الدومينو: نقد بلا عاطفة

الموعد النهائي، الحقيقي

موسيقىبينو دوناجيوهناك لضبط الإيقاع. الطول البؤري المزدوج، والتكبير/التصغير البطيء، والحركة البطيئة، والشاشات المنقسمة التي لا مفر منها، والعلاقة الغامضة بالصورة: إنه بالفعل فيلم من أفلام الخيال العلمي.بريان دي بالما. على الأقل في المظهر. أحيانا. لأنالدومينو عبارة عن جثة فارغة، لها فقط النكهة الاصطناعية لدي بالماكما لو أن مزورًا سيئًا اتخذ وضعية لتقليد المخرج، الذي تم تحويله لفترة طويلة إلى وضع هيتشكوكي سيء.

ومع ذلك، كان لدى المخرج أوراق جيدة في قصة الانتقام هذه، حيث يحاول ضابط شرطة العثور على المسؤولين عن وفاة زميله في الفريق. ومع تقاطع أوروبا مع الإرهاب، ووكالة المخابرات المركزية وصراعاتها على السلطة، كانت هذه أرضًا خصبة. لوعاطفةكان الأفضل من جانب دي بالمانبضاتوآخرونالجسم مزدوج,الدومينو – الحرب الصامتةيجب أن يكون الجانب المرآةالمأزق,المنبوذينوآخرونعيون ثعبان.

ولسوء الحظ، فهو من أسوأ الأفلام التي قام بها المخرج، والذي حذر بنفسه من الكارثة القادمةيتحدث عن أ”تجربة مروعة“قبل صدوره، كان خطأ الإنتاج غير النزيه ونقص التمويل.

بداية الدراما على جميع المستويات

حطام الجماد

نعومةالدومينو لدرجة أنه عرض حزين يحدث على الشاشة. ليس فقط السيناريوبيتر سكافلان(كون تيكي) رقيق، ويبدو أنه تم إفراغه من كل مادة إلى حد مشاهد سخيفة في بعض الأحيان، لكن السينما، بالإضافة إلى ذلك، تكاد تكون غائبة تمامًا عن الفيلم. عادة ما يكون قادرًا على تلبيس مشهد عادي أو حبكة غامضة بأسلوب مطلق، وقادر على التغلب على نقاط الضعف في المشاريع المهتزة والتحايل عليها،بريان دي بالمايبدو هنا أنه قد تم تجريده من فنه- إلا إذا انسحب.

من عميل وكالة المخابرات المركزية الذي لعبهجاي بيرسإلى الحبكة الفرعية الرومانسية التي قام بها بشكل مؤلمكاريس فان هوتن، من خلال البطل الذي لم يتم معالجة ذنبه وتعطشه للانتقام أبدًا، هذاالدومينو ينهار دقيقة بعد دقيقة. وليست لحظات التوتر القسري القليلة (شجار فقير ومثير للسخرية في الشارع) أو العاطفة (أزمة البكاء في منطقة استراحة على الطريق السريع) هي التي تساعد القصة على اكتساب القوة والفعالية، بل على العكس تمامًا.

الصورة موقعة من خوسيه لويس ألكين (المتعاون المخلص لـبيدرو ألمودوفارالذي عمل مع دي بالما فيعاطفة) والتحرير، بيل بانكو (الذي عمل بانتظام مع المخرج منذ ذلك الحينالجسم مزدوج)، ولكن على الشاشة هو فراغ مستمر تقريبا. ومن الصعب أن نتصور أن أي شخص قد اشترك في هذا،ينظر إليها على أنها النتيجة تبدو وكأنها فيلم تلفزيوني غير فاخر.

أحد المشاهد الوحيدة التي تحمل بعض الأسلوب

مروحة قاتلة

الألم أكبر في مواجهة مشهدين نموذجيين للغاية لدي بالما. الأول هو مطاردة على السطح والثاني هو الذروة، والتي تحدث حول محيط الساحة. الأول يتذكر حتماالعرق البارد، مع إضافة معالجة المدرسة القديمة للديكور وصناعته، والثاني يعيد تدويرعمليات المخرج الكلاسيكية، مع تمدد الزمن، والحركة البطيئة، ووجهات النظر المتقاطعة. إن كون هذه المشاهد إطارًا للقصة يعزز الشعور السائد بالفراغ.

ولكن يبقى الأسوأ هو ذلكحتى هذه اللحظات البحتة لدي بالما هي رسوم كاريكاتورية عبثية. يرىنيكولاج كوستر فالداويتحرىإريك إبوانييرتدي زي إرهابي ملتحٍ ويتعلق بالحضيض في مشهد أكثر غرابة من كونه مذهلاً، أوكاريس فان هوتنإن إعادة عرض لحظة رائعة بالحركة البطيئة حيث يحدث كل شيء في غضون لحظات قليلة ليصبح أبدية، يعيد لحظات المخرج الرائعة المليئة بالتشويق والتوتر. وهذه الذاكرة سوف تتعمق فقطالدومينو – الحرب الصامتة: لا يوجد سوى نافذة فارغة هنا للمراقبة.

غالبًا ما كان بريان دي بالما يتفوق على السيناريوهات المتوسطة أو المهتزة أو الإشكالية بفضل طاقته المفعمة بالحيوية والرائعة. كاميرته قادرة على رفع مستوى الشخصيات أو المؤامرات اللطيفة. العديد من أفلامه نصف الفاشلة هي في النهاية نصف ناجحة، وذلك بفضل بعض المشاهد الرائعة التي تحتوي على سينما أكثر من العديد من الميزات السلسة.ولكن لا مهارة في هذاالدومينو، والذي يبدو أنه تم إخراجه من بعيد بواسطة مخرج سينمائي منهك، منهك، شارد الذهن.