودهو ضريح مذهل، يدعو بصدق متفرجه إلى الضياع في متاهته الضبابية، بدلاً من أن يكون بمثابة مرشد له. وأول الخاسرين ليس سوى ليوناردو دي كابريو وبراد بيت، على التوالي، ممثل ذو مسيرة مهنية متعثرة وممثل عرضي، يبدو أن كل منهما يحلم بوجود الآخر، بينما تنحني مؤثراتهما ومسيرتهما المهنية تحت وطأة الإخفاقات. والإحباطات.

ليوناردو دي كابريو

كلاهما يحمل شعلة هوليوود المنقرضة تقريبًا من الإفراط والجنون والجنون، عاصمة نائب كينيث أنجر، المتاهة التي فقدوا هم أنفسهم مفاتيحها منذ فترة طويلة.رسامي الخرائط المحظوظون لهذه الغرابة البورجية، يتذكرون في أماكن شخصيات معينة منهابيت الأوراق، مقتنعًا بأنه حقيقي، أو مقتنع بأنه موجود فقط في ذهن الراوي الملتوي.

ولكن ما الذي نتحدث عنه؟ذات مرة في... هوليوود؟ من غرق ثقافة فرعية غنية للغاية، ثقافة سينما الاستغلال، من الزخم العضوي لسينما الاستغلال في هوليوود. إذا كان تارانتينو يتحدث دائمًا بحنان، وحتى بعاطفة، عن عودة السينما، وكلاسيكيات هذا النوع، وتجاوزات السينما التي حُرمت لفترة طويلة من مكتبة أفلام، فإنه لم يبدو أبدًا متأثرًا بدعوتها إلى الشاشة.

وبدلاً من الاستمتاع، يمنح المخرج شعوراً بتعزية نفسه، ودعوة الخيال لمساعدة الواقع، واستدعاء خيال الخيال.احتضن الابتذال القاتل لعالمنا لتخليصه. هذا المفهوم، الذي كان بمثابة هفوة meta giga-nag في Inglourious Basterds، تم رفعه هنا إلى مستوى مهنة الإيمان الجمالية، ويحول العمل إلى أغنية حزينة، والتي لا يمكن لأي من رشقات الفكاهة العديدة في QT تقويضها.

ليوناردو دي كابريو

ذات مرة على الإيمان

في هذا،ذات مرة في... هوليووديخاطر بترك العديد من معجبي المخرج مثل جولتين من الفلان، حيث يستحضر الإيقاع والعاطفة المنتشرة التي تنضح من الكلشارع الموت. إنه فيلم أسيء فهمه وغير محبوب، وقد استمتع بالفعل بتهجين الواقع والأوهام لإعلان قدسية الفن السابع.

إنها رحلة مماثلة، ولكنها أوسع بكثير، التي نحن مدعوون للقيام بها اليوم، والتي ستذرف نهايتها دموعًا كثيرة للمشاهد الحساس لقسم تارانتينو. في الدقائق الأخيرة من فيلمه، تتزاوج الشاشات الكبيرة والصغيرة، ويتبادل الاستغلال والفنون التحية، بينما ترتفع الكاميرا، كما لو أن أبطال أفلام الدرجة الثانية الأسطوريين وأساطير حقيقية للغاية اتفقوا على الاندماج، لفتح ملجأ رمزي، مكة. من الخيال الجامح والجنون.المعبد الذي وعدنا به كوينتن تارانتينو لن ينهار، طالما أننا لم نغمض أعيننا.