A L'Inger D 'الصورة الرمزيةقبل ثلاث سنوات ، الفيلم الجديدبيتر جاكسونيدين بجزء من تعرض وسائل الإعلام لاستخدام HFR ، أي 48 صورة/ثانية (مضاعفة التردد المعتاد لتمرير الصور) ، والتي لا يبدو أنها تهدف إلى معرفة مصير أيضًا ، للحكم من خلال ردود الفعل المختلطة التي أثارها في الأشخاص الذين شاهدوا بالفعل الفيلم تحت هذه العملية. وبالتالي ، على الرغم من كل الثقة المشروعة التي يمكن وضعها في المخرج ، فإن الإثارة التي يوفرها احتمال العيش في تجربة بصرية تتناسب مع كاميرون مع مخاوف طفيفة: وإذا كان جاكسون قد أطلق كرة في القدم باستخدام عملية غير مؤكدة ، حتى صديقهستيفن سبيلبرغرفض أن يتحمل عمياء بقوله للخوف من جمالية التلفزيون في فبراير الماضي؟
دعنا نحدد على الفور لتجنب جميع الغموض: الصدمة عنيفة ، وهذا من الصور الأولى ، في ذروة الاضطرابات المعلنة. وبالتالي ، خطط جيدًا لمدة خمس دقائق جيدة ، حيث سيكون لديك انطباع عنيد بأنه يضغط على مفتاح التقدم السريع ، قبل التعود على سرعة تمرير الصورة. بعد ذلك ، طالما أن سحر الفيلم يتصرف عليك ، فإن 15 إلى 20 دقيقة ضرورية قبل الاستسلام تمامًا لهذه العملية ، وحجب بعض العقيدة الجمالية الأكثر جذرًا في اللاوعي الجماعي. دليل على معرفته شبه المسبقة للمتفرج ، مديرأشباح ضد الأشباحفهرسة إيقاع قصته على معايير صورته ، ويختار مركز لفائفه الأولى في اجتماع بيلبو مع شركة القزم التي يرافقها في سعيهم. وهكذا ، بصرف النظر عن الفلاش باك التمهيدي الذي يصيب الشبكية على الفور ، لن يترك المتفرج جدران منزل بيلبو خلال جزء جيد من الفيلم ، الذي يرى حياته وضعت بوحشية مثل معايير الهوية البصرية للمتفرج. لذلك ، هناك تغيير في الحلاوة ، وقت التعود على الصورة من خلال Dawa البهيج الناجم عن الأقزام في منزل Bilbo ، قبل أن يقرر الأخير (مثل الجمهور؟) سماع 'Call of Adventure. يمكن أن يبدأ البحث.
لم يكذب بيتر جاكسون: تمنع العملية المفرطة المفرطة تمامًا مع 3D ، بقدر ما يمتص التنسيق بشكل طبيعي حداثة HFR ، كما لو أن سرعة حرف الشخصيات تتضمن امتدادًا للمساحة إلى الشاشة التي تتطور فيها. وهكذا ، إلى جانب التحسين (الحقيقي) لظروف الإسقاط (للحكاية الشخصية ، لم يجد الصحابة الذين تابعوني بجرأة في المغامرة ، وعادة ما يترددون في ثلاثية الأبعاد عن الانزعاج الجسدي الناتج ، ولم يجدوا شيئًا هنا مرة أخرى على خلاف ذلك "القصدير ، صحيح أن لدي المزيد من الصداع) ، يتم فرض الإغاثة على الفور على أنه الإعداد المثالي لأفلام HFR ، بقدر ما هي تلميحات من الانغماس والواقعية في الأولى تجد ترحيلهم كلها الموجودة في الثانية. إذا كان الاهتمام الذي يثيره منشئي الكون هو نقل الجمهور إلى عالم آخر ، فإن تحالف التقنيتين يمنحهم أداة مصداقية غير مسبوقة. في الواقع ، إلى جانب السرعة المميزة للشخصيات ، فإن ثراء التفاصيل ينبعث من الاتجاه الفني هو الذي يمثل أكثر دائم. هنا ، لم تكن شخصيات أسلوب جاكسون ، وخاصة شركات الطيران الشهيرة ، واضحة أبدًا ، ويبدو أن بيئة البيئة تكشف عن جميع أسرارها لنا (سنتذكر التسلسل بين العفاري الحقل المتأصل في الإغاثة يبرز هذا الوفرة التي توفرها السيولة التي لا مثيل لها للصورة. إلى حد إعطاءنا في بعض الأحيان انطباعًا عن أن نولد في الصورة ، كما لو فتحنا أعيننا ونظرنا إلى شاشة السينما لأول مرة. أما بالنسبة للعرض الرخيص الناجم عن HFR ، الذي طمأننا أنفسنا: يتجنب جاكسون المآزق من خلال الموازنة الشخصية غير التقليدية للصورة من قبل الخلايا الخطية الفائقة لكونه (الاتجاه الفني والضوء والقطع هي التعديل). يُنصح أيضًا بالتشكيك في استخدام HFR في أيدي أقل من محنك من جاكسون ، الذي تطور روحه الثلاثة الأبعاد في السينوغرافيا الدائمة ، مما يسمح بالتالي بتنظيمها بعدم التجميد في الديكور ، وعدم الوقوع في فيلمه الهاوية ذات المناظر الخلابة للتمثيل الذي تم تصويره. وبالتالي ، إذا كان النيوزيلندي يستوعب تمامًا عرض 48 صورة/ثانية ، فإننا نظل متصلاً بما ستتم تطبيقه على إدراك أكثر ثابتة (بيرسيفال الويلزيفي HFR ، يرسل الحلم).
ومع ذلك ، فمن الواضح أنه خلال مشاهد الحركة التي تتضمن مؤثرات خاصة يكتسب HFR جميع شرعيتها التصويرية. إذا كان منتقدو SFX يبررون وضعهم في كثير من الأحيان من خلال العرض البارد و/أو الرخيص للتأثير ،Hobbit ، رحلة غير متوقعةيمكن أن تكتسح هذه التحفظات أثناء تحريكها (بالمعنى المصلح للمصطلح ، أي أن Infus Life) إلى حد ما لم يتم الوصول إليه من قبل (بما في ذلكالصورة الرمزية) إبداعات Weta الرقمية ، التي يتم مكافأة عملها مرة أخرى (القوام ، التصميم ، في الحركة ... ، إلى واحد أو اثنين ، إنه فن رائع) مع معرض فريد من نوعه. لقد تفاقم سعادة العيون في هذه المرحلة (تتم استدعاء سعادة المعركة بين الأقزام والأوركاس للبقاء في السجلات) مقارنةً بالتقارن ، تميل العودة إلى مشاهد المزيد من الحوارات التي تم طرحها إلى عودة إلى HFR . نحن لا نذهب إلى بعد آخر من الصورة دون دفع الأواني المكسورة عند العودة إلى أرضية الأبقار ، ويميل جاكسون إلى الخضوع لعودة شبكية العين المقترحة عندما يتعلق الأمر بالعودة إلى تصوير حقل/مضاد للتشامب ، أو الشخصيات التي تكون ببساطة راضية عن المشي ... تأثير سريع الزوال ، ولكنه يثير مسألة المهنة الحقيقية لـ HFR: وإذا كان تحويل صفحة الأرجنتينية والخيالية التي يرتبط بها كانت هي الجيب لا لشرعيته الشعبية؟ استجابة يجب أن توفرجيمس كاميرونمع أجنحةالصورة الرمزيةإذا اختار تجربة العملية كما أعلن.
على الرغم من أننا يمكن أن نفكر في بيتر جاكسون ، إلا أننا لا نستطيع أن نتهمة مخرج باختيار مسار السهولة مع هذا الفيلم. قد يعود المخرج إلى عالم معروف للجمهور ، تظل الحقيقة أن ضميره لآليات السرد يدفعه إلى التخلص من إنجازات المتفرج من خلال تقديم شخصيات مألوفة تحت وجه مختلف (لأن لا تشغل نفس الوظيفة في القصة ، مثل المعالجة المخصصة لـ Gollum) ، وفي الوقت نفسه لا يقدمها أي شيء أقل من التخلص من معاييرها البصرية المعتادة مع HFR. المقامرة التي من المحتمل ألا تمنع الفيلم من الانتصار ، والتي تحمل سلامة الاقتراح الذي صاغه المخرج منذ بداياته ، وأيها في الحركة التي هي: تكسير حجاب الحياة اليومية لأخذها المتفرج في حقيقة أخرى ، وقبل كل شيء يجعله يؤمن بوجوده.
