تعود شاشة Ecran Large إلى Croisette في دورة 2024 من مهرجان كان السينمائي، بالشراكة مع Métal Hurlant. وحان الوقت للعودة إلىإميليا بيريز، الكوميديا الموسيقيةجاك أوديارحيث تختلط الكارتلات المكسيكية والهوية العابرةزوي سالداناوآخرونسيلينا جوميز.
صراخ المعدنيرافقنا إلى مدينة كان هذا العام، في استكشافنا للاختيارات غير المتجانسة للمهرجان. من خلال القصص المصورة والمقالات حول الأحداث الثقافية الحالية، تطور Métal Hurlant بشكل انتقائي، في أربعة أعداد سنويًا، خيالًا بلا حدود. خط تحريري يتماشى تمامًا مع تعطش مهرجان كان للتجريب والاكتشاف.
توقف قلبي عن النبض,ديبان,الاخوة الاخواتأو في الآونة الأخيرةدورة الالعاب الاولمبية... جاك أوديار لم يصل أبدًا إلى المكان الذي نتوقعه فيه. على أية حال، من الواضح أنه ليس إلى جانبإميليا بيريزالذي أثار اهتمامنا منذ إعلاناته الأولى. هذه المرة، يصور المخرج الفرنسي مسرحية موسيقية باللغة الإسبانية على خلفية العصابات المكسيكية، مع مسألة العبور في قلبها.
رصيد المصور: شانا بيسون
نحن لا نعرف الأغنية
ما هو الأمر؟ريتا محامية مؤهلة بشكل زائد، وتشعر بالاشمئزاز من إضاعة مواهبها لغسل المجرمين لصالح شركتها. ولكن في أحد الأيام، عُرضت عليها فرصة العمر: لمساعدة زعيم الكارتل مانيتاس على الاختفاء من التداول لتحقيق حلمها في أن تصبح امرأة.
كيف هذا؟علينا أن نعترف بشيء: في مدينة كان، لا تتمتع الصحافة دائمًا بأنف حاد. من خلال تسلسل الجلسات على الكروازيت والفقرات على معالج النصوص، تتأثر مقاييس القيمة حتماً. حاشا لنا أن نبصق على أهمية الصحافيين خلال المهرجان الذي يكتسب حرارة أساسية بطريقته الخاصة. ومع ذلك، في بعض الأحيان عليك أن تعرف كيف تكون متواضعًا وتتقبل أن شيئًا ما قد أفلت منك.
ومن الواضح أن هذا هو الحالإميليا بيريز، والذي يبدوتتأرجح خلال ساعتين بين طرفي الطيف الحرجفي مكان ما بين العبقرية والنانار. خلال الدقائق الأولى من الفيلم، حيث تختلط ريتا (زوي سالدانا، الرائعة دائمًا) مع حشد مكسيكي لكتابة - وتغني - نداء، كل القوة الجريئة لسينما جاك أوديار (التصوير الفوتوغرافي المتناقض، والتعريض المفرط تقريبًا في بعض الأماكن، والتحرير الجاف والنبضات الغنائية) ) يتشكل في سياق الكوميديا الموسيقية.
عرض لا يمكنها رفضه
من لقطة بسيطة، حيث يخرج حذاء البطلة الفضي من كتلة من النعال لينضم إلى عدد قليل من الأحذية ذات الكعب العالي النادرة، ينعكس الانقسام الاجتماعي بأكمله في البلاد في حركة، وهو الجسر الذي تحلم ريتا بتجاوزه. يبدو له هذا الدافع، وهو في الواقع فرصة العمر، في صورة مانيتاس ديل مونتي، وهو تاجر مخدرات يستأجره لمهمة غير محتملة:السماح له بتغيير الجنس، وتزييف وفاتهليكون قادرًا على البدء من الصفر، تاركًا وراءه زوجته (سيلينا جوميز، صاحبة الكاريزما الرائعة) والأطفال.
على الورق، يبدو من الصعب استحلاب المايونيز، لكن خلال ثلثه الأول،أوديار منبهر بعمل هذا الماشي على الحبل المشدود، والذي كان دائماً على وشك أن ينكسر وجهه. يمكننا أن نقول إن هذه المادة غير المستقرة مناسبة لعمل يدور حول سيولة النوع الاجتماعي والهوية، ولا يمكننا أن ننتزع من المخرج رغبته في الاندفاع إلى الطاقة المجنونة لمفهومه.
بين الرومانسية اليائسة، والسعي إلى الخلاص، والغضب السياسي،إميليا بيريزيذكرنا ببعض كلاسيكيات الكوميديا الموسيقية بقدر النجاحات الأخيرة التي حققها لين مانويل ميراندا. حتى أن هناك تلميحا للا لا لاندفي الخليط، حيث جودة الغناء أقل أهمية من عاطفة العروض، مدعومة بتأليف الفنان كاميل وكليمان دوكول. يبدأ كل شيء بالهمسات أو المشاعر المكبوتة، التي تنفجر صوتيًا وبصريًا لتسليط الضوء على القيمة الحقيقية لهذا النوع: تمثيل بكل حيوية ما تحتفظ به الشخصيات في أعماقها.
- إقرأ أيضاً:استعراضنا لمدينة كانأوه، كندادي بول شريدر
رصيد المصور: شانا بيسون
سخيفة أو رائعة؟
لذلك، فإن الفيلم الروائي يمتد فقط إلى موضوعات المؤلف المعتادة، خاصة عند مقارنتها بالأفلام الروائيةتوقف قلبي عن النبض. محاصرًا في عالم عائلي إجرامي فرض رجولة عفا عليها الزمن، لم يحلم رومان دوريس إلا بالبيانو للتعبير عن هشاشته وطبيعته الحقيقية. من خلال قتل مانيتاس رمزيًا لتصبح إميليا بيريز (الفيلم يدين كثيرًا للحضور المتوهج للممثلة المتحولة جنسيًا)كارلا صوفيا جاسكون) ، يرفض زعيم الكارتل السابق أيضًا عنف البيئة التي فرضت دائمًا قانون الانتقام.
ولسوء الحظ، هنا أيضا تكمن المشكلة. مع مرور الوقت، اعتدنا على رؤية أوديار يمزج بين طبيعية العرض المسرحي والنبضات الوثائقية مع قيود نوع الفيلم. لكنه نسيانذوقه الواضح جدًا في الميلودراما، بالنسبة للحوارات المكتوبة (أيضًا؟) وخاصة بالنسبة لأسلوب قطعها الأكثر أهمية مما يبدو.
بالتأكيد،إميليا بيريزيفترض تمامًا مصطنعة كتاباته ورومانسيته المنمقة، حتى لو كان ذلك يعني مذهلةوالسذاجة المربكة لعلاقتها بالتحول. بالطبع، يجدر التأكيد على أهمية الحتمية الاجتماعية في رحلة مانيتاس الافتتاحية، والصعوبة الكبيرة التي واجهتها إميليا في تخليص نفسها منها. ومع ذلك، فإن منشورًا بسيطًا وسؤالًا واعيًا سيكونان كافيين لبارونة المخدرات السابقة لتأسيس جمعية للبحث عن الأشخاص الذين اختفوا في المكسيك بسبب تهريب المخدرات.
رصيد المصور: شانا بيسون
لا تسعى أوديار إلى التحرر من شخصيتها، لكن العنف المفرط الذي كانت محرضة عليه لسنوات، جرفته مع ذلك موجة من اليد، مع ضربات قوية من الردود القمرية مثل"كم عدد الأشخاص المفقودين في هذا البلد؟". من الصعب ألا تضحك في مواجهة هذا القدر الكبير من فقدان الوعي والأبواب المفتوحة المكسورة، بينما يظل الفيلم على ما يبدو لا شيء في الراحة البرجوازية لبرجه العاجي (بالمعنى الحرفي تمامًا، نظرًا لأن فيلا إميليا تقع على مرتفعات المكسيك).
يعوض المخرج بأفضل ما يستطيع عن طريق إعادة هذا الماضي الإجرامي. ومن المأساوي أن الطبيعة التي تجنبتها إميليا كثيرًا تعود بسرعة، على حساب جزء أخير مع إيحاءات من فيلم تشويق غريب ومتسرع. من المؤكد أن الفن الهابط للفيلم الروائي هو عنصر أساسي في هويته، لكن إلى أي مدى ينقلب هذا الإفراط، في الحالة التأسيسية لجوهره، ضده في نهاية المطاف؟ قليلا مثل لالمدن الكبرى (جسم غامض آخر يصعب فهمه بين عرضين وعشر جرعات من القهوة)،إميليا بيريزيتطلب ترك غير عادي.وهذه هي القوة الكاملة لاقتراحه، الذي يمكننا أن نحكم عليه بأنه شجاع أو انتحاري. نحن متأكدون من شيء واحد: أننا لن ننسى هذه الجلسة قريبًا.
ومتى يخرج؟وفي فرنسا، سيُعرض الفيلم في دور السينما يوم 28 أغسطس.
معرفة كل شيء عنإميليا بيريز
