مظلمة، حميمة، عدمية، الموسيقى التصويرية لـآخر مناهي جوهرة الكآبة المظلمة، مثالية لوصف عالم ما بعد نهاية العالم.
إنها أداة شهيرة للاعبين في مجتمع PlayStation، وهي لعبة diptychهزت لعبة The Last of Us مشهد ألعاب الفيديو. لقد ترك ثنائي الألعاب الذي أنشأه نيل دروكمان وبروس سترالي لصالح Naughty Dog علامة لا تمحى، بل وصادمة، على كل من ارتدوا حذاء جويل ميلر في أول عمل فني، وأحذية إيلي وآبي في العمل الأول.آخر منا – الجزء الثاني.
مع بيع 24 مليون نسخة (19 مليون نسخة)الفيل 1وريمستر لها 5 ملايين لالفيل 2)،الفيللقد جمعت عددًا كبيرًا من الجوائز من جميع الأنواع، بدءًا من لعبة العام وحتى أفضل سيناريو. حقق العنوانان نجاحات كبيرة لدرجة أن طبعة جديدة من العمل الأول ستكون قيد التطوير لجهاز PS5، وأن المسلسل التلفزيوني، الذي تم تسميته بوقاحةآخر منايجري حاليا إعدادها.
أخرج الأنسجة
الفيلتميز على نطاق واسع بجانبه السينمائي الفائق، وموضوعه العنيف والوحشي والمتشدد والإنساني بالكامل. بفضل هذا، ميزت نفسها عن إنتاجات Postapo الأخرى، والتي غالبا ما تقع على الجانب الكبير من القوة. بعيدًا عن انفجارات أالتروس من الحرب، أو طوفان الزومبي أأيام مضت,آخر منايحكي قصة حميمة وعميقة.
للتأكيد على هذا الجانب، قررت Naughty Dog إنشاء OST يتعارض مع ما يمكن أن تقدمه منافسة الزومبي أو ما بعد نهاية العالم. بدون أوركسترا سيمفونية، دون الكثير من الانصباب، الموسيقى التصويرية للأولىالفيلهي تحفة من العاطفة واللمس والحزن. ولكن ما الذي يجعلتعد هذه الموسيقى التصويرية واحدة من أجمل الموسيقى التصويرية التي تم إنشاؤها على الإطلاق للعبة فيديو؟
{videoId=972171;العرض=560;الارتفاع=315;التشغيل التلقائي=0}
الشخص المسؤول عن كل هذا
غوستافو ألفريدو سانتاولالاكان في السادسة عشرة من عمره عندما أنشأ فرقة أركو إيريس، وهي فرقة روك شعبية مشبعة إلى حد كبير بتأثيرات الهيبيز وفلسفة العصر الجديد، والتي أنتجت بعض الأغاني الناجحة في أمريكا الجنوبية. نحن في عام 1957، ويعرف غوستافو الآن أنه سيكرس حياته كلها للموسيقى. وبعد عشر سنوات، غادر موطنه الأرجنتين إلى لوس أنجلوس، على أمل أن يجد الشهرة. فكرة غنية منذ أن حقق الموسيقي النجاح مع مجموعة Wet Picnic، وخاصة مع ألبوماته الفردية الأولى.
بين الظهور والتكليف والعمل كموسيقي بديل في جلسات الاستوديو، بدأ سانتاولالا في صنع اسم لنفسه في عالم موسيقى الروك والفولك في الولايات المتحدة الأمريكية. ألبومين لهغاز. في عام 1995 ورونروكوفي عام 1997 حتى لفت انتباه منتجي هوليود. قام بتسليم مقطوعته الأولى كمؤلف للموسيقى التصويرية لـالوحيهم مايكل مان عام 2000.
أناأدخل الموسيقى الحزينة
بعد ذلك، بدأ التصعيد، وأصبح سانتاولالا غير قابل للإيقاف. أسلوبه الحميمي، وعزفه الخاص على الآلات الوترية، من الجيتار إلى الشارانجو، يمكن التعرف عليه على الفور، وهو الأكثر طلبًا عليه في مؤلفات OST. بعد عمله مع مايكل مان، وقع على الموسيقى التصويرية الأصلية لأفلام صديقه أليخاندرو غونزاليس إيناريتو:أنثى الكلب تحبوآخرون21 جرام. تم التكريس المطلق في عام 2006، عندما حصل على جائزة الأوسكار لأفضل فيلم سينمائيسر جبل بروكباك.حتى أنه حقق ثنائية مع نفس الأوسكار في عام 2007بابل.
الهوية الصوتية للملحن، أوتاره المهيبة، وإحساسه باللحن، وطريقة تفكيره في مقطوعاته الصوتية الأصلية مع الحد الأدنى من الوسائل لإثارة أقصى قدر من المشاعر، وحقيقة الحفاظ على أصوله اللاتينية في عمله، في جعل أحد أعظم الموسيقيين المعاصرين. وهكذا، عندما بدأ نيل دروكمان في إنشاءآخر منا، يبرز اسم غوستافو سانتاولالا في حد ذاته.
سحتى أن أنتولالا يظهر في TLOU II
الحب والكراهية وغيرها من الإزعاجات
صبآخر منا، لم يرغب نيل دروكمان في فعل أي شيء مثل الآخرين. لقد أراد إنشاء لعبته النهائية، التي من شأنها كسر الحدود بين السينما وألعاب الفيديو، بتسلسلات قوية لا تُنسى. أي شخص لعب أول نصف ساعة من اللعبالفيل سيُظهر القوة العاطفية للعنوان، بمقدمته المفجعة. مصحوبًا ببعض نغمات الجيتار لأجواء صوتية فقط، أصاب التسلسل العديد من اللاعبين بالصدمة.
وهذا هو بالضبط الهدف الذي سعى إليه Druckmann: إنتاج لعبة فريدة وغير عادية ومذهلة من البداية إلى النهاية. للقيام بذلك، كان على الموسيقى التصويرية أن ترقى إلى مستوى طموحاته، لكن لم يكن هناك شك في الاستسلام لصافرات الإنذار الصادرة عن تدفقات الأوركسترا السيمفونية، والتي كان من الممكن أن تكسر الجو الحميم والاكتئابي لعمله. كان شغوفًا بالسينما وموسيقى الأفلام، وقد جرب حظه مع غوستافو سانتاولالا. وقد قبل الأخير هذا التحدي الجديد.
الموسيقى التصويرية لـ Santaolalla هي النار
يعد إحساس سانتاولالا بالتكوين مثاليًا لتوضيح تاريخ المدينة بشكل أفضلالفيل. عنوان دروكمان هو قبل كل شيء ملحمة متشائمة لجويل ميلر، وهو رجل مكسور، ينهكه الحزن، ومذنب لأنه نجا من فقدان طفله. للتعبير عن هذا الألم بشكل أفضل، كان من الضروريOST بسيط، والذي من شأنه أن يترك مجالًا للصمت، صدى متناقض لألم البطل. لقد أثبت غوستافو سانتاولالا ذلك بالفعل في الموسيقى التصويرية لـجبل بروكباكوآخرونبابل: إنه يعرف أفضل من أي شخص آخر كيفية استخدام الصمت كأداة في حد ذاته.
الموضوع الرئيسي للعبة، بعنوان رصينآخر منايتم عزفها على آلة الرونروكو، وهي آلة وترية تشبه تشارانجو، وهو غيتار من أمريكا الجنوبية.قطعة بسيطة ولكنها مؤثرة، مشبعة بالكآبةوالتي تعود عدة مرات خلال المغامرة بأشكال مختلفة. في نسخته الأصلية، يرافق سانتاولالا أوركسترا ناشفيل سكورينغ، وهي أوركسترا بدون آلات كمان، والتي تمنح مكان الصدارة للإيقاع والكلارينيت والباس المزدوج.
كما يتميز أسلوب سانتاولالا باستخدام الآلات التقليدية ولكن بطريقة غير تقليدية. على وجه الخصوص، يستخدم غيتارًا كهربائيًا مرنانًا تم ضبطه على الثلث الرئيسي بالكامل، حيث يصبح الوتر الأدنى حرف C بدلاً من حرف E، مما يعطيلون غامق لا يمكن إيقافه لمؤلفاته.
يؤدي تأثير الرنان، جنبًا إلى جنب مع الأوتار الأكثر مرونة من المعتاد، إلى إنشاء صوت غير عادي ومتنافر تقريبًا، خاصة عند العزف على قوس الكمان، كما هو الحال في المسارالذكريات المنسيةأو عن العدميذهب كل شيء.كان من الممكن أن يكون للأخير مكانه في OSTسايلنت هيل 2وهو يتغزل بالموسيقى الصاخبة. المقاطع الصوتية التي تحفر عميقًا في أحشاء المستمع لتولد مشاعر قوية وعميقة ومزعجة، مثلما تفعل موسيقى أفلام الرعب.
الأمل لم يمت
على الرغم من هذا الجانب الكئيب جدًا للموسيقى التصويرية الأصلية، يعرف الملحن كيفية خلق لحظات من الخفة، وحتى النقاء. على عكس التنافر أتعتيم، أو وحشية أمُصاب، يخلق Santaolalla مساحات للتنفس بفضل القطع الأكثر إشراقًا مثل الفكرة المهيمنةاختفاء النعمة، الذي يشير عنوانه إلىنعمة مذهلة، الترنيمة الانجليزية الشهيرة. تشترك المقطوعتان أيضًا في نفس الفواصل الموسيقية، وهو أمر بعيد كل البعد عن البراءة من جانب سانتاولالا.
نوع من الرد على الموضوعآخر مناوالتي تميز رحلة جويل الرهيبة،اختفاء النعمةهو رد إيلي الموسيقي. رمز الأمل في اللعبة، هذه المرأة الشابة هي البديل لابنة جويل المفقودة، ولكنها أيضًا الاستجابة المحتملة للعدوى التي أهلكت البشرية. تظهر الأغنية في ثلاث نسخ مختلفة بعنوانتلاشي النعمة، VG (البراءة) وآخرونVG (الطفولة).
يتطور كل إصدار من هذه الإصدارات نحو المزيد والمزيد من الضوء، مع الإضافة التدريجية للأدوات، مما يرمز إلى اكتشاف إيلي للعالم. ورغم ما تعيشه من أهوال، تتعجب الشابة، وتبقى طفلة، كما أشار(الطفولة). تبرز هذه النسخة أيضًا بين الموسيقى التصويرية بأكملها، فهي مشبعة بالهدوء، خاصة في جزئها الثاني، مع وصول خط الجيتار البلوري.
أعظم قوة للموسيقى التصويريةآخر مناهو في ميله إلى أن يكون قادراتقدم لحظات حزن مفجعة، ولكنها تقدم أيضًا بصيصًا من الأملوهذا يعني أنه حتى في أسوأ اللحظات، فإن التفاؤل مسموح به دائمًا. هناك جانبان متناقضان يتم التوفيق بينهما مع ذلك في الجزء قبل الأخير من الموسيقى التصويرية:الطريق (بداية جديدة).من خلال الجمع بين الأوتار الحزينة النموذجية لاكتئاب جويل، والخطوط الرئيسية التي تستحضر إيلي، يمثل هذا المسار نهاية سعيدة، ولكنها مليئة بالألم.
تحت مظهرها البسيط وبساطتها الواضحة، توجد موسيقىآخر منايخفي كنوزًا من التراكيب الغنية والمعقدة. قدم غوستافو سانتاولالا موسيقى تصويرية أصلية لا تبتعد كثيرًا عن أسلوبه المعتاد، مشبعًا بالهشاشة والشعر المروع. وبتوفير الوسائل، يتمكن من البحث عن المشاعر الأساسية والعميقة، وهذه هي علامة أعظمها.
