جون ويك: بارابيلوم – مراجعة مع ثقوب الرصاص

قاتل تحت التأثير

افتتح الفصل السابق من مغامرات جون ويك بلقطة على شكل مذكرة نوايا. استضاف أحد الشوارع الغنية بالإضاءة عرضًا جامحًا لفيلم باستر كيتون، توقف فجأة بسبب انزلاق فوضوي لدراجة نارية، وسرعان ما تبعه مالكها، ثم جون، دمية مبالغة في التعبير تسعى للانتقام. كل الطموح السينمائيكل الحب للأجساد المتحركة من تشاد ستاهيلسكيعقدت في هذا الافتتاح الذواقة.

وبالعودة إلى منصب المخرج، يقوم المخرج بإعادة إنتاج هذا الجهاز، وتشغيله بعد دقائق قليلة من انتهاء الفيلمجون ويك 2. نجد كيانو ريفز، منهكًا ولاهثًا، يتحرك بشكل مؤلم تحت المطر الغزير، مرصعًا بومضات النيون الفلوريسنت، بينما تستعد جحافل القتلة لتنفيذ عقوبة الحرمان التي تعرض لها.

قريباًجون ويك: بارابيلومبدأ الشك لم يعد مسموحًا:سوف نذهب إلى الأراضي الآسيويةكما وعدت هذه المعادلة التي تدعو على متنها كل من جون وو وجوني تو، مقاتليالغارةالتي تشبعت بها الأزقةعداء بليد.

كيانو ريفز يتبلل

لقد تم الوفاء بالوعد خلال النصف ساعة الأولى والذي كان مذهلاً بكل الطرق. سيكون المشجعون قد تعرفوا من المقطورات على تكريم واضح لـالشريرة، هذه مجرد واحدة من أكثر الأقواس رصانة في المغامرة، والتي لا تتردد خلال نهايتها المرهقة فيانقب بشكل محموم في أكثر الأوهام احتراقًا لألعاب الفيديو القديمة.

بين الإعداد الذي يستحضر بوضوح الإعدادات النهائية لعدةشوارع الغضبوالأعداء الذين سيذكرون اللاعبين بالملحمةمجهولالعرق البارد الناتج عن مواجهة حامل السلاح المدرع، تم بذل كل شيء لمواصلة تجديد الامتياز، الذي أصبح الآن في حالة جهد زائد دائم.

كيانو الرطب هو كيانو سعيد

فتيلتي وسكينتي

يصل تعقيد تصميمات الرقصات هنا إلى مستوى جديد داخل الملحمةيسعى الفيلم دائمًا إلى كسر روتينهم، وتجديد إيقاعهم، وكسر قواعدهم من خلال تغيير البيئة فجأة، أو أسلحة الأبطال. والدليل على ذلك هو الحقن الوحشي والناجح لكميات من الأسلحة البيضاء والسكاكين والسيوف في المقدمة، مما يجدد تمامًا الطريقة التي يجب على جون أن يقترب بها من المكان ويتطور ويذبح خصومه.

حليف ذو أسنان حادة

إن المتعة المستمدة من هذا الانغماس الأول في قلب العنف لا تقدر بثمن. أدنى لفتة مدمرة، وكل عملية تفريغ تُبهج، وأقل عين ممزقة ترش الشاشة بقطرات كبيرة من السعادة.

بصفته عاشقًا للسينما كريمًا (لا يحدد موقع جزء أساسي من القصة في الدار البيضاء عبثًا) باعتباره فنيًا بارعًا،يجرؤ Stahelski على تعريض نفسه للخطر بشكل منهجي، بينما تنحدر مشاهد الحركة تدريجيًا إلى الجنون الخالص، حيث تمزج حركات الكاميرا الدقيقة، والحركات المثيرة الدقيقة، والتفاعلات التي لا تعد ولا تحصى بين المقدمة والخلفية، لا يتردد المخرج أبدًا في إعادة صياغة الأساليب والأساليب، مما يولد دائمًا قدرًا من الإعجاب البلاستيكي بقدر المفاجأة الصادقة.

وقد عقدنا العزم على تخطي كل الحدود الإنسانية للقتال،يبذل كيانو ريفز كل ما في وسعه لمعالجة مشكلة الاكتظاظ السكاني على الأرضفي ساعتين قصيرتين يصبح الموت بين يديه مهرجانًا كارتونيًا ودمويًا، بإبداع لا تشوبه شائبة. سواء أزال القناع عن فكه باستخدام كتاب، أو أخرج دماغه باستخدام الحوافر، أو ذكّر السكان المغاربة بأن الراعي الألماني ليس أفضل صديق للإنسان، فإن ويك يصدر صريراً.

"لقد التهمت هذه الطبعة"

توقف أو مرة أخرى

إذا عقدنا معبارابيلومالحلقة الأكثر إثارة وتنشيطًا بشكل لا يصدق في السلسلة، وهذه هي المرة الأولى للأسف التي يتعثر فيها الأخير بصراحة من وجهة نظر سردية. وصلت إلى منتصف الطريق خلال اللقطات،لم يبق لدى تشاد ستاهيلسكي ما يقوله، ويواجه صعوبة كبيرة في إخفاء ذلك.

عندما يقرر بطلنا مواجهة أسياد الطاولة الكبرى، يظهر إدراك مرير: ليس فقطالغرض والتشغيل و الغرض من المنظمة غير مفهوملكن غباء الشخصيات سرعان ما يصبح القوة الدافعة الوحيدة وراء الحدث.

كما لو أنه يوضح لنا بوضوح سخافة ما هو بمثابة سيناريو،كل شخصية ثانوية، بغض النظر عن مدى نجاحها وحيويتها، ينتهي بها الأمر إلى طردها من القصة، أو التعامل معها على أنها فتيل سردي مرهق. تم تحويل Anjelica Huston إلى حوار مغناطيسي ودوران على شكل تحية لهاوحده الله يغفر، تسحق هالي بيري الشاشة قبل أن تتحول إلى دور نظام تحديد المواقع العالمي (GPS) الفاخر، أما بالنسبة لجيروم فلين وسعيد التغماوي ولورنس فيشبورن، فيعاملهم السيناريو باحترام كلب لابرادور ذو الوزن الزائد مقابل عمود إنارة في الشمس.

نتخيل وجوههم أثناء قراءة السيناريو

ومنذ ذلك الحين، يترك الفيلم مجالًا جديدًا للفكاهة، وحتى المحاكاة الساخرة للذات.. تتحول شخصية المنتقم التي يلعبها مارك داكاسكوس تدريجيًا إلى بوزو المهرج، ويضاعف كيانو ريفز الغمزات على الجمهور، حتى المشهد النهائي، على شكل كمامة تدوس بشكل محرج تطور الفصلين السابقين.

لكن ما يترك طعمًا مريرًا بالتأكيد هو العبثية التي يتم بها التعامل مع شخصية إيان ماكشين، وتحويلها إلى حبكة خالية من المنطق أو المعنى باسم تحريف قذر. كان لدى تشاد ستاهيلسكي كل الموهبة لاختتام أوبراه القاتلة في تأليه، ولكنجون ويك: بارابيلوميفضل أن يتحول إلى حلقة بسيطة، ممتعة ولكن دون جدوى، ضمن امتياز ذو إمكانات مترامية الأطراف.