كاتبا السيناريو يطلبان المساعدة من روزلين باشلو للهروب من وضعية العبودية الحديثة

وقد وقعت مجموعة Paroles de scriptwriters بيانًا تنويريًا لاهتمام الحكومة، داعية إلى وضع حد لعدم استقرار البيئة.

في العديد من مجالات السينما، كانت فرنسا في كثير من الأحيان استثناءً. فيما بينها،روجت الموجة الجديدة بقوة لفكرة أن مؤلف الفيلم هو مخرجهومن هنا تكرار القبعة المزدوجة مع مهنة كاتب السيناريو. ومع ذلك، فإن هذا التأكيد لم يكن أبدًا حقيقة عامة، خاصة وأن الكتابة تظل واحدة من أكثر مراحل الفن السابع تعقيدًا وغموضًا، وتتطلب أحيانًا وجود مؤلفين آخرين، أو حتى نصوص غير رسمية إلى حد ما للسماح للمشروع تطور.

هنا فقط، في فرنسا،أصبحت حالة كتاب السيناريو أكثر خطورة من أي وقت مضى. في الواقع، تقدر الاعتمادات المخصصة لكتابة فيلم أو مسلسل بما يتراوح بين 1 إلى 3% من الميزانية الإجمالية، بينما قد تصل إلى 10 إلى 15% في الولايات المتحدة. ولكن قبل كل شيء، أثبتت التشريعات الحكومية في هذا المجال أنها ضعيفة للغاية، مما يسمح للعديد من المهنيين، مهما كانت مهنتهم، بالاحتيال على المؤلفين وجعل أعمالهم غير مرئية.

السيناريو هو الاساس

في 1 ديسمبر 2020، اتصلت صفحة على الفيسبوك بكلمات من كتاب السيناريوسمح لنا بجمع شهادات مفيدة حول ظروف العمل في فرنسا. لقد جمع مكان التجمع هذا بالفعل أكثر من مائة وخمسين رسالة، تشير إلى العقود الاحتيالية، ومشاكل حقوق النشر وغيرها من حالات غياب الأسماء في اعتمادات العمل. دفع هذا الخطاب المحرر المجلةتيليرامالتقديممنصةإلى هذه الحركة الأساسية التي توجهت مباشرة إلى وزير الثقافةروزلين باشلوتلتنظيم العقارات العامة:

"لم نعد نريد أن نعاني ونصبح في وضع الزوجات الخاضعات في الخمسينيات: بدون اسم أو حماية اجتماعية، فقط ماهرات في تسليط الضوء على الحلقات الأخرى في السلسلة. ولم نعد نقبل التقليل من دورنا كما كان منذ الموجة الجديدة. يقال أن كتاب السيناريو يساعدون المخرجين في تقديم أعمالهم: نحن لسنا قابلات! العمل لا يوجد قبل عملنا. نحن المبدعين المشاركين. لقد مرت الموجة: كانت جميلة لكنها لم تعد جديدة. إنه مغبر."

كاتب السيناريو يتعرّى دون وليمة

من خلال الصور القوية، لم يذكّر هذا النص بعدم استقرار مجال الكتابة فحسب، بل سلط الضوء أيضًا على الافتقار إلى الدقة في القوانين، والتي حان الوقت لإصلاحها:

"يجب على الدولة أن تمنحنا الوسائل اللازمة للدفاع عن أنفسنا بشكل صحيح للهروب من وضع العبيد المعاصرين، دون بطالة أو إجازة مدفوعة الأجر، ودفع الرسوم ولكن دون الحق في الحماية الاجتماعية التي تستحق هذا الاسم. […]

في البلدان الأنجلوسكسونية، يبلغ طول الاتفاقيات الجماعية التي تحكم الكتابة ستمائة صفحة ويتم إعادة التفاوض بشأنها كل ثلاث سنوات. في فرنسا، يبلغ طول هذه الاتفاقية أربع صفحات فقط للتلفزيون ولا تنطبق على الرسوم المتحركة أو السينما. وهذا له عواقب. في إنتاجاتنا، يواصل المخرجون والممثلون والمنتجون وغيرهم استخدام الميزانية المخصصة للسيناريو بشكل تعسفي مع الإفلات من العقاب، وبالتالي حرمان كتاب السيناريو من جزء من أجورهم الضئيلة.

المسلسل في العلاج وقع في حالة من الاضطراب

إن إبداء التعليقات على النص، أو تغيير ثلاثة حوارات، أو نقل بعض المشاهد، لم يعد يمنح الحق في إعلان نفسه كاتبًا مشاركًا. يتضمن السيناريو شهورًا، وغالبًا سنوات من العمل لوضع تصور وإعداد الموضوعات والأكوان، وتخيل القصة والشخصيات والحوارات ثم هيكلتها. وعلينا أن نتوقف عند أسطورة المؤلف الذي يكتب نصا وهو ينظر من النافذة، تلمسه النعمة.

إذا كانت مجموعة Paroles de scriptwriters قد ساهمت في رفع مستوى الوعي حول قضايا الكتابة في فرنسا،ربما بدأت الحالات الملموسة في التسبب في فضيحة. كاتب السيناريوسابرينا ب. كارين(الذي شارك في كتابتهالحياة الأخيرة لسيمونمعليو كارمان) انتقد بشكل خاص المخرجآن فونتينوفريقه لإعلانهم للصحافة أنهم أصل مفهوم فيلمهالأبرياء، والتي تم تصور الإصدارات الأولى منها بواسطة كارين وأليس فيال.

تيليراما كما أعطى الكلمةلديهديفيد الكايموآخرونفنسنت بويميرو، مؤلفي المسلسلفي العلاج، الذين حُرموا من صفة العارض والمنتج المشارك، والتي مُنحت لاحقًا لصانعي الأفلام النجومإريك توليدانووآخرونأوليفييه نكاش. من الواضح أن ثنائي المخرجين كانا سيتفقان على مناقشة حقوق المؤلفين غير الراضين، من أجل مراجعة حقوقهم. دعونا نأمل أن نرى بداية حقبة جديدة في هذه الصناعة.