المنارة: المراجعة التي ستكون النورس

الرغوة الخفيفة

نتذكر ذلك بعد فترة وجيزة من إطلاق سراحهمالساحرة، كان روبرت إيجرز يعمل على إعادة إنتاج فيلمنوسفراتولمهاجم مورناو. مشروع طموح للغاية، وليس الجميع على مستوى مهمة معالجة أحد ركائز تاريخ السبعة^هالفن، فضلاً عن كونه عملاً مؤسسًا لقسم كامل من السينما، لم تكن إعادة القراءة هذه سخيفة بالضرورة، كما أظهر المخرج من فيلمه الأولولع شديد بالسينما، ولكنه أيضًا موهبة حقيقية لإعادة التفكير في هذا الأخير من أجل العيش فيه شخصيًا.

ماذا إذاروبرت إيجرزتخلت مؤقتا عن أنيابنوسفراتو، كان من الواضح أن نشأة المشروع كانت حاسمة في إنشاء فيلمه الطويل الجديد،المنارةحيث تبدو جمالية مورناو أحد المبادئ النشطة للقصة. هذا الأخير يغمرنا في الداخلالعلاقة السامة بين حارس المنارة وتلميذهبينما عاصفة وليترات من الكحول تسحب أدمغتهم، وتظهر مخلوقات متقشرة غريبة تحت الأمواج المحيطة.

شكل مربع، أبيض وأسود تم العمل عليه وصولاً إلى الفروق الدقيقة التي لا نهاية لها في اللقطات المختلفة، والتكوين الجنوني لأصغر صورة، يُفهم دائمًا على أنه وسيلة للمعنى... لأولئك الذين يستمتعون بسينما الشكليين العظماء أو المخترعين السرياليين،المنارةيبدو وكأنه هذيان لذة الجماع النقي. بينماروبرت باتينسونوآخرونويليم دافويتمتعمن المشاهد التي لا تزال تحت نضح عقائد بيرجمان (التي كانت تعمل بالفعل فيالساحرة) ، تعشق الكاميرا أصغر شيء، وأصغر منطقة رمادية، وتتأرجح بين صوفية تاركوفسكي وشعر ميلييه المزعج.

قطعتان من قاروص البحر مطبوختان مثل الحلبان

إنه النورس في المنزل

وبطبيعة الحال، فإن عاشق الصور المشار إليها، وخاصة إذا كان حساسًا للمروع، سيجد هنا شيئًا يدعمه. ففي نهاية المطاف، ليس كل يوم يعيد فيه المخرج اكتشاف، على فترات متقطعة، في ومضات قصيرة ولكن مكثفة، الغرابة الباذخة للفيلم.كرنفال النفوس. لسوء الحظ، بقدر ما يكون هذا المربى جذابًا ومغريًا مثل الخبز المحمص الذي ينشره عليه إيجرز طوال الوقت،إنها تفتقر إلى الشخصية بشكل رهيب.

"قال لي هنري كافيل أن أكون حذراً في الأدوار ذات الشوارب"

لا يبدو أن انحراف الشخصيات يستجيب أبدًا لأي شيء آخر غيررغبة سطحية جدًا في التجاوز، حتى جوفاء بصراحة (إلا إذا اعتبرنا العروض الاستمنائية لهذا الطيب باتينسون قمة التخريب)، فإن الأسطورة التي يتدلى السيناريو تحت أنوفنا لا تستجيب لأي منطق، ويفتقر إلى الكثير من الفوضى للتظاهر بأنها تهزنا . لذلك،تصبح طبقات اللقطات مرئية، وتكشف في بعض الأماكن عن الاستمتاع الخالص بالاقتباس، والذي سيكون من الصعب جدًا نقله إلى المشاهد.

ينجز إيجرز عكس ما يفعله تارانتينو. يستشهد الأخير، ولكن دائمًا للتحريف واستخراج معنى جديد من فكرة معروفة، بينماالمنارةيشبه فيلم الطالب الذي سحقه أساتذةه، والذي لا يفكر حتى في القدرة على رسم ثلم شخصي بين آثار أقدامهم المجيدة. ومن هنا يأتي الشعور القاتل بمشاهدة فشل بالحركة البطيئة، أحيانًا يكون رائعًا، وهو ما يقود مؤلفه إلى نفس نقطة العدم مثل بطله.

ولعل هذا هو الجانب الأكثر إثارة للاهتمام في الفيلم:وإذا معالمنارة,روبرت إيجرزأعطانا اعترافاً مموهاً؟ ماذا لو كان هو، حارس المنارة الشاب، الذي لم يعد متأكدًا تمامًا من طبيعته، أو من دوره، فيقلد هوية الواجهة حتى يذوب فيها تمامًا؟