الكتاب: هوليوود الحديثة ، زمن سيرة بيير بيرثوميو

لا تزال تصل مبكرًا ولكن هنا بداية العام الدراسي. انتهت العطلات ، وروايات غاريس نسيت على الشاطئ أو في أي مكان آخر. يمكن أن تتنفس العيون أثناء انتظار عودة الأفلام الجيدة إلى الشاشات ويعود الدماغ بعد صيف الصيف الحلو. ضع الآن في قراءات أكثر كثافة وثقيلة للغاية بحيث لا يمكن تحملها في الأمتعة. ولكن يمكنك أن تكون كثيفًا أثناء الترفيه والمثير. لذلك لا شيء مثلوقت الأضواءصدر باللون الأحمر العميق. المجلد الثاني من السوم على سينما هوليوود وقع بيير بيرثوميو ، هذا العمل الضخم (3 كيلوغرامات ، 736 صفحة) وتوضيح بشكل غني بعد ذلكوقت العمالقةمثلما غطت الفترة من سينما هوليوود الكلاسيكية.

ماذا عن العمل؟ إنه مهتم بفترة هوليوود الحديثة. مثل OPUS السابقة ، يبدأ بمقدمة طويلة من 40 صفحة حيث يطرح المؤلف ترسيخ فلسفي ويشرح مكثفاته النظرية. لقد صادفنا ، بلغة واضحة وغنائية ، هيجل بموجب أييغيس الذي يضعه بنفسه ، ومؤرخي الفن مثل وولفلين وبانوفسكي أو منظري هوليوود الحديثين وصناعته مثل ديفيد بوردويل. أن القراء يعانون من هذا النوع من الأشياء المطمئنة ، حتى لو كان ممتازًا ، فإن هذا الجزء لا يكاد يكون ضروريًا للوصول إلى قلب الأمر وفهم أهمية انعكاسه وتحليلاته على نظام هوليوود. يمكن أن يكون قد مرت دون مشكلة ، وكما لو كان يريد التخلص منها مرة واحدة وإلى الأبد ، عاد إليها بعد ذلك.

النقطة الأولى التي يجب تذكرها هي أنه لا يعلن نفسه مؤرخًا ولكن مؤرخًا للأشكال. وبالتالي ، لن يهتم بكونه زمنياً ويتداخل مع انعكاسه بين التواريخ الثابتة والدقيقة ، ولكن على العكس من ذلك ، سيسعى أيضًا إلى ما يمكن أن يكون حديثًا قبل الستينيات (الفترة التي نبدأ فيها في كثير من الأحيان بالسينما الحديثة) ، و احمل تحليلاته إلى آخر آثار هذه الحداثة في العقد الأول من القرن العشرين (بينما دخلنا بوضوح فترة أخرى). من الناحية المنطقية تمامًا ، يصبح المؤلفون أكثر أهمية من التواريخ و Ni Spielberg و Coppola أو Scorse أو من Palma أو Lucas ليسوا حريصين إذا قاموا بالسينما المكتوبة "1970" أو "2000". النقطة الثانية ، يحل المؤلف محل هذه الحداثة في سياقها وفي سياق إنتاج هوليوود والذي يبدو من المستحيل فصل نفسه لإتقان تحليلاتها الجمالية. أخيرًا ، حتى لو كان هوليوود برايم ، فإنه ينظر إلى الوراء على أهمية بعض صانعي الأفلام الأوروبيين (وردود هوليوود) على الأشكال الحديثة: Antonioni أو Visconti ولكن أيضًا بيرجمان أو جودارد على سبيل المثال ، ويصر على فكرة أن المخرجين سيركزون عليه غالبًا ما يتم سقيها بالأشكال التجريبية للشخصيات التي تُعرف أنها ليست بدائية مثل الرومانية كروتور أو آرثر ليبست.

سيعترض البعض على أن العمل على الحداثة الأمريكية في السينما موجود بالفعل ، وقع جان بابتيست ثوريت:السينما الأمريكية في السبعينياتصدر في طبعة Cahiers du Cinéma. يكون عمل بيير بيرثوميو قريبًا في بعض الأحيان وأحيانًا معاكسًا ولكن قبل كل الكتاب ، يكون الكتابان تكميلين تمامًا وضروري أيضًا كآخر.وقت الأضواءاذهب إلى أبعد من ذلك وفي اتجاه آخر من عمل ثور. كل الموضوعية مستحيلة ، والخيارات ضرورية ويعتمد المخرجون الذين تمت دراستهمأيضًاأذواق المؤلفين اللذين ، إذا قابلوا في بعض الأحيان ، يذهبون إلى اتجاهات مختلفة. أولئك الذين يتوقعون بروفة لما نقرأه عادةً حول "نيو هوليوود" سيخيب أملك. إذا تم ذكر Arthur Penn أو Alan J. Pakula أو Sam Peckinpah بانتظام ، فإن Don Siegel موجود لأول مرة مقارنةً بـ Clint Eastwood ولكنهخاطفات الجسمالبقاء في الظل ، يتم نسيان مونتي هيلمان مثل جون كاسافيتس أو وودي ألين ، مساهمة كورمان ، تمامًا مثلراكب سهلأوخمس غرف سهلةاستشهد فقط ، ميلوس فورمان غائب باستثناء ذكررؤى ثمانية، الأفلام القصيرة التي شارك فيها ،انزلاق إلكترا باللون الأزرقغير موجود ،الهريستكافح من أجل السطح والفائز مايكل ، تشارلز برونسون أو أفلام مثلقاتل في الحشدتظهر على الهامش.

ومع ذلك ، فإن هذه الغياب ليست أوجه قصور ولكن الخيارات وفقًا لروح الكتاب والتي يفهمها المرء من خلال التقدم في قراءة العمل الذي يقترح رؤية أخرى للحداثة التي نستخدمها أقل. نبقى أولاً مع بيير بيرثوميو في شريعة هوليوود ويبدأ العمل في دراسات متعمقة لسينما إيليا كازان وأوتو بريمنجر (التي تقدم فصلًا جميلًا ولكنه قصير عن شاول باس وذهلها) ، من بليك إدواردز وريتشارد كوين ، كل الكلاسيكية المتداخلة والحداثة. من بين المخرجين المرجعيين ، يواصل بيير بيرثوميو تحليلاته ، مثيرة بالفعل فيوقت العمالقة، على ألفريد هيتشكوك. سيتم مقارنة ذلك مع التحليلات المحددة والمهمة ، لأنه لم يتم صنعه من قبل ، أفلام ستانلي كوبريك ، جون فرانكينهايمر ، سيدني بولاك ، روبرت موليغان أو كلينت إيستوود ، وخاصة من قبل براين دي بالما ، فرانسيس فورد كوبولا ، ستيفن سبيلبرغ ، جورج لوسيز ، مارتن سكورسيزي وتيرينس ماليك. عشاقحرب النجومETإنديانا جونزوأولئك الذين ينتظرون اعترافًا حقيقيًا بهؤلاء المخرجين الملموسة ، لكنهم غالبًا ما نبقى على السطح سيكونون مع الملائكة. كما أن المؤلف لديه ميزة العودة إلى بعض مديري اللغة الإنجليزية المهمين مثل جاك كلايتون وتوني ريتشاردسون وريتشارد ليستر (ممر جميل جدًا علىسوبرمان الثالث) أو ديفيد Lean الذي يكون نفوذه الرسمي واضحًا ، لتحديث المخرجين غير المعروفين مثل John Byrum ، وليس أن ينسى أهمية الأشكال الموسيقية أو سينما الرسوم المتحركة (حتى لو كانت هذه محدودة جدًا في والت ديزني) وللقياس بالسكان. على عناصر معينة مثل المساهمة والرسم فيما يتعلق بأشكال التلفزيون ونهاية رقابة معينة مع وصول الجنس والعنف على الشاشة.

الكل ، على الرغم من بعض القذائف ، هو وضوح كبير ووضوح يجعلها في متناول الجميع من قبل جميع رواد السينما الذين أرادوا عمل مدبب أكثر بقليل مما هو موجود عادة في التجارة حول هذا الموضوع. أولئك الذين يعرفون الكتب التي نشرتها روج ديب ، يعرفون جدية دار النشر ولن يخيب أملك. النقص الكبير الوحيد في التصحيح: إذا كان لدينا فهرس من عناوين الأفلام ، فقد كنا نحب فهرس لأسماء الأشخاص الذين تم الاستشهاد بهم في الكتاب. ملاحظة ، أخيرًا ، يتم انتظار المجلد الثالث بفارغ الصبر:المسوخ الوقت، المقرر بحلول نهاية العام. يسعدنا مقدمًا لقراءة الصفحات حيث أيضًا تحليلات جميلة لأعمال جو دانتي ، وروبرت زيميكيس ، والسيد نايت شيامالان ، وبرايان سينجر ، وجو رايت ، وأوليفر ستون ، وجيمس كاميرون ، ومايكل مان ، وجون كاربنتر ، وديفيد فينشر ، واتشوفسكي الإخوة ، كريستوفر نولان ، رون هوارد وآخرون ...