الساعات المظلمة: النقد الذي لا يستسلم

الدم والدموع

عُد إلي,حناوآخرونآنا كارينينفرضتجو رايتباعتباره شكليًا مثيرًا في عيون هواة السينما.مِقلاة، وهو فيلم ضخم تم تصميمه لإنشاء متابعين لحكايات ديزني الحية، كان من المفترض أن يكرسه لعيون عامة الناس.بين الازدراء النقدي والتواصل الكارثي ثم المجهض والعار العام، ترك الفيلم الفنانة في حالة سوء فهم وبلا دماء.وهذا الوضع الذي لا يحسد عليه هو بلا شك ما يجعله في أفضل وضع لتكريس نفسه لنستون تشرشل.

غاري أولدمان، لا يصدق على الاطلاق

الساعات المظلمةيبدأ الفيلم عندما ينزل رئيس الوزراء نيفيل تشامبرلين، ولم يعد البرلمان البريطاني يؤمن بقدرته على قيادة دولة معزولة بشكل متزايد بينما يدوس الرايخ الثالث أوروبا الغربية. لقد خلفه ونستون تشرشل في مناخ ضار: فهو محتقر، ويُنظر إليه على أنه متحدث غير كفء، ولا يجيد إلا التسبب في الكوارث (ولا تزال مسؤوليته عن مذبحة الدردنيل تطارده).معركة الرجل مع السيجار لتبرئة اسمه، وإقناع معاصريه، وإنقاذ وطنه من اتفاقية سلام يعلم أنها مستحيلة وقاتلة، كلها صراعاتجو رايتصنعت على الفور خاصة بها.

ويعبر المخرج ببراعة عن هذا القرب من موضوعه من افتتاحيته الرائعة. بعد سلسلة من الصور الأرشيفية الملفتة للنظر في تناسقها الجنائزي،يغرقنا رايت في حمى البرلمان من خلال لقطة سماوية، تتحول حتى تثير شعوراً بالعمق والواقع والدوار المذهل.سيكون هذا هو المبدأ التوجيهي للفيلم بأكمله: استخدام جميع الإمكانيات الشكلية التي يقدمها الوسيط لعمل هذه القصة الأكاديمية الزائفة حتى النخاع، وحقنها بقوة غير متوقعة.

بن مندلسون، الفريسة والمفترس، لا تشوبها شائبة مثل جورج السادس

سيد الأسلوب

التدريجساعات الظلامسرعان ما تكشف عن نفسها لتكون غنية بشكل مسكر.لا يوجد تسلسل، ولا مقطع، لا يستفيد من العناية الفوتوغرافية المهووسة، أو من سيل الأفكار.غالبًا ما تسمح له طاقة رايت الأسلوبية بتجاوز النص الرائع، ولكنه ثرثار للغاية. والدليل الأكثر وضوحا هو بلا شك الحوار المخيف بين تشرشل وروزفلت، حيث يبدأ رئيس الوزراء، المتحصن في مرحاضه، مفاوضات مذهلة وتافهة ويائسة للاستفسار عن الدعم الأمريكي.

يدرك المخرج أنه يجب عليه تنشيط دراما غرفة النوم التاريخية، ويتلاعب ببراعة بالضوء وجغرافية الأماكن الضيقة التي يمر عبرها. يمثل ديكورها فرصة لمضاعفة الصور داخل الصورة، وبالتالي تفجير الحدود الموضوعية للكون الذي تصوره.وعندما تجبره دراماتورجه على التمسك بشكل أكثر بساطة بالحوار، فإنه يعلم أنه يمكنه الاعتماد على رصيد كبير في شخصغاري أولدمان.

كريستين سكوت توماس وغاري أولدمان

لا يمكن التعرف عليه بفضل مكياج Kazuhiro Tsuji المذهل (الذي خرج من التقاعد لهذه المناسبة)، يُظهر الممثل قربًا جسديًا مزعجًا من تشرشل. القرب الذي لا يستقر عليه أبدًا، مفضلاً نفض الغبار عن وجه الزعيم البريطاني. بعيدًا عن صورة صخرة الإقناع والإقناع التي يتم تصويرها غالبًا،إنه يؤلف أرستقراطيًا مشاكسًا وماكرًا وحسيًا، ويكون دائمًا فريسة للشكوك.إن النجاح الكامل للفيلم هو قدرته دائمًا على تسامي النوع المتصلب الذي هو جزء منه، دون خنق الافتراضات المغناطيسية الخاصة بتمثيله.