جره على الأسفلت: نقد ملموس

زاهلر الخوف

لقد كانت قصص زاهلر دائمًا بمثابة رواسب كيميائية غير مستقرة وبطيئة الاحتراق. من الإمبراطوريةتوماهوك العظام، سعى المخرج إلى توسيع نطاق الأحداث، وتحريف ديناميكيات القصة مثل شريط مطاطي،والتي ينتظرها المتفرج بسرور حتى تعود إليه عبر الوجه. هذا هو المبدأ الذي يدفعسحب عبر الخرسانة، وصل هنا إلى مستوى رائع من التميز والكثافة.

مزيج من نقانق ما بعد تارنتينيا ممزوجًا بالموسيقى البانك شديدة العنف، كان المخرج في المدرسة المناسبة، ومن خلال قطع واسع ومتحكم فيه، قام في نفس الوقت بإحياءكشط نيو هوليود، أثناء بناء درس في الأسلوب، الذي تنبعث منه رائحة تحيزات الصور الفوتوغرافية الرائعة والأسلوب من على بعد أميال. بسعادة غامرة، نسارع إلى السير على خطى شرطيين قررا، بعد حرمانهما من شارتيهما، وضع خبرتهما في خدمتهما وليس لصالح المجتمع.

المراقبة... مضطربة

ولذلك فإن التضاريس المتفجرة لفيلم Ripoux هي التيسحب عبر الخرسانةيتظاهر بالمضي قدما. وكما هو الحال دائمًا، سوف يتفكك البرنامج تدريجيًا، ويفقدنا، قبل أن ينفجر في وجوهنا.

إذا كان دائمًا يصور شخصيات قوية للغاية، في كتاباتهم ومن خلال شحنتهم الرمزية(ما زلنا نرتعد عندما نتذكر كيرت راسل، كراعي بقر طيفي)يقدم لنا زاهلر في أفلامه هنا معادلة قريبة من الكمال. تحت أنغام أفلام الإثارة الخام المغذية بتحضر مايكل مان، وغموض فريدكين، وصوت كاربنتر، وغنيمة تارانتينو المدمرة،جر على الأسفلتتبين أنه اقتراح معقد وبعيد المنال تقريبًا. على الورق، القصة واضحة تمامًا: ثنائي شرطي يخطئ، وبفضل التظليل الذي لا نهاية له، يتجه مباشرة نحو العنف والمأساة.

أكثرإس كريج زاهلريعرف كيفية تقديم كمية من النقاط المقابلة (لا سيما عبر الموسيقى التي قام بتأليفها جزئيًا)، والتي تطمس الخطوط بمتعة واضحة. في حين أن هذا الزمن الممتد يأخذ عددًا من المواقف نحو العبث، فإن اللقطات تسمح لنفسها باستطرادات غريبة، مثل تلك المخصصة لشخصيةجنيفر كاربنتر، مما دفع القصة بأكملها إلى منطقة غير متوقعة تمامًا. لذا،يصبح فيلم الإثارة المسلوق تدريجيًا انعكاسًا ميتافيزيقيًا ودوارًا سرياليًاقبل أن تنفجر إلى ألف قطعة عندما يعيد العنف استثمار السرد. هذه الديناميكية الفريدة في المشهد السينمائي الأمريكي المعاصر تمنح العمل هوية فريدة.

الثنائي الذي سيتعين عليه العمل

الخبز اليومي

الثنائي الذي شكلهفينس فونوآخرونميل جيبسونهو متعة لعشاق الأفلام، حيث يسمح للفنانين بتخصيص حوارات رائعة، مع إعادة عرض الخطوط الرئيسية في حياتهم المهنية. الوهم المتمثل في رؤية هذين الزوجين الغاضبين وهما يقومان بالصيد الجائر على أرضفريدكينوآخرونالثلوجسيسعد المشجعين الذين يشعرون بالحنين إلى الماضي، ويسمح لنا بإيقاظ رموز سينما الفوضى والغموض، والتي أصبحت نادرة جدًا على الشاشة.

كلاهما يشغلان المساحة بطريقة لا يتمكن سوى عدد قليل من الممثلين من القيام بها. أن فكي فون ينفتحان ببطء لالتهام برجر أثناء لقطة ثابتة رائعة، أو أن نظرة جيبسون الريفييرا تركز على سيجارة مستهلكة تقريبًا، كما لو كان ذلك لدرء الغضب الذي يسيطر عليه بشكل أفضل، تنجح الكاميرا والمجموعة بشكل منهجي فيتحويل أدنى لفتة إلى لحظة سينمائية قوية.

ثنائي مذهل

لكن المخرج لم يدعونا ببساطة إلى استجمام يبعث على الحنين، كما هو الحال دائمًا معه، فعبثية العالم تنتظرنا، وجنون الرجال ينتظر وقته للسيطرة على عالم تم سحب معناه. كاتب السيناريو أيضاالحادثةوآخرونسيد الدمى: الرايخ الأصغر,إس كريج زاهلر يعرف كيف ينظم أعمال عنف مذهلة. وبعيدًا عن أن يشكل منطقة للرضا عن النفس،يظهر فورة الشر مرة أخرى كدافع أساسي لعمله، الحركة التي تحرك شخصياتها، وهي فورة تعيد ترتيب الكواكب فجأة على وشك الاصطدام.

أكثر من مجرد مرجع مثير مسلوق، سحب عبر الخرسانةترسيخ نفسها كمقياس قياسي للسينما العدوانية، التي تولد المتعة بقوة مثل المندالات الكبيرة.