Proxima: الناقد في النجوم

إلى إيفا ستيلا

لا مغامرة فضائية وخيال علمي خالص:بروكسيماليس فيلما عن النجوم، ولكن عنهم. النجوم التي تجعل البطلة تحلم، والتي تتدرب وستنطلق في مهمة مدتها عام واحد، والنجمة التي هي ابنتها، التي تدعى ستيلا. هذا هو خط التوتر الكامل بالنسبة لأليس وينوكور، التي تستخدمهذا الأفق المجنون ليحكي العلاقة الاندماجية والعاصفة بينهمابينما المسافة التي تقرب سارة من الفضاء هي أيضًا التي تبعدها عن ابنتها.

الفكرة بسيطة، جميلة، مثيرة للذكريات، وتقدم لإيفا جرين دورًا ذهبيًا.من غير المستغرب أن تكون الممثلة هي أفضل أصول الفيلم، حيث تتاح لها الفرصة المثالية لتذكير الناس بمدى موهبتها. تم تجريدها من سماتها المعتادة، ومن تلك الأزياء والأدوار الغريبة التي قدمها لها العديد من صانعي الأفلام، وتم إعادتها إلى الأرض بملابس إنسان. إيفا جرين طبيعية، رصينة، عارية، تتألق بشكل مشرق.

لقد كانت رائعة بالفعل كأمالطائر الأبيضبواسطة جريج أراكي، ولكن في عالم شاذ. هنا، وبرصانة تامة، هي رائعة، بدقة لا تتزعزع في أصغر المشاهد كما في أقوى اللحظات.إنها النجمة الحقيقيةبروكسيما، والباقي يفتقر إلى التألق.

الأم، الابنة: تعليمات للاستخدام

برمجية

المشكلة الرئيسية فيبروكسيما هل هو كذلكالبناء ناعم جدًا ومتكرر. تترك سارة عشها وتذهب للتدريب في روسيا في مركز منعزل. يتخلل الفيلم بعد ذلك اختبارات بدنية ولحظات شك وتوترات مع الفريق وحضور ستيلا على الهاتف أو الزيارة. هناك العديد من المشاهد المثيرة للاهتمام، حيث تبقى كاميرا أليس وينوكور على الآلات، والجلد الرطب، والأجواء المذهلة لهذا المكان عادة ما تكون مخفية عن العالم. من حمام السباحة الذي يصبح مثيرًا للقلق للغاية، إلى البحيرة التي توفر فقاعة تنفس غير متوقعة، المخرجيعيد إحياء قصته بلمسات أكثر ليونة أو أكثر جدية.

لكن السرد يظل ثابتًا مع ذلكتصعيد عاطفي طال انتظاره،الذي يفتقر بشدة إلى الأعصاب والطيران. ربما من باب التواضع، ولتجنب الرثاء، ولرسم شخصيات تحددها قوة شخصيتها، غالبًا ما تجمد أليس وينوكور مشاعرها. التوازن الداخلي للقصة هش للغاية، وعلى الرغم من مدتها الكلاسيكية (حوالي ساعة و45 دقيقة)،بروكسيما يبدو أن السحب.

ومن المؤسف أن ذلك أكثرمن المؤكد أن هذه المسافة المطبقة للغاية قد حفزت بعض الاختيارات الجيدةمثل رفض إقامة علاقة رومانسية أو علاقة إغراء بين شخصية إيفا جرين وشخصية مات ديلون، رئيسها في القصة. سارة امرأة وأم، وعندها فقط جسد جنسي وشريك سابق.

الجانب شبه الوثائقي الذي يركز على واقع المهنة

إقلاع متأخر

أليس وينوكور تترك الشعورالتزلج عندما يتعلق الأمر باستغلال المسارات والعناصر الموضوعية لسيناريوها. كان من الممكن استخدام فكرة الإصابة كمقاومة غير واعية لجسد سارة لإعطاء بُعد إضافي، ولكن تم إخلاؤها بسرعة. إن رمزية الماء، المثقلة بالمعنى في قصة الأمومة، منتشرة في كل مكان، ولكنها لا تستغل بالكامل. حتى الشخصيات الثانوية تبدو شبحية، عندما تكون تجارب سارة (الجسدية والعقلية) ميكانيكية للغاية، وتتبع بعضها البعض ببساطة شديدة.

وعندما كان المخرج وكاتب السيناريو (الذي عمل مع جان ستيفان برون، كما فيميريلاند) يأخذ صورًا رمزية وجهاً لوجه، على سبيل المثال مع هروب سخيف بعض الشيء، تقوده رغبة خالصة في الخيال مما يدل على ذلك، أو رحلة ليست رائعة جدًا تنهي فيلمه بدون براعة - على أغنية بوب رائعة بالطبع،أنت عالي، داجار أجار.منخفض جدًا، مرتفع جدًا: يواجه المؤشر صعوبة في وضعه بشكل جيد.

صراع الصداقة الذي سرعان ما يتحول إلى فارغ

وعلى الرغم من موهبة إيفا جرين التي تجد هذا من أفضل أدوارها،بروكسيمالذلك يترك قبل كل شيء شعورًا بضياع الموعدوكأن كل شيء بقي مسمراً على الأرض بدلاً من أن ينجرف إلى النجوم وإلى عواطف الشخصيات. بسيط جدًا بينما كان الموضوع رائعًا على الورق وتقليديًا جدًا بينما كان فيلمه السابق مضاءًا بتألق السينما (في العمل على الصوت والتحرير والإيقاع)، فإن فيلم أليس وينوكور الطويل الثالث ينفد بسرعة كبيرة.