ولم نر ناني موريتي منذ ذلك الحينلدينا البابا، حكاية حلوة ومرّة وحكيمة بعض الشيء حول أخطاء الحبر الأعظم المبتلى بالشك. يستقبل مهرجان كان 2015 هذا العام ميا مادري، بالعودة إلى مصادر سينماها وإلى منطقة راحة المخرج.
إذا أصبح المخرج، خلال أكثر من ثلاثين عامًا من حياته المهنية، بمفرده تقريبًا رمزًا للسينما الإيطالية (أو بالأحرى أنقاضها)، فإننا ننسى أحيانًا أن عمله لا يحتوي على أي شيء أكاديمي ويشكل خليطًا من التأثيرات المتمردة. مع وجود صلة قرابة واضحة مع الواقعية الجديدة، والتي يُضاف إليها التأثير المنعش للكوميديا عبر جبال الألب، فإن موريتي هو أيضًا ممثل لشكل من أشكال الخيال الذاتي الذي لم يتوقف أبدًا عن الفروق الدقيقة منذ عملهمذكرة.
لذلك سيجد المعجبون كل هذه العناصر في Mia Madre. تختلط آلام الفجيعة المستقبلية، أو كيف تحاول مخرجة منخرطة سياسيًا التغلب على الموت الوشيك لوالدتها، بينما تدير نجمًا إيطاليًا أمريكيًا لا يطاق على الإطلاق. فوق هذه اللوحة المتقنة إلى حد ما، تطفو شخصية المخرج، الذي يلعب هنا دور شقيق بطلته، وهو شخصية ناضجة وفي بعض الأحيان تعمل على تسريع جزء ميكانيكي من القصة.
لسوء الحظ، أولئك الذين يقاومون عالم موريتي، أو ببساطة أولئك الذين يندمون على عدم رؤيته متجددًا مرة أخرى، سيجدون صعوبة في العثور على أي شيء مثير ليغرسوا أسنانهم فيه. نحن نضحك، في كثير من الأحيان من باب الأدب تجاه المذبحة الهائلة التي تعرض لها تورتورو، ونكاد نبكي، ونفكر قليلاً. ولكن، مثل وودي آلن هذا العام، يأتي مؤلف مهم آخر إلى هنا ليقدم دفعة متوقعة، يتم تنفيذها بفعالية بقدر ما تخلو من الجرأة.
معرفة كل شيء عنوالدتي
