بعدقانون طهران,سعيد روستاييعود بقوة معليلى وإخوتها. صدمة في الوريدالعراب.
ومع ذلك، فإن هذه المأساة المليئة بالأسلوب لا علاقة لها على الورق بتحفة فرانسيس فورد كوبولا. التدريج ليس له أي علاقة معالكلاسيكية العظيمة لفيلم العصاباتولا يوجد في شخصياتها أي أوجه تشابه واضحة. أما الحبكة، فلا يمكن معارضتها بشكل أكثر جذرية، على اعتبار أن الأمر هنا يتعلق بمراقبة انفجار عائلة إيرانية وبالتأكيد ليس اندماجها لتولي رأس المافيا، كما في الفيلم الروائي عام 1972.
لماذا إذن تبدو ليلى وإخوتها هكذا؟عراب؟ وهذا ما سيشرحه لنا سمعان الذي تأثر بشدة بكتابة الكل، وقدرتها على تحويل توقعات المشاهدلتقدم له ثورة سينمائية حقيقية.
أكثر من مجرد دراما عائلية عظيمة، أو إدانة للمجتمع الإيراني، أو تجربة تأليفية، فإن ليلى وإخوتها عبارة عن لوحة جدارية ذات نطاق مذهل، تضع أبطالها في دوامة من السلطة والمواجهة مع عواقب مثيرة للإعجاب.
أبعد من هذا التحليل، يمكنك أيضًا قراءة موقعنامراجعة مكتوبةمن الفيلم، ولكن أيضًانوترتحليل الفيديومن الفيلم الروائي السابق لسعيد روستاي، فيلم الصدمة والإثارةقانون طهران.
معرفة كل شيء عنليلى وإخوتها
