الأيرلندي: مراجعة الوصية على Netflix

سمعت أنك ترسم المنازل

عند الإعلان عنالايرلنديلقد تخيل هواة السينما المطلعون بالفعل أن مارتن سكورسيزي العظيم يقوم بزيارة عالم الجريمة المنظمة والمافيا على طريقة فيلمه.كازينوأو لهتحرر. منذ مقدمة اللوحة الجدارية التي أنتجتها ووزعتها Netflix، لا يمكن إنكار الارتباط بينها وبين هذه الأخيرة. في مشهد افتتاحي وهو يتجول في ممرات دار للمسنين، يقدم المخرج تحية مماثلة للمطابخ وخلف الكواليس لأحد المطاعم فيالأحرار.

ومع ذلك، باستثناء بعض السرد الصوتي وبعض المعابر للجدار الرابع،الايرلنديسوف يبتعد بسرعة عن فيلمي العصابات المذكورين أعلاه.من الواضح أن الفيلم الروائي هو فيلم عن الجريمة المنظمة حيث تتبع جرائم القتل بعضها البعض بسرعة الضوء (عند مصفف الشعر، عند زاوية مطعم، عند مخرج المبنى، وما إلى ذلك). لكن،من الواضح أن مارتن سكورسيزي لا يريد أن يقدم فيلماً مشابهاً لأفلامه السابقة ويفضل اتباع النهج المعاكس تماماً..

{videoId=1093456;العرض=560;الارتفاع=315;التشغيل التلقائي=0}

فيالأحرار، الشخصية التي لعبها راي ليوتا كانت تحلم بأن تصبح رجل عصابات منذ أن كان صغيرًا وفي نهاية المطاف كانت تنعم بالرفاهية عندما كان عضوًا في المافيا. فيالايرلندي,يصور المخرج حياة مختلفة تمامًا داخل الجريمة المنظمة. وعلى النقيض من ذلك، فإن شخصية فرانك شيران (الذي يلعب دوره روبرت دي نيرو) لا تتمتع أبدًا برفاهية معينة في دورها كرجل عصابة ولم ترغب أبدًا في أن تصبح كذلك.

مع تقدمه، وبقوة الظروف، يتحول من بلطجية صغار (رجل توصيل فاسد) إلى قاتل محترف في العالم السفلي ويعاني من حالته باعتباره تابعًا في كل لحظة. لم يتم تصوير وظيفته أبدًا على أنها حياة أحلام، كما كان من الممكن أن تفعل أفلام المافيا السابقة لسكورسيزي، ولكن كموظف عادي يتبع أوامر أصحاب العمل دون أن يتمكن من التراجع. وهكذا يتم تصوير الجريمة المنظمة بطريقة مخيبه للآمال.قتل شخص ما سرعان ما يصبح مملاً ومقيدًا، الأمر الذي يتطلب إيماءات دقيقة (تسلسل الأسلحة والجسر) لتجنب الوقوع.

التعبير«سمعتك ترسم المنازل»(أيضاً"يبدو أنك ترسم المنازل") وهكذا يكشف معناه الكامل. أكثر من مجرد استعارة للدم المتدفق على جدران المنزل بعد جريمة قتل وبالتالي تلطيخ اللون الأصلي للواجهة،هناك فكرة عن مهنة مبتذلة بالنسبة للقاتل مثل رسام المنزل. لا يوجد مكان لغير المفيد ويجب أن نذهب إلى الأساسي. ومن بين الأمثلة الأخرى، الأسلحة ليست ألعابًا، بل هي أدوات عمل. إن اختيارهم ليس متهورًا، بل مدروسًا.

جمالية قريبة من اللوحات العظيمة لعصر النهضة

أحدث الأحرار

مدروس،الايرلنديعلاوة على ذلك، فهو يتجاوز بكثير طريقته في تصوير الجريمة المنظمة. في رغبته في إزالة قدسية عالم العصابات هذا أو، على أي حال، وصف وجه جديد منه، يفصل مارتن سكورسيزي نفسه بمرح عن الإيقاعات الجهنمية والمجنونة التي شكلت حياته المهنية. هناك شيء ما في شكل فيلمه الجديدأكثر نضجًا وأكثر تأملًا وأكثر انتظارًا وترقبًا وهو ما يقترب جدًا من الهدوء والديناميكيةالصمت.

وتيرة بطيئة تؤدي إلى التطور العميق لشخصياتها داخل العالم السفلي الأمريكي. وهكذا فإن (المناهض) للبطلالايرلندي"، يقول فرانك شيرانقصته من خلال عينيه في عدد لا يحصى من ذكريات الماضي المكونة من ذكريات الماضي التي تكشف عن مجموعة من الشخصيات الرائعةعلى مدى أكثر من 40 عاما من التاريخ. علاوة على ذلك، يستذكر فرانك شيران في لحظات معينة شخصية فورست غامب الأسطورية في الطريقة التي يسافر بها عبر التاريخ ويلتقي بالعديد من المشاهير التاريخيين (روبرت كينيدي على وجه الخصوص).

ومما يثير القلق في البداية أن المؤثرات الخاصة المتجددة تصبح بشكل غريزي عناصر مدمجة في القصة

ويركز الفيلم أيضًا على راسل بوفالينو، الذي يلعبه جو بيشي في دور غير عادي. من اعتاد على أدوار الطفل العصبي والمضطرب، يعود الممثل إلى السينما فينتيجة أكثر حكمة وهدوءًا وهدوءًا لم يسبق لها مثيل تقريبًا في فيلمه السينمائي. لكن،الايرلنديقبل كل شيء، يقدم مكانًا رئيسيًا لجيمي هوفا (الذي لعب دوره آل باتشينو المثير للإعجاب، أول تعاون مع سكورسيزي) الذييعيد إطلاق رواية الفيلم بالكامل ويفكك بنيته.

جيمي هوفا غير قادر على العثور على مكانه في الجريمة المنظمة، معتقدًا أنه يمسك بزمام الأمور، في حين أنه، على العكس من ذلك، لا يتحكم في أي منها. في عالم يُقتل فيه أعظم قادة الولايات المتحدة (في السياسة أو العدالة أو الجريمة) واحداً تلو الآخر بمجرد أن يصبحوا غير متوافقين مع النظام أو يحاولون تفكيكه، لا يتخيل جيمي هوفا أن اللحظة التي يمكن أن يقضيها يومًا ما هناك أيضًا. لقد أعمى تماما عن الوضع وهناك شكل معين من الانبهار في رؤية هذه الشخصية تتولى بالتالي قيادة القصة، على الرغم من أنه لم تتم دعوته في البداية للقيام بذلك.

آل باتشينو يسرق الأضواء من الجميع في The Irishman

منذ البداية، يعتبر فرانك شيران بلا شك بطل الفيلم (المعادي) بصفته الراوي والشخصية المركزية، حيث تدور كل حركة حوله. ومع ذلك، فمن مظهر النقابي، يتحول "الإيرلندي" إلى شخصية ثانوية (مثل دوره كتابع) تطغى عليها بلاغة وجاذبية جيمي هوفا، مما يسمح لسكورسيزيتطوير الشخصية بأكملها التي يلعبها باتشينو بدقة، وذوقه في السلطة، وقبل كل شيء، مواءمة جوهر قصته وشكلها.

وهنا تكمن المفارقة وكل التوتر في الفيلم فيما يتعلق بالصراعات والاحتكاكات بين كل شخصية. جيمي هوفا لا يتحكم أبدًا في المواقف ويضع نفسه كقائد حيث لا ينبغي له أن يكون، وبالتالي فإن مصيره محدد، خاصة أنه لا يشكك في نفسه أبدًا. على العكس من ذلك، يبقى فرانك شيران دائمًا في زاويته، في رتبته كوسيط (مكانه على الملصق ليس تافهًا) ولا يحاول أبدًا معارضة الأشخاص الذين هم فوقه، مما أكسبه إنقاذ حياته.

هذا هو ما يسمح لك بتقديم عدد من المشاعر حول شخصيتك. (مكافحة) البطل المؤسفالايرلندي، يستسلم أخيرًا لحالته، وعندما يدرك أن دوره يظل دور تابع، على الرغم من الصلات التي كان قادرًا على خلقها،وضعه مؤثر للغاية ومفجع.

آل باتشينو وروبرت دي نيرو، مذهلان من البداية إلى النهاية

تاريخ مأساوي للزمن

ولا شك أن عواطفه تمر عبر حركات كاميرا مارتن سكورسيزي ومصوره السينمائي رودريغو برييتو. كما أنها تأتي من الأداء الرائع للممثلين في الفيلم وبشكل أساسي الثلاثي المذكور أعلاه، وقد ساعدها جيدًا السيناريو والحوارات المكتوبة بشكل رائعستيفن زيليان(ليلة,عصابات نيويورك,قائمة شندلر). أكثرالايرلنديلن يكون شيئًا بدون التحرير الرائع لثيلما شونميكر.

وفية للمخرج منذ ذلك الحينمن هذا الذي يطرق بابي؟في عام 1967 (الفائز بجائزة الأوسكار عنالثور الهائج,طياروآخرونالراحلون)، يحقق الفيلم مكاسب هائلة بفضل اتساع نطاق المونتاج، حيث يعتمد بشكل كبير على اللقطات الطويلة والتأملية والدقيقة بدلاً من التسلسلات النارية.تقسيمها يؤكد ذكاء السرد، ويتنقل بمهارة بين الاسترجاعات ووجهات النظر، ليزيد الانفعالات عشرة أضعاف.وتقديم عمل سيولة مثيرة للقلق.

كن حذرا مع بطء قصته وحجم طموحاتهالايرلندي,هناك أسباب مشروعة للخوف من مدتها الطويلة البالغة 3 ساعات و 29 دقيقة.ولنكن واضحين للغاية، فالفيلم سيفقد حتماً أكثر من متفرج عند مشاهدته. بل وأكثر من ذلك، مع توزيعه على نتفليكس، يواجه المشاهدون إغراءات متعددة غير موجودة في دور العرض (أبرزها إمكانية التوقف في أي وقت).

ومع ذلك، فإن أولئك الذين يقررون الانجراف خلال 3:29 من اللقطات سيستمتعون بقراءة أكثر كثافة للقصة ودوافعها ومعانيها الفرعية. بالفعل،إذا كان من الواضح أن الفيلم عبارة عن لوحة جدارية ضخمة عن الجريمة المنظمة، فهو أولاً وقبل كل شيء عمل يدور حول الوقت.

الذكريات الموجودة في قلب القصة، تعكس أحيانًا الحاضر

على طول،الفيلم يدور حول ذكريات الشخصيةعلى مدار أكثر من أربعين عامًا من التاريخ، من خلال مشاعره والحدث المحوري في حياته باعتباره تابعًا. الكون مظلم ورهيب خلال 2h45، ولكنمارتن سكورسيزيينجح كالعادة في إضفاء نضارة حقيقية على قصته بفضل الفكاهة المستخدمة ببراعة في الحوارات والتسلسلات وبعض الحيل السردية (لوحاته حول مصير العديد من الشخصيات).

ثم، في الفصل الأخير الذي يستغرق حوالي 30-45 دقيقة،يكشف الفيلم كل نواياه ويأخذ بعدًا أكثر حزنًا ومأساوية.الايرلنديثم يستكشف الندم، وقبل كل شيء، الخلاص المستحيل لشخصيته المركزية. شعوره الرهيب بأنه فاته شيء ما (مع ابنته آنا باكين من بين آخرين) وخاصة عدم القدرة على العودة إليه. أبداً.

لقد حان وقت الندم، بعد فوات الأوان

ما هو فظيع عنهالأيرلندي,إنها فكرة أن كل فرد ينسى أن الوقت يمر. يتخيل الجميع دائمًا أن لديهم الوقت للعيش، ولحب المقربين منهم، وتغيير أنفسهم، والمحاولة مرة أخرى في وقت آخر... ولكن عندما نصل إلى نهاية الطريق،ندرك أن الوقت قد فات، وأن الكثير من الأولويات قد نسيناها، وأن الوقت قد فات منا. كل ما تبقى هو محاولة تخليص الذات، هنا بصمت، دون اعتراف، دون إمكانية المغفرة (إلا من الله؟) ووحيدًا لا محالة.

وكأن الزمن يمر ويهرب مناالايرلنديالذباب مثل البرق. هذاالعمل، الذي يكاد يكون بمثابة شهادة لسكورسيزي، يتحرك بسرعة رهيبة لأنه يتمتع بثراء سردي، وإيقاع متقن إلى حد الكمال، وكثافة عاطفية مفجعة.. وأخيرًا، على الرغم من مرور 3 ساعات و29 دقيقة، عندما كشفت عن استنتاجها، بدأنا نأسف لأن كل شيء قد انتهى بالفعل. كل ما تبقى هو إعادة تشغيله بسرعة، مرارًا وتكرارًا، بينما لا يزال هناك وقت.

The Irishman متاح على Netflix منذ 27 نوفمبر 2019