البث المباشر، كوفيد، التضخم.. دور السينما تواجه أزمة اقتصادية تاريخية

وفقا للعديد من الدراسات، فإن دور السينما الأوروبية هي في أسوأ حالاتها بين كوفيد والبث المباشر والتضخم. هل مستقبل العرض المسرحي مهدد بالتأكيد؟

الوقت بالتأكيد لم يعد مناسبًا للغرف المظلمة. من أهوال الوباء إلى منصات SVoD التي تظهر هنا وهناك على شبكة الإنترنت، بما في ذلك، في فرنسا، التسلسل الزمني الشهير لوسائل الإعلام الذي تعرض للانتقاد والذي تتزايد تطوراتهبعض الاستوديوهات مثل ديزني لتجاوز صندوق "إصدار السينما".,تُظهر العمليات الأوروبية انخفاضًا هائلاً في الحضور.

يمكن تفسير خيبة الأمل هذه من الشاشة الكبيرة في جميع أنحاء أوروبا بطرق متعددة: كرد فعل على الإغلاقات المتتالية للمسارح بين عامي 2020 و2021 (في فرنسا، ستعاني دور السينما من إغلاق كامل يعادل 300 يوم)، اضطر المشاهدون في المرة الأولى فقط وقتفقدت عادة الذهاب إلى السينما.

وتبع ذلك التضخم الهائل في تكاليف المعيشة في جميع أنحاء العالم، وارتفاع أسعار تذاكر السينما حسب المناطق ومجمعات التشغيل، وإلزام ارتداء الأقنعة في فترة معينة، والبرمجة المزدحمةبسبب الأزمة الصحية، أثنت المشاهدين إلى حد كبير عن الذهاب إلى المسارح على مدار الأشهر. أخيراً،لقد سرقت منصات البث بالفعلمن المتفرجين إلى المسارح،وتطور أنماط الاستهلاك، إلى جانب التوسع المنتظم في كتالوجات هذه الخدمات المتنوعة، لا يخدم بالتأكيد لصالح دور السينما.

تعلن شركة ديزني OKLM لفرنسا أن فيلم عيد الميلاد الخاص بها لن يُعرض في دور العرض، بل على منصتها

وبحسب دراسة أجراهاكومسكوربناءً على أرقام عام 2021 (الذي ينتهي في 21 ديسمبر)، تتهم المسارح في جميع أنحاء أوروباانخفاض تاريخي في الحضور. والنتيجة هي أكثر من نتيجة مختلطة في شباك التذاكر: في فرنسا، يُقدر الانخفاض بنسبة 55٪ مقارنة بعام 2019 (الذي كان عامًا مزدهرًا بشكل خاص بالنسبة للمسارح الفرنسية وكان بمثابة معيار منذ أزمة كوفيد)، والذي جمع بين حوالي 213 مليون متفرجمقابل 95.5 مليونًا في 2021. وعلى الرغم من أن هذه الأرقام مثيرة للقلق، إلا أنها أقل بكثير من تلك الخاصة بجيراننا الأوروبيين.

وبالتالي فإن المملكة المتحدة تعاني من انخفاض في حضور دور السينما يقدر بنحو -58%، وألمانيا بنسبة -65%، وإيطاليا بنسبة مذهلة تبلغ -75%. في الواقع، وعلى الرغم من الانتعاش الطفيف في الاهتمام في جميع أنحاء أوروبا (أي زيادة تقدر بـ 34.2% في عام 2021 مقارنة بعام 2020 الرهيب)، وذلك بفضل الإنتاجات الكبرى بشكل خاص مثلالرجل العنكبوت: لا طريق للمنزل —الفيلم الوحيد الذي تجاوز الرقم الرمزي المتمثل في إيرادات مليار دولار في عام 2021—,مما لا شك فيه أن الإدخالات تظل أقل مما كانت عليه في عام 2019.

سبيدي، البطل المحلي، وغرف العمليات

Unic (الاتحاد الدولي للسينما) يستحضر لاحقًا أتراجع الحضور في المسارح الأوروبية يقدر بـ -70%، أي إجمالي الخسارة (مع احتساب مصادر الدخل الأخرى مثل الإعلانات أو الأحداث الخاصة)بقيمة 19 مليار يوروأكثر من عامين.

النتائج مذهلة مثلمصدر كبير للقلق. في فرنسا، لا يستطيع المحترفون سوى منع الخطر؛ ولذلك يدعو المنتج سعيد بن سعيد SRF (جمعية مخرجي الأفلام) والهيئات العامة للسينما إلى عقد جمعية عامة في 25 يونيو من أجل التشكيك في مستقبل هذا القطاع. من جانبه قال المخرج بيير سلفادوري (أكاذيب حقيقية، لا تقدر بثمن) أعرب عن استيائه على الشبكات الاجتماعية:

هل ينقذ توم كروز دور السينما؟

"إن فكرة الذهاب لمشاهدة فيلم في دور العرض تختفي. يجب على أي شخص يدعي أنه صانع أفلام أن يختبر ذلك كدراما ويجب أن يناضل لأن السينما هي الضمانة الوحيدة للعمل الحر والمتفرد. […] نحن نعيش لحظة حاسمة ومأساوية. لا يمكننا البقاء في الخلف. »

دومينيك بوتونات، الرئيس الحالي لـ CNC (المركز الوطني للسينما والصور المتحركة)، أعرب بفخر عن ذلك "السينما لن تختفي أبداً من المسارح» بعد نشر دراسة أجرتها المؤسسة بعنوان:لماذا يذهب الفرنسيون إلى السينما بشكل أقل؟ويبدو أن تفاؤله لا يعنيه إلا هو.

كل ما تبقى الآن هو أن نأمل أن يؤدي انتشار منصات البث إلى زيادة العرض،وصول الإعلانات على Netflixبعد خسارتهم الأخيرة للمشتركين أو حتى نجاح الأفلام الأمريكية الرائجة مثلدكتور غريب 2أوتوب غان: مافريكوالذي على وشك تجاوز علامة المليار دولار في شباك التذاكر العالمي، تحفز إلى حد ما حضور السينما في جميع أنحاء أوروبا. على الرغم من أننا للأسف نشك في أن هذا سيكون كافياً في الوقت الحالي.