على فضفاضة! : سرقة القلوب الحرجة

إنه بيتر حر

السينمابيير سلفادوريهو عمل موازنة دائمة.المتدربين,بعدك…,مبالغ فيها,أكاذيب حقيقية,في الفناء: بين الفودفيل والسخرية، والرومانسية ونوع الفيلم، يتلاعب المخرج بالذكاء والأذى. إن ذوقه في الحوار الحار والشاذ، والشخصيات الملونة، وقدرته على تجاوز الحبكات الصغيرة لخلق قصص إنسانية جميلة، جعلهأحد المؤلفين الأكثر تنشيطًا وقيمة في المشهد الفرنسي.

ويتقلب حب الجمهور بقوة بين النجاح مثلمبالغ فيها(2.1 مليون إدخال، شكرًا لكأودري توتووآخرونGad Elmaleh)، وإخراج منفصل مثلفي الفناء(حوالي 386000 إدخال، لم يحالفنا الحظكاثرين دونوف). إنه عار، مثل سلفادوريأحد الممثلين النادرين (جدًا) للسينما الشعبية النبيلة والذكية والحيويةالذي يحب ويحترم شخصياته بقدر ما يحب المشاهدين.على فضفاضة!يذكره مرة أخرى، معبهجة مذهلة وروح الدعابة والحساسية.

متفرجو الفوضى

اقتحام السجن

أولاً هناك إيفون، الشرطية المتزوجة من شرطي خارق يتمتع بسمعة طيبة، والتي تحاول التعافي من وفاته بينما يشيد بها المجتمع بتمثال يستحق الغرب السيء في الساحة العامة. ثم هناك أنطوان، الرجل اللطيف الذي خرج للتو من السجن، بعد أن تم القبض عليه بتهمة سرقة محل المجوهرات الذي كان يعمل فيه. الرابط بين الاثنين:لم يكن زوج إيفون بطلاً بل وغدًا، وقد سجن أنطوان لتغطية نفسه.

بعد تعرضها للذنب، قررت إيفون العثور على أنطوان، ورؤية أنه لم يتعافى من هذا الظلم الفظيع، ستبذل قصارى جهدها لمساعدته. حتى لو كانت هي التي تحتاج حقًا إلى المساعدة أيضًا. هناك أيضًا لويس، زميل إيفون المحبوب، وأغنيس، صديقة أنطوان، التي كانت تنتظر عودته.

مشهد واحد من بين مشاهد أخرى يوضح شعر سلفادوري

يوجد فيعلى فضفاضة!هذه الرياح الصغيرة من الجنون الخاصة بسينما بيير سلفادوري،وهذا الحب المطلق للممثلين، الذي تخدمه الأدوار والمشاهد المبهجة. معظمها عبارة عن شوارع كوميدية تهريجية أو عاطفة خالصة.أودري توتوالذي يجد المخرج بعدمبالغ فيهاوآخرونأكاذيب حقيقية، في الأراضي المحتلة، مع سحر مدمر.داميان بونارد، ممتاز بكل المقاييس.

بيو مارماي، ثانوي فيفي الفناء، موجود هنا في دائرة الضوء، وينفذ المهمة بطاقة مذهلة. يشكل معأديل هاينيل، جديد تمامًا في هذه السينما وهذا النوع، ثنائي متفجر. كما تم استخدام الهشاشة الواضحة للممثلة مع كل من القيصر في هذا السجل الهزلي بشكل مثالي.

أديل هاينيل في دور غير متوقع

الأوهام العظيمة

إن الحنان اللامتناهي الذي يكتب به بيير سلفادوري ويصور أبطاله السيئين لا يقاوم. إن اللعب المستمر بين الواقع والاصطناعي، والانعكاس الموجود في كل مكان على الاصطناع والمسرح، أمر جميل.فيعلى فضفاضة!، كل شخص يلعب دورًا،يغير اسمه الأول وشخصيته، ويستخدم الملحقات التي قدمها له الصدفة أو القدر، للمضي قدمًا - حتى مع وجود عرج، وحتى لو اصطدم مباشرة بالحائط.

إن قيام أغنيس بتصوير لقاءها مع أنطوان، في مشهد رائع للغاية، يقول الكثير عن العلاقة الجميلة والنقية التي تربط المخرج بالسينما والوهم. وليس بالقليل أن يبدأ الفيلم بحكاية تعيد كتابة الواقع، وستكون بمثابة لوحة بيضاء لإيفون للتعبير عن حبها ومن ثم غضبها. لاحقاً، ستصبح مغامرات الثنائي المهووس حرفياً فيلماً يُعرض على شاشات كاميرات المراقبة، تحت أنظار ضباط الشرطة المنفعلين.للوجود والاهتزاز، وحتى للحب، ليس أمام هذه الشخصيات أي طريقة أخرى سوى خلق وهمهم الكبير، ومحاولة إدخال الآخرين فيه.

لا تنخدع بالصورة: الدور الداعم لأودري توتو رائع

عند السلفادوري، الكذب ما هو إلا نية طيبة ونبيلة، والفوضى مرصوفة بالنوايا الطيبة. والمخرج لديه موهبة معينة في تنظيم هذا السيرك، خاصة حول الكمامات الرائعة. مدخن يحمل كيس قمامة على رأسه، واتصالات مشوهة تحت بدلة SM، وسائق سيارة أجرة في حيرة من أمره، ويحدث السحر. حتى أنه يشهد على رغبة قوية في ذلكأعد الاتصال بسينما شهيرة في العام الماضي، ساذجة ومهرج بعض الشيء، مثل هذه المقدمة معفنسنت البازنوع من المتهور بلموندو.

لا يخشى المخرج احتضان رغباته، سواء كانت أدبية للغاية (المشهد الرائع عبر باب الحمام، مشهد "الحوار" الليلي على الطريق)، أو سينمائية بحتة (أردت تصوير هذه المطاردة الوهمية في المعرض). ، وفيلم Adèle Haenel بين دميتين).على فضفاضة!لديه كل مقومات الاعتراف بالإيمان: الوهم أقوى من الحياة. والخاتمة موجودة لتذكيرنا بأنه أمر طبيعي وحيوي.