رقص القاعة، وهو الفيلم الأول منباز لورمان، قبل أن تنفجرروميو + جولييتوآخرونمولان روج!. إنها أيضًا أول قصة حب عظيمة منسية للمخرج ظلماً.
قام المخرج الأسترالي بعمل لوحات جدارية رومانسية كبيرة مع الترتر. في عام 1996،يجعل الكوكب يبكي معهروميو + جولييت، إعادة قراءته الحديثة والروكوكو لمأساة شكسبير. وفي عام 2001، فعل ذلك مرة أخرى بطريقة مبهرة وعصبيةمولان روج!، تكيف مجاني جدًا لـلا ترافياتامع نيكول كيدمان وإيوان ماكجريجور. التالي هي الأكثر نسيانًاأسترالياوآخرونغاتسبي العظيم، ولكن في الآونة الأخيرة أصبحت سيرته الذاتيةالفيسمنإيذانا بعودة حيويته على الشاشات.
لكن قبل كل ذلك، قدم لورمان فيلمه الأول عام 1992 والذي يحمل في داخله كل عبقرية المخرج. بدون نجوم هوليود وبدون نص شكسبير، ولكن مع كل لياقة الرقص في صالة الرقص،رقص القاعةهو الجزء الأول مما سيُطلق عليه لاحقًا ثلاثية الستار الأحمر (بما في ذلك أيضًاروميو + جولييتوآخرونمولان روج!).فيلم الحب والرقص لالتقاط الأنفاس بالفعل، وأحد أكبر نجاحات السينما الأسترالية في وقتها.
أبناء الثورة
الرقصة الأولى
نادر جدًا في مسيرة لورمان المهنية،رقص القاعةليس مأساة، ولا حتى فيلمًا ينتهي بشكل سيء.إنها أقرب إلى نسخة كوميدية رومانسية - أو على الأقل تبعث على الشعور بالسعادة - من تدفقاته الغنائية.. يتعلق الأمر بسكوت هاستينغز، الشاب الذي نشأ في عالم الرقص الهابط والمتطلب. وبعد أن أصبح أفضل أمل في هذا المجتمع الصغير، مارست عائلته ضغوطًا عليه للفوز بسباق "Pan Pacific Grand Prix" المرموق. باستثناء ذلكلقد سئم سكوت من الخطوات المتسرعة ويريد أن يرقص شخصيات جديدة، ضد رغبة الجميع... الجميع باستثناء فران، المتدربة المتقطعة التي ترغب في أن يعطيها سكوت الوسيم دروسًا خاصة.
رقص القاعةلذلك، كما يوحي عنوانه، فهو فيلم يركز على الرقص. قصة حب قبل كل شيء، نعم، ولكن فيهاالرقص ليس مجرد خلفية، بل على العكس من ذلك. نقطة انطلاق واضحة لمهنة لم يتوقف خلالها لورمان، الذي كان يشاهد والديه يرقصان عندما كان طفلاً، عن تصوير الحركة والتصوير أثناء الحركة.
التحدث معه بصراحة
عندما لا يكون الرقص حاضرا بشكل مباشر في أفلامه،فهو موجود في حركات الكاميرا وإيقاع المونتاج. من وصف ظاهرة إلفيس من خلال تموجات حوضه لا بد أنه خصص عملاً كاملاً عن حبه للرقص. وفي هذا الفيلم الأول موجودون بالفعلجميع علامات التبويب لورمان. ربما نبدأ بمشهد يظهر سكوت وفران وهما يكرران خطواتهما على سطح أحد المباني ليلاً، على صوتمرة بعد مرةسيندي لوبر.
وتتحرك الصورتان الظليتان أمام لوحة إعلانية كبيرة باللون الأحمر اللامع لعلامة كوكا كولا التجارية، مع الشعار الشهير بأحرف مملوءة بالأرابيسك. سيتم تحويل هذا الشكل وتناوله مرة أخرىروميو + جولييتوآخرونمولان روج!على شكل لافتة عملاقة بعنوان “الحب” موضوعة في الديكور.حيلة الأسطح والكتابة الكبيرة في الإطار التي تتحدث إلى المشاهدلذلك ولدت قصة حب سكوت وفران. ومع ذلك، لا يقتصر الأمر على الموضوعات والمراجع المرئية فقطرقص القاعةيشهد بالفعل على هواجس المخرج.
لم يسبق أن كان لوضع المنتج مثل هذا التأثير على مسيرة المخرج المهنية
جودة الموسيقى
لإنتاج فيلم رقص من حيث المضمون والشكل، يستخدم لورمان كل شيءأدوات النحو السينمائي كمتجهات للإيقاع والحركة. وأول هذه الأصول بالطبع هو التحرير، الذي يحدد نغمة السرد. كما هو الحال دائمًا مع المخرج.الجروح متكررة للغاية وسريعة وعصبية ومذهلةفي مشاهد متوترة كما أنها مصحوبة بموسيقى أو أغاني تزداد حدتها حتى ذروة التسلسل.
أثناء التذكير بمظهر Clipesque لـمولان روج!حيث يتم أداء كل أغنية من قبل الشخصيات ولها تسلسلها الخاص المخصص لأدائها،رقص القاعة(وهي ليست موسيقية) على العكس من ذلك، تدمج اللحظات الموسيقية في السرد العادي. تكون الموسيقى في كثير من الأحيان ضمنية، حيث تتدرب الشخصيات على الرقص عليها، ويكون حضورها مفترضًا تمامًا في العمل، لدرجة أن الأحداث الخارجية تؤكد على إيقاعها.
عندما تحاول تجنب الليغو على الأرض
الآلية بالكاد يمكن تمييزها عند النظرة الأولى، ليس لأنها مخفية وبعيدة عنها، ولكن لأنها تعمل بسلاسة ووضوح مما يعني أنيبدو أن كل شيء هو امتداد طبيعي للموسيقى، أو حتى أنه موسيقى في حد ذاته. نفسا في الأغنية التي يرقص عليها سكوت؟ يُغلق الباب لتحديد المقياس قبل أن تتولى الأدوات المهمة. هل يخطط سكوت على المسار بمهارة؟ يعمل "woosh" الخفيف كمؤثر صوتي وخلفية للمقطوعة الموسيقية.
يصل هذا الارتباط الوثيق بين الصوت والحركة إلى ذروته في التسلسل النهائي.، حيث سيطر فران وسكوت على حلبة الرقص في سباق الجائزة الكبرى في بان باسيفيك. تملي الموسيقى رقصتهم الثورية (حسنًا، إنها ثورية بالنسبة لعالم الرقص المشفر للغاية)، وتتوقف طيور الحب على الأرض، كما لو كانت جامدة عندما يتم فصل الموسيقى، فقط لتستأنف أخيرًا بمجرد أن يستبدل الجمهور الموسيقى بالتصفيق.
هذه باربي تحب المكياج
تُستخدم أيضًا الحركات البطيئة، القصيرة ولكن المتعددة، لتتبع إيقاع التسلسلات بدلاً من دعم شعور واحد أو خلق التشويق. يشاركون فيهاشهوانية عامة للمسرح الذي يصور جمال الممثلين وأجسادهمولكن أيضًا الأنفاس والاهتزازات وأناقة أدنى حركة. أسلوب لورمان جمالي للغاية بحيث لا يمكن أن يكون عضويًا، لكن كل جانب من جوانب جماليته حسي أو يخدم الشهوانية.
في نفس الفكرة، جلبت الألوان المتلألئة للفيلم أزياء الفن الهابط ومكياج الفلورسنتكما أنها تعمل دائمًا على تملق الحركة وإحياء الصورة باستمرار. وهذا هو الحال بشكل خاص مع الترتر وأحجار الراين العديدة من جميع الأنواع التي يحب لورمان أن يرشها بأفلامه: فالترتر والبلورات الموجودة على الأزياء تلتقط الضوء على حلبة الرقص، بالإضافة إلى الدهشة، تضيف ارتعاشًا مع كل عمل.
هذه باربي غاضبة
على سبيل المثال، في هذا التسلسل النهائي الشهير، يرتدي سكوتبوليرو ذهبي سامية(الذي تطلب إنتاجه أربعة أسابيع من العمل المكثف، وهو واضح) والذي يكاد يصبح شخصية على المسرح، لأنه يوسع من الناحية الجمالية الرقص الثوري للبطل وينشط لحظات التوقف مع بريق ترتره. الأمر نفسه ينطبق على المشهد الرومانسي مع علامة كوكا كولا: فهي مصنوعة من الترتر الذي يتحرك قليلاً في مهب الريح، وتشكل خلفية متحركة تؤكد مرة أخرى على نغمة المشهد.أكثر بكثير من مجرد جمال سطحي بسيط، حتى الترتر هو بالنسبة للورمان صدى للرقص.
بطل الفيلم
إنه الباز
ولكن ما هو الغرض الذي يخدمه إعلان حب الرقص؟ لأنه إذا كان يمكن أن يكون محموداً في ذاته، فإنه يمكن أيضاً أن يحمل رسائل أخرى. إنه أمر مؤثر، على سبيل المثال، التفكير في ذلكيحكي الفيلم الأول للمخرج قصة شاب عازم على تغيير قواعد فنهلجعل الأمر أكثر إثارة للدهشة وديناميكية، كما سيفعل لورمان نفسه.
تارا موريس تلعب دور فران
بشكل عام، علاوة على ذلك، هذه القصةالنموذج الذي أصبح جامدًا وحمله المتهكمون إلى الدين يمكن تطبيقه على العديد من أوجه التشابهوعلينا أن نقدر مدى كون الشرير في الفيلم، باري فايف (الذي يلعب دوره بيل هانتر)، صورة كاريكاتورية لدونالد ترامب، سواء عن قصد أم بغير قصد. أمامه يكتمل الراقصة الشابة والموهوبة التي تشبه الأمير الساحر، برفقة شابة من خلفية متواضعة تقوم بدور البطة القبيحة.مجموعة كاملة من شخصيات القصص القصيرة التي تعتبر أخلاقها عالمية بالطبع.
هذه النغمة الأسطورية، وهذه الشخصيات النموذجية، وهذه الجمالية الهابطة وهذه الأهمية الحاسمة للموسيقى تصنعهارقص القاعةعمل باروكي نشعر فيه أن لورمان أراد يومًا ما أن يصنع الأوبرا. من خلال عرض الأفلام، لا يفعل المخرج الأسترالي ذلكلم يصور مسرحيا قط، بل صور مسرحياويبدو الأمر أكثر وضوحًا في هذا العمل الأول حيث أصبح الارتباط بين الصورة والموسيقى ضروريًا أكثر من أي وقت مضى.
بول ميركوريو يجسد سكوت
لا عجب أن يلجأ المخرج إلى شكسبير بعد ذلك بعامين، حيث أن فيلمه الكوميدي الرومانسي يحمل كل زخارف المأساة الملونة (أو تقريبًا).من هذا الانفجار غير المقيد والمتفجر ينتج فيلمًا مبهرًا مثل الفيلم التالي، حتى لو كان طموحًا أكثر تكتمًا، يحمله الراقص النجم ومصمم الرقصات بول ميركوريو، الذي يغزو المتفرج من أول دخول. وإذا كنت تحب القصص ذات النهايات السعيدة، فقد يعجبك ذلكرقص القاعةهو باز لورمان الذي تحتاجه.
