عندما مديرالأيام الأخيرة، جيريوآخرونالفيليدعو ماثيو ماكونهي وكين واتانابي للتجول في غابة يابانية غامضة، مما يجعل منطقة كروازيت في حالة اضطراب. هل سيعود إلينا جوس فان سانت بعمل من عيار إبداعاته الأكثر حميمية ومؤثرة؟
بحر الأشجارسيظل بلا شك حالة خاصة في مسيرة المخرج. إذا لم يكن الأخير معفيًا من الإخفاقات أو التجارب غير المكتملة أو المحاولات المريضة، فهو لم يكافئنا من قبل بمحض هراء، يبدو فشله لدرجة أنه يكاد يجعل الفيلم متعاطفًا.
من الصعب تصديق أن الشكلاني العظيم، متأثرًا بالشعر المعدني لهوارد ماكورد، هو الذي أخرج هذه القصة التي من شأنها أن تجعل أميلي بولين تشبه جيمس إلروي. وهكذا يضع جوس فان سانت الكليشيهات حول الثقافة والروحانية اليابانية بتناسق لا يصدق. من العلاقة حتى الموت، مرورًا بمكان الطبيعة، وحتى رمزية الأزهار المفجعة، يبدو أن كل شيء يأتي من دليل الرحالة للأطفال.
إذا تمسك ماكونهي بالفروع من خلال إعطائنا خدعة الداخلية الاصطناعية، فإن كين واتانابي من جانبه هو حر ويقدم نفس الأداء تقريبًا كما فيجودزيلا(انتفاخ العينين، ورعشة في الصوت، ودموع كبيرة). لكن ما يُنظر إليه على أنه فيلم دمار شامل رائج، سرعان ما يصبح قلب مأساة استبطانية.
من الصعب ألا يختنق بناء القصة، التي شوهدت ألف مرة، والاصطناع الصارخ. لذلك، يؤسفنا أن نرى المخرج يلعب دورًا تشويقيًا بذراع صغيرة استنادًا إلى ذكريات الماضي الناعمة للمصباح. لبعض الوقت، يأمل المشاهد أن يفسح هذا السيل من العاطفة المجال لشيء ما، وأن تخفي الحوارات السخيفة ("لا أريد أن أموت، فقط أتوقف عن الحياة") شيئًا ما، وأن تفسح المجال لبيان يستحق هذا الاسم. .
لكن لا شيء يحدث، ويندفع الفيلم بسرعة نحو خاتمة مليئة بالمشاعر الطيبة والبدائية، مغلفة بموسيقى سيمفونية من شأنها أن تجعل عيون أندريه ريو تستدير. ثم يفسح عدم الفهم المجال للضحك، لأن النتيجة تشبه مقطوعة ثابتة بشعة، لا يستطيع حتى صدق مخرجها إنقاذها.
معرفة كل شيء عنذكرياتنا
