ميلينيوم: ما لا يقتلني – الناقد الذي لم يعد يحب هذه المرأة حقًا

الرجال الذين يراهنون على النساء 

تمامًا مثل Spider-Man، تظهر Lisbeth Salander، بطلة Stieg Larsson، على وجهها الثالث. أولاً كانت هناك نومي رابيس في الثلاثيةالألفيةالنسخة السويدية، ثم روني مارا فيالألفية - الرجال الذين لا يحبون النساءنسخة ديفيد فينشر. سيكون هناك الآن كلير فويالألفية: ما لا يقتلنيوهو ما يوضح رغبة استوديو سوني في ذلكلا تتخلى عن هذا الامتياز المحتمل.

والهدف أيضًا هو تسهيل كل ذلك على طول الطريق.توضح الاعتمادات ذلك بشكل مثالي: من خلال تناول رموز فينشر (الأشكال السوداء والسائل اللزج والأجسام الملتوية بواسطة التكنولوجيا)، ولكن باستخدام موضوع أكثر ليونة بكثير من موضوعأغنية المهاجرينبواسطة كارين أو وترينت ريزنور، ومن خلال التغليف السريع لهذا، فإنه يوضح الرغبة في العرضعرض أكثر تنسيقًا ومألوفًا، بعيدًا عن الشعور السيئ المزعوم بالفيلم لأكثر من ساعتين ونصف مع دانييل كريج وروني مارا.

النجاح المختلط لفيلم ديفيد فينشر، ومطالب المخرج المعروف بالكمال، دفع الاستوديو إلى إعادة تقييم كل شيء.أو كيفية استعادة السيطرة على الوحش:الألفية: ما لا يقتلنيوبالتالي تكلف نصف هذا المبلغ (حوالي 40 مليونًا، مقارنة بـ 90)، ويدفع لممثلين جديدين ومخرج جديد مع فيدي ألفاريز، مدفوعًا بـالشر ماتوآخرونلا تتنفس - بيت الظلام- وبالتالي صانع أفلام أكثر مرونة. حتى لو كان ذلك يعني فقدان هوية وقيمة الشخصيات في هذه العملية.

ليسبيث رقم 3

المهمة: ممكن جدا

في الاعتماداتالألفية نسخة فينشر، ريمكس عنيف لـأغنية المهاجرينكان بمثابة ضربة للمشاهد قبل تحقيق طويل ومتعرج وآسر. فيالألفية: ما لا يقتلنيموسيقى Roque Baños أكثر هدوءًا، وبقية الفيلم هي التي تطلق على الجمهور وابلًا من الضربات الصغيرة لإثارة إعجابهم. انفجار مذهل، مطاردة على الجليد، قتال متلاحم، هروب من محطة قطار، رمي الرصاص في كل الاتجاهات:تبدو ليزبيث مثل جيسون بورن في فيلم فيدي ألفاريز.

في منزل فينشر، بحث الثنائي في الأرشيفات ودرسا الصور، ثم تقدما وسط الضباب لفك رموز الواقع. الواقع هنا هو مجرد سطر تافه من التعليمات البرمجية، ينتظر فقط أن يتم فك شفرته وجرفه.ليسبيث هاكر منمشاهدة الكلاب، الذي يخترق أي شيء وكل شيء بسهولة مثيرة للقلق.المشهد في المحطة هو خير دليل على ذلك.

يتقدم التحقيق بفضل عدد من القرائن السخيفة (صورة هنا، وسوار هناك)، مما يدل على عدم الاهتمام، أو حتى عدم فهم هذا النوع. تم تصميمه بشكل واضح مع التركيز على أسلوب هوليوود للغاية على الكفاءة،يفضل السيناريو المغامرة على الحوار، وبالتالي يحصر الشخصيات في صناديق نفعية صغيرة جدًا.

تم إخفاء ثلاثة أحرف أحادية البعد في هذه الصورة

المرأة التي حلمت بشيء لتفعله

من خلال إعادة كتابة حبكة الرواية إلى حد كبير بقلم ديفيد لاجركرانتز، الذي تولى المسؤولية بعد وفاة ستيج لارسون، يعلن الفيلم عن نية واضحة لوضع ليزبيث في المركز.قرار منطقي بالنظر إلى شعبية الشخصية، وجه الملحمة الذي لا جدال فيهمما سمح لنومي رابيس وروني مارا بالانفجار على الشاشة. أصبح Blomkvist، الذي يلعب دوره Sverrir Gudnason، أكثر شفافية من أي وقت مضى وهو محصور في الزاوية، ليترك مساحة كبيرة للبطلة. لكن مرة أخرى، الفيلم فاتر جدًا.

يؤكد الفلاش باك الثقيل الذي يتبعه مشهد تقديمي مع ليسبيث كملاك منتقم على هذا الجانب من الشخصية.لكن القصة تتخلى بسرعة عن هذا المعنى الضمني الأنثوي والنسائي.يتم وضع دوافعها الأهلية جانبًا ويتم إعادة عرضها في ذروتها، مع وجود قصة على طراز جيمس بوند عن الأسلحة النووية والوكالات الحكومية في المنتصف - ويسمى البرنامج في الواقع Firefall. دون أن ننسى موضوعًا مفضلاً آخر في السيناريو الكلاسيكي: حماية الطفل المصاب بالتوحد. عنصر عادي تمامًا موروث من الكتاب.

كلير فوي، ليزبث الجديدة التي انتخبتها الاستوديوهات

المكان الذي تشغله الأخت يختلف مرة أخرى عن الرواية،تطرح أيضًا بعض المشاكل لأن كاميلا مصطنعة.رغم موهبة سيلفيا هوكس إلا أنها ممتازةبليد رانر 2049وإلقاءها هنا لإعادة نفس الشيء تقريبًا، تبدو الشخصية وكأنها رافعة خام إلى حد ما لإضفاء الطابع الإنساني على ليسبيث وكشف لغزها. تحتوي مواجهتهم النهائية على بعض اللهجات المزعجة، لكن السيناريو كان يفضل الأحداث وإطلاق النار عليهم.

ومن ثم يصعب على كلير فوي الإقلاع. المقارنة مع نومي رابيس وروني مارا أمر لا مفر منه، ولكنها عبثية بعض الشيء لأن رؤية الشخصيات كانت مختلفة تمامًا حتى الآن. لكن على الأقل كانت هناك رؤية واضحة في الثلاثية السويدية وفيلم فينشر. فيالألفية: ما لا يقتلنيتم تخفيف هوية ليسبيث سالاندر لتشبه الصورة النمطية لسيدة الجليد الزائفة التي تخفي حساسيتها خلف أجواءها الكبرى.لم يعد هناك عنف أو غموض أو غرابة: مجرد جرافة مصممة لحمل فيلم كبير.

يكشف Blade Runner 2049 عن الجنون البارد

الثلج والضباب

التناقضات والسخافات العديدة التي تظهر على الشاشة، بالإضافة إلى الأدوار الداعمة غير الكثيفة (ليكيث لي ستانفيلد، فيكي كريبس، كلايس بانغ، كاميرون بريتون أو حتى سينوفي ماكودي لوند)، لحسن الحظشيء واحد بالنسبة لهم: اتجاه فيدي ألفاريز.تم الكشف عنها من خلال طبعة جديدة لطيفة منالشر مات، وأشاد بالفعالةلا تتنفس - بيت الظلام، يصل المخرج الأوروغوياني إلى علامة فارقة بميزانية هوليوود المتوسطة. وإذا كان تجنيد مخرج شاب مرن أصبح الرياضة المفضلة لدى العديد من الاستوديوهات،ألفاريز يخرج مع مرتبة الشرف.

وبإلهام قوي من فينشر، يخلق جوًا جليديًا أكثر من ساحر. الرمادي والأسود والأبيض: مع مدير التصوير المعتاد بيدرو لوكي، يفرض تماسكًا مرحبًا به على عالم هذا الجديدالألفية. ومن الواضح أنه في الخط المباشر لالألفية - الرجال الذين لا يحبون النساءلكن ألفاريز يصور مشاهد أكثر تنوعًا وحيوية، دون أن يفقد اتجاهه.وفي هذا الصدد، يبدو الفيلم أكثر صلابة بكثير من العديد من منتجات هوليود الأخرى.

وردة صغيرة في هذا العالم من المتوحشين

لكن فيدي ألفاريز يخطئ في جانب الرغبة المفرطة.من خلال رغبته في الحصول على الكثير من المرح وتبسيط فيلمه، فإنه يضفي عليه جوًا فارغًا إلى حد ما.. المشهد في الملهى الليلي لا يحكي شيئًا تقريبًا، سوى رغبته في تصوير ممر مضاء جيدًا ونافذة دائرية. يبدو الدور العلوي الذي تعيش فيه ليسبيث أشبه بمجموعة أفلام أكثر من كونه مكانًا يحكي قصة الشخصية. وهناك شعور بأن المخرج يستغل أدنى فرصة لتوسيع لوحة الألوان الأحادية اللون (الاجتماع في المتحف)، حتى لو كان ذلك يعني زيادة ثقل بعض العناصر.

تتوقف كاميرته كثيرًا عند بعض الإنجازات والتحيزات، وعندما يلتقط لقطة جميلة في حوض الاستحمام تحت اللهب أو يطيل النظر إلى مظهر كاميلا الأبيض والأحمر،يشاهد ألفاريز نفسه وهو يصور كثيرًا من أجل قصته.ومن غير المستغرب أن يكون هذا الفيلم بعيدًا جدًا عن الإتقان الرصين والمضمون لديفيد فينشر، الذي يحوم شبحه بلا منازع حولالألفية: ما لا يقتلني.

لكن ليست المقارنة هي التي تخنق هذا التعديل الجديد للشخصيات التي تخيلها ستيج لارسون. قامت شركة Sony بتعيين ستيفن زايليان ثم أندرو كيفن ووكر للتكيفالفتاة التي حلمت بعلبة بنزين وعود ثقاب، لكنه فضل الابتعاد نحو العمل الرابع المحبوب قليلاً. بينما تم بالفعل إصدار كتاب خامس (الفتاة التي ردت الضربة بعد الضربة(في عام 2017)، فمن الواضح أن هناك رغبة هنا في فتح امتياز محتمل على أسس جديدة، بأي ثمن.ليس هناك شك في ذلكالألفية: ما لا يقتلنييثبت أن ذلك ممكن ومحتمل. ليس هناك شك أيضًا في أنه لا يوجد شيء جديد أو مثير في هذا الموضوع.