الفرقة الأصلية: فتيات الاحلام

نظرًا للأسماء العالية لمؤدين ألقابها (جيمي فوكس، وإدي ميرفي، وبالطبع بيونسيه نولز أكثر من أي شخص آخر)، فإن ألبوم الموسيقى التصويرية لـفتيات الاحلاميتجاوز الإطار البسيط لموسيقى الأفلام ليصبح حدثًا موسيقيًا في حد ذاته. لكن نفس العيوب التي تقلل من قيمة الفيلم تنعكس – دون أن يكون ذلك مفاجأة حقاً – على الألبوم، وتخفف من تأثيره بصراحة. وبالتالي فإن غالبية الأغاني تفتقر بشدة إلى الإبداع والشخصية. إذا أخذناها على حدة، فلا يوجد شيء مزعج للغاية؛ ولكن إذا أخذنا الأمر من البداية إلى النهاية، فإن الشعور الذي يسود بسرعة هو شعور بالرتابة اليائسة، مما يعطي انطباعًا بأنك في الأغنية العشرين وليس الثالثة.

تعطي الفتيات أصواتهن، وتضبط الآلات إيقاعًا نشطًا بحكمة، لكن لا شيء (يحدث) - نسميها موسيقى المصعد. تأتي بعض الزخارف لإضفاء البهجة على هذه الرحلة اللطيفة والنظيفة، بمجرد أن تتحمل المقطوعات الموسيقية ومؤديها عناء النهوض والتجرؤ على التعبير عن المشاعر. هذا هو إيدي ميرفي الذي أصبح جامحًا ومتحديًا«الخطوة إلى الجانب السيئ»وآخرون«راب جيمي»; تعطي جينيفر هدسون وبيونسيه نولز صوتًا للجروح العميقة لشخصياتهما بإخلاص وتصميم، على التوالي في«ليلة واحدة فقط»(الذي حقق غلاف الديسكو الخاص به نجاحًا أيضًا) و" يستمع ". ثم نهتز أخيرًا بالتناغم معهم، في أغانٍ تمكنت من الوجود بشكل مستقل عن الفيلم الذي أُخذت منه - وهي سمة الكوميديا ​​الموسيقية الحقيقية "الناجحة".