زومبي تشايلد: مراجعة المامبو

أنا أفعل زومبي

بفضل ضوء غير مؤكد ولكنه مغلف، تمكنت كاميرابرتراند بونيلويجسد طقوسًا غامضة تؤدي إلى تحضير مسحوق غامض. افتتاحالطفل الزومبيصامت، مثل الدقائق التالية، ويؤسس للطموحات الجمالية الهائلة للفيلم. من التأثيرات البريسونية إلى تجوال البوب،يمزج المخرج سريعًا بين زمانين، وعالمين، ومجموعتين من الرموزوالتي سيستخرج منها ركيزة شعرية مسكرة.

الطفل الزومبييعيد النظر من ناحية في سيرة كليرفيوس نرجس، الزومبي ذو المصير الموثق، المذكور فيقبضة الظلاملويس كرافن، الذي يحوم شبحه باستمرار فوق لقطات بونيلو ومن ناحية أخرى يحتضن فيلمًا للمراهقين المحبطين، حيث تلمح الفودو إلى نفسها تدريجيًا. وبدلا من أن يستخلص من هذه المعادلة ملاحظة توضيحية للمشاهد، تعليقا مجتمعيا مبسطا، يخلق المؤلف مكانا من الارتباك، حيث تردد المواضيع والمفاهيم والخطط والآراء بعضها البعض. عبر العصور والهياكل والتأثيرات، يضيع أبطالها ويصطدمونباليه منوم من الأفكار.

لويز لابيك

العبودية، والاغتراب، والشهية للحرية والتحرر تروي المستويات المختلفة للقصة، وتسمح لهذا المشكال الغريب بالتشكل. وإذا كان تأثير الكل الشبيه بالحلم قويًا جدًا، فإن ذلك يرجع على وجه التحديد إلى هذا الزواج المتفجر الذي لا يخيف المخرج أبدًا.

المؤلف من بين الأكثر جذرية وتجريبية في المشهد الفرنسي,برتراند بونيلوينتقل من الاستكشاف الحسي لهايتي إلى استحضار العبودية، نقلاً عن هناجون كاربنترهناكجون هيوز(غالبًا ما تخفي الحوارات جواهر صغيرة من الكتابة)، قبل أن تدعو شبحبريان دي بالماحان الوقت لالتقاط لقطة تتبع في الحمام.

كليرفيوس في كرة الشيطان

الطفل الزومبيقد يترك عشاق السينما السياسية الأيديولوجية العريقة على الهامش، تمامًا كما يخاطر بإزعاج حراس نوع السينما الذي يتم تجربته كتجربة ترفيهية خالصة. ومع ذلك، سيكون من العار عدم التعامل مع هذا العمل المتقلب بنفس الفضول الخيري الذي يتمتع به العظيم.نوكتوراما.

مرة أخرى، يتناول المخرج في وقت واحد، ومن دون إضفاء طابع فكري مصطنع عليها، موضوعات بديهية بعيدة مثل الروابط بين العديد من الفتيات الصغيرات، والمقيمات في دار التعليم التابعة لجوقة الشرف (التي أسسها نابليون) وبقاء الرجل الذي أصبح زومبي في المجتمع الهايتي، بالكاد يعتبرونه ماشية.

مع شهية مثيرة للقلق، ولكنها مثيرة في نهاية المطاف، للسينما، يمزج الفنان قصتيه، ويتشابك بينهما من خلال التحرير. غالبًا ما كانت أعماله ثنائية، تطاردها فكرة الموت، والدفن (انظر مشاهد الرقص، تقريبًا من وراء القبر، والتي تتخللهاأبولونيدس – ذكريات بيت الدعارة)،هناك الكثير من المواضيع التي يبدو أنها تزدهر حقًا هنا، دون إنكار الشباب العاصف الذي يعرف كيف يستدعيبونيلو.

مدرسة داخلية ليست مثل الآخرين تمامًا

تفشل هذه الاتحادات أحيانًا في نقل معنى واضح، لكنها تمتلك دائمًا طاقة سينمائية تسمح للقطات بالنمو لفترة طويلة بعد اكتشافها. يسعى الجهاز على الأقل إلى ترسيخ خطاب الفيلم (الذي يتم تسليم ملاحظة النية منه من خلال الدور الذي لعبه المؤرخ باتريك بوشرون) بقدر ما يسعى إلى تزويده بمساحة معيشية خاصة به.

وهكذا، فإن آثار التراكب، وتوغلات المعاصرة، وقطع دامسو، مثل اقتحامات الرومانسية المظلمة والتحررية، تترك في النهاية مجالًا للحلم الذي ينتمي فقط إلى المتفرج،تضاريس مثالية للدوار المثير للذكريات والهش والمذهل.