روبيه، نور: النقد الذي يعترف

الخبراء: توركوينج

في عام 2002، قُتلت ميشلين ديمسميكر على يد اثنين من جيرانها. سمع في البداية كشاهد. يتم التقاطهم بواسطة الكاميرا الوثائقيةروبيه، المفوضية المركزيةبقلم موسكو بوكولت. عندما اكتشف ذلك، اندهش أرنو ديبليشين من هاتين المرأتين، اللتين تتألق إنسانيتهما، على الرغم من فظاعة أفعالهما، من خلال الصورة. وستكون هذه نقطة البدايةروبيكس، ضوء، عمل فريد ضمن مسيرة منشئه غير المتجانسة.

للوهلة الأولى، يبدو التحيز الواقعي المفرط، وحتى الجاف، مربكًا، حيث أن أسلوب ديبليشين، حتى في مقترحاته الأكثر رصانة، فرض دائمًا بصمته الرومانسية والمركبة. لكنإنه ينسى مدى تمتع الفنان دائمًا بالتناوب والتجريب، تشويه أكوانها. هذه هي الطريقة التي يجب أن نفهم بها هذه الزيارة التي قام بها المخرج من جانب السجل الاجتماعي والشرطيشرطةأو منL.627.

صورة غير تعاقدية

لكن إذا اختارت اللقطات أن تضع إطارًا فوق كل الوجوه، بدلًا من المدينة التي تحمل اسمها، فهذا ليس ببراءة. يحمل سكانها روح المدينة، سواء كانوا هواة محليين أو ممثلين محترفين. في أفواههم، يتحور نص ديبلشين، أحيانًا مباشرة من المستند الذي ألهمه، وأحيانًا يُعاد اختراعه لخدمة أبطال معينين (روشدي زيم في المقدمة). هذا هو المكان الذي يعود فيه الخيال والدوار الإبداعي تدريجيًا.

تتصدع الطبيعة بلا هوادة وتترك شهية المؤلف للتلوين الرومانسيروبيكس، ضوء. هذه العيوب، وهذه اللحظات المعلقة، هي التي تسمح للعمل أولاً بالعثور على لهجته الخاصة التي تمنحه لهجته غير القابلة للتصنيف. بدأ التقارب الثنائي بين أنطوان رينارتز وروشدي زيم، وهو ضابط حديث التعليم ومفوض بمظهر الفارس التائب، ويقطر تدريجيًا لحنًا مدهشًا، متنافرًا في بعض الأحيان، لكنهمصدر العجب التقدمي.

أنطوان رينارتز

روح فريكاديل

ضابطا الشرطة، أحدهما يتعثر في كل خطوة، والآخر يشكل النفوس كما لو كانت طينًا متوهجًا، يعيدان بناء خبر دنيء. تواجههما امرأتان منعزلتان عن المجتمع، غير محبتين وغير قادرتين على إخفاء رعب أفعالهما. إن إجراء الشرطة، إذا كان سيسلط الضوء على جريمتهم، فإنه من المفارقة أن يعيدهم إلى البشرية، ويمنحهم الفرصة، إن لم يكن للتكفير، على الأقل للعودة بين البشر.

يخلق ديسبليشين هذه الحركة من خلال حوارات دقيقة، يتم تنفيذها بدقة مذهلة في بعض الأحيان. تمكنت ليا سيدو وسارة فوريستير من التوفيق بشكل رائع بين اللهجات الوثائقية للقصة ولهجاتها الأدبية، بينما يكشفها المخرج.

مثل يوم الاثنين

وهذا جمال آخرروبيكس، ضوء، والتي تكمل محاولة فريدة من نوعها: مع تقدم التحقيق، ينفتح الفيلم على أرض تجريبية شعرية غريبة. نحن لا نفهم على الفور الديناميكية بين شرطيينا، حتى يشير حوارهم إلى رعاية مجازية،كما لو أن كلاهما كانا يؤلفان صورة تفصلهما بضعة عقود عن المخرج، ممزقًا بين مبتدئ طغت عليه طموحاته، وبين ذئب عجوز يهذب فنه.

لا يقدم الفيلم سوى درسًا حيويًا في الإنسانية والتعاطف، والذي يتطور تدريجيًا إلى أطروحة حول جوهر العرض المسرحي. هذا هو العمل الأساسي للمفوض داود والكوتريل الأزرق، اللذين يأمران بالشهادات، ويكشفان الأسرار، ويحولان الشهود إلى مشتبه بهم، والمشتبه بهم إلى بشر، وبالتالي إلى شخصيات. لذلك،لا يهم إذا كانت لغة Desplechin أو إيقاعها ينحرف في بعض الأماكنأن الرحلة للوصول إلى النهايات المؤثرة للفصل الأخير تكون فوضوية في بعض الأحيان. إن التألق الفريد الذي يسكن الفيلم يجعله قطعة ثمينة، ذات خطوط غير منتظمة ولكن مرحبة.