حتى الأخير: كتاب فكاهي طلقة واحدة يضرب العلامة ويكرم الغرب

الفداء الميت العظيم

كيف يمكننا، في ظل الفوضى الحالية، أن ننجح في أرض القتلة الانفراديين، المنعزلين المنتقمين وغيرهم من الحراس الأشرار؟لم نعد نحسب الإصدارات أو الإصدارات الجديدة التي ترغب في جذب القراء.، متعطش بالتأكيد للملاحم والحدود الجديدة، ولكنه منقسم حتماً بسبب عدد كبير من العروض، وأحيانًا انتهازية بعض الشيء. نحن لا نعرف إذاحتى الأخيرسوف ينجح، ولكن الكوميديا ​​لديها كل الذخيرة لتحقيق ذلك.

نحن نتبع راسل، الذي كان يقود حملات الماشية لعدة عقود، ويشعر بالإرهاق والتعب. بعد فترة وجيزة من استضافة ابن أحد أصدقائه المتوفين، وجد نفسه عالقًا بين رغبته في الانتقام، والنهاية المعلنة لمهنته، وإغراء الربح الجنوني لبلدة صغيرة مستعدة لفعل أي شيء لتأمين مستقبلها.

لوحات أولى مثيرة للإعجاب

القوة الأولى للقصص المصورة هي تجاوز الكليشيهات دون تحرير نفسها منها.حتى الأخيرتحتوي على نصيبها من الرماة المائلين والأعيان الفاسدين والسكارى الفطريين والمرتزقة المخترقين. يعرف كاتب السيناريو جيروم فيليكس أشياءه جيدًا، ويستمتع باحتضان هذه الهويات الرائعة لهذا النوع، وترتيبها بذكاء. لذا،يعود إلى البعد الأصلي لرعاة البقر، الأولاد الرعاة البسطاء الذين سيصبحون أكثر خطورة بسبب دمقرطة السكك الحديدية.

إن هذه الثورة الصناعية، الليبرالية الواضحة، هي التي سوف تعمل على تفتيت النسيج الاجتماعي الأميركي برمته، وتواجه أعضائها معضلة أخلاقية غير قابلة للحل: فإما أن يروا مهنتهم (وبالتالي تتدهور أوضاعهم المالية) أو يغرقون في النهب من أجل البقاء في ظل طبيعة معادية. وبالتالي، فإن الشبكة المأساوية التي يرى الأبطال أنفسهم عالقين فيها هي أكثر فعالية لأنها تبدو منطقية ودقيقة إلى حد كبير.

ربما يكون سكان ساندانس جبناء مستعدين لأسوأ التنازلات، بينما سيوافق راسل على ارتكاب أسوأ الفظائع لإخماد الغضب الذي كان يحمله لسنوات عديدة. وهكذا يرى كل معسكر أن عواطفه المدمرة تتضخم ثم تنفجر خلال فترة هذا المجلد الفريد، والذي احتفظ أيضًا بالدروس العظيمة من كلاسيكيات الأدب.جون فوردوآخرونهوارد هوكس.

ليست هناك حاجة هنا إلى مذبحة مفرطة في التسليح، أو إطلاق نار لا نهاية له،إن تطور الشخصيات دائمًا هو الذي يؤدي إلى اندلاع العنف الحتميوالأخير يترك المشاهد بحلق جاف. أخيرًا، تحرص القصة دائمًا على وضع العواطف والدراما قبل المشهد أو رضا القارئ المزعج.

فن معين من القطع

لا تلمس كولت الخاص بي

يتم دعم جيروم فيليكس بشكل مثالي في هذا من خلال رسم بول جاستين. كان كاتب السيناريو هو من اكتشف المصمم وتعاون معه لعدة سنوات وقدمه هناالفرصة لإعطاء المقياس الكامل لموهبته. في الواقع، يعتبر النوع الغربي، وهو النوع الصامت بامتياز، المتوج بتجسيداته السينمائية، أحد الأنواع التي تتطلب إتقانًا كبيرًا من حيث القطع.

لأنه يتطلب التوفيق بين مناطق جغرافية متعددة (الإعدادات الداخلية، والمساحات البرية، والتخصيص المكاني للمناقشات أو المبارزات، وما إلى ذلك)، ولكن أيضًا لأن تنسيق القصص المصورة، خاصة في اللقطة الواحدة كما هو الحال هنا، يحكم على المرء بإحساس القطع الناقص ، من التكثيف، من الصعب جدا التعامل معها. ومن المجالس الأولىحتى الأخير,يُظهر بول جاستين إتقانًا مثيرًا للإعجاب.إن كمية المعلومات الواردة في كل لوحة، وتنسيقها وإخراجها بشكل ملموس للغاية، يضمن أن تكون القصة كثيفة في كل لحظة، بما في ذلك في مناطق الهدوء القليلة التي تحتفظ بها الحبكة.

ويتمكن المصمم أيضًا من أن يرافق بشكل مثالي الانقطاعات المختلفة في النغمات التي تنتشر في العمل وتغرقه، جريمة تلو الأخرى، في مأساة الشفق. تمامًا مثل هذا السيناريو الذي يبعث على الدهشة، مع بقائه منطقيًا بشكل صارم، تختلف زاوية الهجوم والألوان ونغمة الخط، مما يزيد من الانغماس. بين جيرو (توت) و فانس (الثالث عشر)، فهو يقدم عملاً متقنًا من البداية إلى النهاية، يسير على خطى أقرانه المجيدين، دون أن ينسى تأكيد نفسه على أنه نجاح كبير.

في بامبو، مجموعة Grand Angle، ابتداءً من 30 أكتوبر