وداعاً إيري: ترنيمة للسينما والحداد، لمؤلف كتاب رجل المنشار

بعدرجل المنشاروآخرونانظر إلى الوراء,كرانشي رولينشر أخيرًا على أرضنا آخر أعمال العبقريتاتسوكي فوجيموتو: لقطة واحدة بعنوانوداعا ايري.

بعد أقل من عام بقليل من صدورهالممتازانظر إلى الوراء، وفي غياب مجلدات جديدة منرجل المنشار(بسبب استراحة من المؤلف)، عاد تاتسوكي فوجيموتو إلى مكتباتنا في 18 يناير 2023. من الواضح أن محبي المؤلف يعرفون بالفعل ما يمكن توقعه منذ اللقطة الواحدة،وداعا ايريتم نشره في أبريل 2022 على موقع Shonen Jump+. أما بالنسبةانظر إلى الوراء,تلقت المانجا استجابة نقدية حماسية وفازت بالعديد من الجوائزمما يؤكد موهبة فوجيموتو (إذا كانت لا تزال ضرورية).

والآن، يبقى إصداره هنا بشكل مادي فرصة ممتازة للحديث عنه. إذا كان البعض منكم يقرأ هذا لا يعرف تاتسوكي فوجيموتو (أو يعرف فقطرجل المنشار)، إنه أيضًا الوقت المناسب لاكتشاف هذا الفنان الاستثنائي.وداعا ايري هو أحدث أعماله الأصلية - ومع ذلك،إنها أيضًا واحدة من أفضل نقاط الدخول الممكنة للتعامل مع عمل أحد أكثر المعجزات روعةمن القصص المصورة في هذا العقد.

مرحبا إيري

شونين يلتقي شوجو

إذا كنت قد سمعت عنرجل المنشار، يعود الفضل في ذلك بلا شك إلى تعديل الرسوم المتحركة الأخير (الذي أنتجته استوديوهات Mappa) والذي أثار ضجة كبيرة. عمل رائع بالتأكيد (وهو تحفة فنية من نواحٍ عديدة)، لكنه عمل لا ينبغي إيقافه.رجل المنشارهو ترخيص منشونين جمب، تُنشر أسبوعيًا، والتي تقف جنبًا إلى جنب مع المانجاجوجوتسو كايسن. لهذا السبب، غالبًا ما تتم مقارنة فوجيموتو بمؤلفي الشونين الآخرينرجل المنشاريُنظر إليه أحيانًا على أنه ترفيه للمراهقين، وفعال، ولكنه منخفض السقف في النهاية. هناك الكثير مما يمكن قوله، ولكن في بضع كلمات: سيكون من الخطأ تمامًا تصديق ذلك.

على عكس العديد من زملائه في Shonen Jump (مثل Gege Akutami أو Koyoharu Gotōge أو حتى Eiichirō Oda)، فإن Tatsuki Fujimato ليس رجل قصة واحدة. الآن ليس الوقت المناسب لمناقشة أعماله الشبابية،لكمة النار(سلسلته الأولى) أورجل المنشار.مع ذلك،ومن الملح ألا يغيب عن بالنا مجمل أعماله، عند مناقشة أحد أعماله. بنفس الطريقة التي نأخذ بها في الاعتبار إجمالي فيلموغرافيا المخرج عندما نتحدث عنه. على وجه التحديد، السينما هي موضع التساؤل في الواقعوداعا ايريهذه اللقطة الواحدة هي أيضًا مجموع كل هواجس تاتسوكي فوجيموتو الفنية.

موعد مثالي

وداعا ايري يتم سردها بالكامل من منظور هاتف Yuta الخلوي.يحلم الشاب بأن يصبح مخرج أفلام، ويقوم بتصوير كل شيء من حوله، بما في ذلك تصوير اللحظات الأخيرة لوالدته التي تحتضر. عندما يسخر الجميع من الفيلم الذي صنعه عن وفاتها، يقرر أن يلقي بنفسه من سطح كليته. عندها يلتقيإيري، أحد هواة السينما في سن المراهقة، والذي يبدو أنه الوحيد الذي قدّر فيلمه الطويل.إنها تريد أن تدفعه إلى إنتاج فيلم آخر، والذي سيمس الجميع هذه المرة. وهكذا تم إنشاء المانغا كسلسلة من اللقطات التي تم تصويرها على هاتف ذكي، لإعادة تكوين قصة صداقتهما، إلى درجة إزالة الحواجز بين الأصالة والخيال.

في حوالي 200 صفحة، يلخص فوجيموتو ببراعة جميع الأفكار المتكررة في أعماله السابقة: مخاوف فنان شاب (انظر إلى الوراء)، الجنون الذي تحتاجه لتحب السينما (لكمة النار) أو حتى الرومانسيات اليائسة والعلاقات المسيئة (رجل المنشار).وداعا ايري هو مخطوطة حقيقية تجعل كل أعمال مؤلفها أكثر وضوحًا، في حين أنها في حد ذاتها لغزا.قصة فكاهية خيالية مثل الفيلم، تبدأ بقصة بسيطة "شاب يلتقي بفتاة"، وفي النهاية يرى انعكاسًا رائعًا للفن وزهرة الحداد.

أمسية نادي الفيديو

لا تقطع

من أبرز عادات فوجيموتو هو عادته في الإشارة إلى العديد من الأفلام التي يحبها في أعماله. إنه أمر كبير لدرجة أنه يمكن للمرء أن يحولها إلى لعبة شرب وربما ينتهي به الأمر في غيبوبة كحولية في نهاية المجلد الثاني منلكمة النار.وداعا ايريمن الواضح أن هذا ليس استثناءً لأن جزءًا كبيرًا من القصة يركز على الثنائي الذي يشاهد الأفلام ويناقش السينما. ونرى على وجه الخصوص خطةنادي القتالأو قرص DVD الخاص بـاتصل بي باسمك. جنبا إلى جنب مع وجهة نظر الكاميرا الذاتية للمانجا، فإننا نحتفظ هناالقصيدة الأخيرة للفن السابع لفوجيموتوالذي لا يتوقف أبدًا عن مدح قوته وسحره.

لكن لكي نجعلها جزءًا من حبكتها، يمكننا أن نسأل أنفسنا السؤال: ما هو غرض السينما هنا؟ كان من الممكن أن يكون الثناء البسيط عبثًا وسطحيًا تمامًا. والأسوأ من ذلك أنه كان من الممكن أن يعطي شعوراً بأن فوجيموتو يحتقر وسيطه الخاص في نهاية المطاف، ويهتم أكثر بكثير بفن آخر لا تتاح له الفرصة لممارسته. من الواضح أن هذا ليس هو الهدف أبدًا. من خلال شخصية إيري، يتم تمثيل السينما على أنها “حياة ثانية. »

الساعة 9 صباحًا في Les Halles

فهو ليس فنًا نهائيًا، أو تفوقًا على الآخرين، أو تسلية فعالة لتمضية الوقت.السينما هي البديل للعالم الذي نعرفه، فهي تستلهم من كل الفنون وتلهمها في المقابل، لأنها الوحيدة التي تجسد العلاج من الموت. إن موضوع الحداد واختفاء الأحباب هو أيضًا أمر متكرر جدًا في أعمال فوجيموتو، لكنه ليس بلا مبرر ولا مثير للشفقة في الأساس. إنها مشكلة وجودية حقيقية يجب على شخصياتها أن تناضل دائمًا من أجل إيجاد حل لها أو إعطائها معنى.

فيلكمة النارالعالم بعد الموت يشبه صالة السينما. فيوداعا ايري، سيكون أكثر من غرفة التحرير. يوتا يصور حياته، ولكنه يصور أيضًا وفاة والدته. لكنه لا يحتفظ بجميع الصور. ومن خلال اختياره لما سيظهره في فيلمه، فهو يعمل على تحرير ذكرياته الخاصة وكذلك الذاكرة الجماعية.باختصار، إنه يزيف الماضي لتسهيل حداده. أفلامه هي بديل للواقع، وهو أجمل، وأسهل على التحملوالذي له معنى أكبر مما اختبره بالفعل. كل ما تعلمه مع إيري يتكون أساسًا من إتقان هذا التمرين، وقبل كل شيء، فهم ما يعنيه "إضافة لمسة من الخيال إليه". »

قصة الاندفاع

الجمال 24 مرة في الثانية

ومن هنا يكون الشكل الإجمالي للوداعا ايرييأخذ معناه الحقيقي . تمامًا مثل المشاهدين الذين يعرض لهم يوتا أفلامه، نحن أيضًا مخدوعون بما يعرضه لنا. يكون الانغماس تامًا تمامًا مع سلسلة اللقطات هذه (أحيانًا هي نفسها تقريبًا) وحركتها غير واضحة مما يثير الإحساس بالكاميرا غير المستقرة. تم إعداد كل شيء،مع عبقرية لا مثيل لها في الرسم والقطع، حتى نتمكن من الإيمان بصحة ما نراه.

نشعر بالذهول أكثر عندما يتبين أن مشهدًا ما هو لحظة من الخيال الصريح، يكشف لنا مدى عدم يقيننا من صحة كل ما يتم تصويره.نصب إيري ويوتا لنا فخًا رائعًا نقع فيه بسرور كبير.عندما يأتي القليل من الخيال في هذا المزيج، ليس هناك فائدة من محاولة معرفة ما هي الحقيقة أو ما هو الكذب. إنه جمال الفن الذي يهم -هذا هو المكان الذي تصبح فيه القصص المصورة الوسيلة المثاليةلفوجيموتو.

إن جمود الرسم وكذلك الإيقاع الخاص (المحدد لكل شخص) للقراءة يزعزع استقرار تصورنا للقصة.على عكس الفيلم الذي يتم فيه توجيه حواسنا بإيقاع دقيق، يقدم لنا الوسيط هنا الحرية الكاملة لتقدير خياله.وبدون نقطة مرجعية ثابتة، لا نعرف على أي قدم نرقص. هل هي مأساة أم قصة سعيدة؟ قصة رائعة؟ حقيقي؟ هل يجب أن نبتسم أم نبكي؟ وفي النهاية يبقى الاختيار لنا. ما يهم أكثر في الصفحات الأخيرة (الرائعة).وداعا ايريهو أن غير الواقعي يسمو بالواقعي وأن الفن ينتصر على الموت.