لقاء مع ويس أندرسون ورالف فين (فندق جراند بودابست)
كنا حاضرين بالإضافة إلى ثلاثين زميلًا في المؤتمر الصحفي الباريسي الذي قدمه ويس أندرسون ورالف فينز بمناسبة الخروج القادم منفندق جراند بودابست، الدب الفضي في مهرجان برلين. اجتماع غير نمطي بالضرورة ، تم تنظيمه في صالونات فندق Littré ، وهو مكان مثالي لمناقشة العمل الذي يلعب الفجوة. في قلب ديكور قديم بعض الشيء ، محاطًا بالطاولات الجاهزة للترحيب بزاوية العميل لفترة مريحة ، لا يتناسق ويس أندرسون ورالف فين ونجد مع السعادة ونفاجئ جو الغلاف الجويفندق جراند بودابست.
شجرة الكستناء الحقيقية بمجرد أن كانت تدور حول سينماه ، سألنا المخرج وممثله ما كان في الحقيقة tics البصرية للمؤلف وإذا تجسدت في الهواجس أثناء إطلاق النار. "أقوم بالكثير من البروفات قبل التصوير ، وحتى لو قمت بضرب المآخذ ، تركت طاقة الممثلين تتحدث عن المجموعة. في ذلك الوقت ، هناك حياة معينة وفوضى. الأمور أقل تأطيرًا مما تشعر به في الصورة. بعض الضحك والحواجب في الغرفة ، كما لو كان من الصعب أن نتخيل أن ويس أندرسون هو شيء آخر غير الوسواس المتعاطف للغاية. ومع ذلك ، سيخبرنا بعد بضع دقائق: "أفلامي تعطي صورة لي خادعة ، فهي تعكس الكون ، ولكن ليس شخصيتي".
سيؤكد رالف فينز أنه على الرغم من التماثل المطلقهيوت بودابست الكبرىلوالرعاية الدقيقة التي تُعطى لصورتها ، يعيش الممثلون تجربة بعيدة عن أن تكون مؤطرة تمامًا. "البروفات ، العدد الكبير من المقابس بالسلاسل بأقصى سرعة في نهاية المطاف بافتراض ، صاعقة ثم حرر الممثلين. هذا الإطار وهذا الإيقاع خارج عن أنفسنا ويسمح لنا بتقديم أداء منا تقريبًا ، مجاني للغاية ". إن التواطؤ بين الرجلين سعداء برؤيته ولا يعود تاريخه إلى الأمس ، ويشرح أندرسون أنه كان يفكر منهمملكة القمرلتوفير دور أساسي في Fiennes ، قبل اختفاء الأخير أثناء عملية الكتابة.
سيعود المخرج أيضًا إلى التأثير في أسلوبجراند بودابست هوهاتفأفلام هوليوود من ثلاثينيات القرن العشرين ، وخاصة تلك التي صنعها المهاجرون الأوروبيون البارزين. لقد عاد إلى مشاعر واضحة للإخلاص إلى مساهمة ستيفان زويغ. المؤلف الأساسي للقرن العشرين ، الذي يفضل أن يعطي نفسه الكلمة بدلاً من حضور انتصار الشمولية التي كانت تخشى أن ترى الحد من الحضارة في الرماد. كان الفنان نفسه هو الذي ألهم ويس أندرسون ، أكثر من عمله. على وجه الخصوص ، كانت مذكراته ، وهي شهادة أساسية على عصره ، والتي كانت تميز المخرج ، حريصة على نسخ عصر عندما كان الفن والثقافة في كل مكان ، عندما تصدرت النزاعات الفلسفية عناوين الصحف ، حيث كانت الحياة الفكرية ضرورية ». لا شك أنه من الضروري أن نرى في اليأس المهذب لـ Gustave H ، في الأداء ، كل من الكآبة والنعمة من تأليف Ralph Fiennes تكريمًا دقيقًا لـ Sweig الهائلة.
عندما تم طرح السؤال لمعرفة ما إذا كانت السينما التي تسمى الرمز المسبق (الأفلام قبل الرقابة على كود Hays) قد أثرتفندق Grand Budapest، أجاب ويس أندرسون باللغة السلبية أولاً ، قبل العودة إلى الموضوع بوفرة. لأنه إذا لم يعمل على وجه التحديد في هذه الفترة قبل تصوير فيلمه الأخير ، فقد سقط فيه في الأشهر الستة الماضية ، مما مكنه أيضًا من إعادة اكتشاف عدد كبير من الأفلام التي لم يحللها في هذا فترة. عاد أندرسون إلى أعمال مهمة مثلمباراة لثلاثة، مع همفري بوجارت وجوان بلونديل ،آمن في الجحيمأو المسرحيات الموسيقية من لوبيتش. "لا تزال هذه الأفلام تشبه السينما الصامتة ، ولكن هناك فوضى حقيقية. إنهم في بعض الأحيان عنيفون للغاية ، والنتيجة قوية وجميلة للغاية ". إذا لم يكن الرمز المسبق له تأثيرًا واعًا ، فكل شيء يشير إلى أن الوقت سيغني ببطء في أحدث فيلم من تأليف ويس أندرسون ، حيث كانت الاستقبال والكرات ومزامير الشمبانيا ملونة بصدى مستمر نحو هذا العصر الخيالي.
الأشياء الجيدة التي تنتهي ، جاءت لحظة إيقاف تشغيل الميكروفونات لدينا وتشغيلها مثل العديد من المعجبين بجوستين بيبر للحصول على نسخة جامع مخصصة هنا ، هناك مجموعة صحفية. عانقنا بعض الأيدي ، والامتنان للفنانين المثيرين من بساطة المجاملات غير شائعة للغاية ، قبل الدخولفندق Grand Budapest.
