العودة إلى PIFFF، المخرجينجاستن بنسونوآخرونآرون مورهيدحققت معشيء في التراب,جوهرة مستقلة جديدة.
إذا كانت أزمة كوفيد قاسية بشكل خاص (ناهيك عن أسعار اللفتمعبر الحيوانات…)، إن انتعاشها بواسطة السينما بعيد كل البعد عن إصلاح الأمور. سارع العديد من صانعي الأفلام، الانتهازيين والكسالى، إلى اللعب على الجانب القمعي من الحبس لتنظيم أنفسهم خلف أبواب مغلقة. المشكلة، بعيدًا عن عذر الشكل المهمل، سرعان ما دارت قصصهم في دوائر، على الأقل بقدر ما كانت شخصياتهم منعزلة في المنزل (الطائر المغرد,الفقاعة,8 شارع الإنسانية…).
ولذلك كان من الضروري تحقيق النجاح في هذه الممارسة المحفوفة بالمخاطراعتاد المؤلفون بالفعل على الحيلةوهذا بالضبط ما يمثله جاستن بنسون وآرون مورهيد. في غضون سنوات قليلة، أثبت الصديقان نفسيهما كمواهب ناشئة في سلسلة B المحطمة ولكن الطموحة، القادرة على تطوير عوالم ومفاهيم رائعة بثلاث قطع من الخيوط.
نحن، في كل مرة نكتشف فيها فيلم بينسون/مورهيد
لقد تمكن هؤلاء المخرجون وكتاب السيناريو والممثلون وحتى المحررون والمصورون السينمائيون دائمًا من تجاوز حدود ميزانيتهم، سواء من خلال قصة حب وحشية (ربيع)، فيلم عبادة بنبرة لافكرافت (التي لا نهاية لها)، أو رحلة عبر الزمن باستخدام الأدوية التجريبية (متزامن). قادهم هذا الأذى إلى أن يصبحوا منتظمين في PIFFF (حيثربيعوآخرونالتي لا نهاية لهاتم بثها)، ولكن أيضًا لتصبح مهرًا لإسطبل Marvel (فارس القمروقريبا الموسم الثاني منلوكي).
ومع ذلك، لم يكتف بينسون ومورهيد ببيع مؤخرتهما لمصنع كيفن فيج. بل على العكس من ذلك، فقد وجدوا توازناً نادراً يسمح لهم بذلكقم بالتناوب بين هذه اللجان والمشاريع الشخصية بشكل متزايد. معشيء في التراب، التي تم تقديمها في PIFFF في قسم خارج المنافسة، من الرائع رؤيتهم يتخذون خطوة جديدة فيما يتعلق بالإبداع.
ليست أنشطة عادية جدًا
بين الجدران
في زاوية نائية من لوس أنجلوس، ينطلق جاران (جون وليفي).صنع فيلم وثائقي وهم يشهدون ظواهر خارقة للطبيعةفي شقة أحدهم. وتجدر الإشارة بالفعل إلى أنه في بضع دقائق فقط، وضع المخرجان (والجهات الفاعلة الرئيسية) بشكل استراتيجي أسس تضاريس فريدة تقريبًا. على الرغم من غرفة المعيشة الفارغة والباب البسيط المؤدي إلى غرفة التخزين،شيء في الترابيولد بسرعة شعورًا بالغرابة المزعجة، والذي يستمر الفيلم في تطويره حيث تقرر الكاميرات تصوير كل بوصة مربعة منه.
هذا المسرح الراقي يسمح لنفسه بالغزوالبعد الكوني الساحر، وهو ما يؤكد بعدالتي لا نهاية لهاموهبة بنسون ومورهيد في رسم إنسانية غارقة في صغرها في الفراغ المؤلم للكون. وما يجدد وصفتهم هنا هو بالتحديد حقيقة الحبس، الذي يستغلونه مجازيًا كمصدر لأزمة وجودية. بطلاهما، الخاسران الرائعان والمثيران للشفقة المقتصران على وظيفة طعام، يبحثان عن معنى لحياتهما (وفي الحياة بشكل عام) في اتصال مع الأحداث الرائعة التي تهاجمهما.
هذا ما يحدث عندما تقوم بإيقاف تشغيل كاشف الدخان الخاص بك
إن الارتباط بواقع كوفيد وعواقبه رائع دون أن يتم ذكره على الإطلاق، ويسمح للأمر برمته أن يأخذ منحى غير متوقع. في مكان ما بينبيت الأوراقوآخرونتحت البحيرة الفضية(مجموعة جولي)،شيء في التراب متطورقصة رائعة بجنون العظمة والتآمر، استنادًا إلى التخيلات العديدة التي تحيط بمدينة لوس أنجلوس. يجعل بينسون ومورهيد عاصمة الأحلام المكسورة هذه مدينة معلقة في الزمن، معززة بلحظات من السحر والعزلة غير المحتملة.
لكن وراء هذا الحزن، هذا البعد الكئيب والقطني، يتطور الفيلم مثل كوميديا مذهلة حول الدوامة التي تضيع فيها الشخصيات. ومن دون أي سخرية، يحاول عرضهم، على العكس من ذلك، التكيف مع سلسلة أفكارهم الهذيانية، التي يمثلها المونتاج الذي يراكم مصادر الصور غير المتجانسة.
شيء في الترابومن ثم يصبح واضحا،تطور مثالي لأسلوب بنسون ومورهيد، دائمًا أكثر ثقة بنفسه وسريعًا في التجربة. يستمد الثنائي منه عملهما الأكثر حميمية والوعد بمستقبل محفز.
معرفة كل شيء عنشيء في التراب
