Deux moi: مراجعة اثنين فقط

هذه ليست كوميديا ​​رومانسية

اثنان منييرقى إلى عنوانه. إنها ليست قصة شخصين سيلتقيان ويغويان ويحبان بعضهما البعض، ولكنقصة كائنين متميزين.قبل أن يكونوا اثنين، هم كل واحد. في شقتهم، عملهم، حزنهم. يصور سيدريك كلابيش روحين في سحابة العزلة الحضرية،لا بمرارة، بل بحنان وصدق.

إن عدم الكشف عن هويته في باريس ليس حتمية أو سببًا للغرق، ولكنه فرصة لتحرير الذات، (إعادة) بناء الذات، ومفاجأة الذات. يمكن أن يسكن الفراغ فجأة من خلال لقاء مع صاحب متجر أو قطة. والأفق الأكثر وضوحًا الذي يلاحظه الأبطال من شرفتهم الصغيرة هو أفق كل الاحتمالات.

وبالتالي فإن الفيلم هو قصة شخصين يجب عليهما أولاً أن يتعلما الوقوف بمفردهما وحب أنفسهما، قبل التفكير في حب الآخرين.على الورق، إنه أمر سخيف، ولكن على الشاشة، فهو مؤثر ورصين بلا حدود.لا يهتم المخرج بمراحل الإغراء، وما ينشأ عنها حتماً من أزمات وانفعالات. لقد روى ذلك بالفعل بإسهاب في الثلاثيةنزل الاسباني,الدمى الروسيةوآخروناللغز الصيني. وهنا يروي ما حدث من قبل، وما حدث لشخصين قبل قصة الحب.

هي وهو

وحيدا في العالم

اثنان منيوبالتالي هو نوع منمقدمة مسبقة كوميدية رومانسية. هنا، لا لقاء أول، موعد أول، أول أزمة، وسيرك على انفصال مزعوم قبل انتصار الحب. ينهي كلابيش فيلمه حيث تبدأ كل هذه الدوامة مع الآخرين، ويركز على ما هو مهم: الأفراد، وليس الزوجين.

إنه فتى منعزل ومنطوٍ ويعاني من الأرق، ويخفي قلقًا كبيرًا وراء طبيعته الطيبة نسبيًا. إنها فتاة وحيدة قلقة تنام كثيرًا، دون أن تعرف حقًا إلى أين ستذهب. كلاهما لديه ندوب للشفاء، ويجب أن يتعلما معرفة بعضهما البعض أولاً. سيقودهم الطريق أولاً إلى أنفسهم، قبل أن يسمح لهم برؤية الآخر.

ليس من قبيل الصدفة أن يصورهم كلابيش كجيران (في مبنى، في مترو الأنفاق)، غير قادرين على رفع رؤوسهم ورؤية بعضهم البعض، ويمرون ببعضهم البعض دون أن يلتقوا أبدًا. بالنسبة للمخرج، الحب مستحيل بالنسبة لأولئك الذين لا يعرفون كيف يخرجون من مشاكلهم، ولا يستطيعون السير بشكل مستقيم في رؤوسهم. إنهافكرة جميلة جدًا، تضع حدًا للكليشيهات السيئة للكوميديا ​​الرومانسية حيث يصبح الآخر عكازًا.وهكذا، يروي سيدريك كلابيش قصة الحب الحقيقي والجميل والصحي، الذي ليس دواءً لإنقاذ الأرواح ولا إسمنتًا لإنقاذ الأثاث. إنه طموح بسيط، لكنه مؤثر وناضج بشكل مدهش.

حياة الحي

الفكاهة والمياه العذبة

ومع ذلك، فإن المخرج لا يفقد روح الدعابة، ويرفض إطلاق الناراثنان منينحو وقائع درامية تماما. يظل سيدريك كلابيش متفائلاً وإنسانيًا ويؤمن تمامًا بالروابط الاجتماعية خارج الحدود الاجتماعية. إنه يسخر من علماء النفس الرصينين والمضحكين بنفس الحنان (كميل كوتينوآخرونفرانسوا بيرلياند، جيد جدًا) وتجار الحي سلس الحديث (سيمون أبكاريان). لقد استمتع في بعض المشاهد معبيير نينيوآخرونبول هامي، ويعطي دورًا داعمًا لطيفًا لـعين حيدرة.

ومن دون الوقوع في اللوحة المصطنعة لباريس حيث يحب الجميع الآخر، فإنه يضع شعب الجميع ومهنهم وأمراضهم وقصصهم على نفس الخط. ولأنه يركز على عدد قليل من الشخصيات (وليس جيشًا كما فيباريس)،فيجد التوازن بينهما، وبين الفكاهة والجدية،دون أن تكون راضيًا عن التعامل معهم مثل المهرجين أو الكليشيهات البسيطة.

عالم نفس مثير للسخرية قليلاً، ومؤثر قليلاً، ولا غنى عنه قليلاً

الاثنان منيما هيآنا جيراردو وفرانسوا سيفيل هما الحجج الأخيرة. مرت بالسينما كلابيش كأخ وأختما الذي يربطنا، يتشاركون الفاتورة هنا والفيلم الذي تحمله هشاشتها ونعومتها. ويخدمهم حوارات جميلة جدا. أن تكشف إحدى الشخصيات فجأة عن مصدر قلقها الوجودي، أو أن يتواصل شخص آخر أخيرًا مع أحد أفراد أسرته، وهي عاطفة رائعة تشغل الشاشة.

يعتبر كلابيش مخرجًا ومنظمًا لبيت دعارة مزيفًا أفضل من كونه مخرجًا سينمائيًا خالصًا.اثنان منيلذلك فهو متحفظ في العرض، وأي محب للأفلام زار عالم المخرج بالفعل سيكون على أرض مألوفة، بدءًا من الاعتمادات ذات الخطوط العريضة وحتى هذه الشوارع والشقق المنظمة جيدًا. من المؤكد أن المزيد من التألق كان سيرفع الفيلم إلى مستوى أعلى ويتجنب ذلكشعور سهل إلى حد ما بالألفة، لكن سحر الثنائي وبراعة الكتابة هي التي تسود.