حرب النجوم: صعود سكاي ووكر – مراجعة خالية من الحرق

القوة مع النجوم

بعد أالقوة تستيقظيُنظر إليه على أنه تكرار صناعي واحتجاج عنيف للغاية ضدالجيداي الأخير، كنا نظن أن ديزني كانت في حالة يرثى لها، حيث تواجه جمهورًا لا يتلقى نسخة مختلفة من الملحمة بنفس التساهل مثل الامتيازات الصناعية الأخرى. عالقًا في الحلقة الثامنة التي اختارت كسر بعض القواعد التي وضعها جورج لوكاس، ربما يكون الاستوديو قد واجه فشلاًمنفردا: قصة حرب النجومباعتباره المسمار الأخير في نعش طموحاتها السردية المتواضعة.ومن هنا الاستنتاج الذي يشبه إعادة التشغيل.

من بطاقتها التمهيدية،حرب النجوم: صعود سكاي ووكريضع مخاطر جديدة تمامًا ويقوض إرث ريان جونسون. لم تعد القوى الموجودة هي نفسها، حيث تم وضع الديناميكية بين التمرد والنظام الأول على الرف... يقوم السيناريو بمسح واضح للفيلمين السابقين، بنسب مذهلة. لكن هذا الاختيار الجذري له عواقب عميقة على القصة التي يجب أن يتكشف عنها جي جي أبرامز وكاتب السيناريو كريس تيريو.

في الوقت الحالي، تدور الحبكة حول ثلاثة محاور متتالية، لا تستحضر فقط الثلاثية الأصلية، بل أيضًاولكن يمكن أن يدعم التطوير إلى ثلاثة أفلام روائية، مما يوفر تقدمًا منطقيًا ونشرًا لنقطة البداية الجديدة هذه.

ري في وسط الصحراء

الاضطرار إلى إعادة اختراع ديناميكية جديدة تمامًا، وتجسيدها في أبطال جدد، وحبكات فرعية وإعدادات جديدة،تكشف القصة بسرعة عن سمنته المرضية. بوتيرة مستدامة في البداية ثم شديدة الهذيان، يهاجر أبطالنا من كوكب إلى كوكب، ويتم مطاردتهم أحيانًا، وأحيانًا مطاردين، ويجمعون العناصر والقرائن من خلال مناوشات مستمرة مع مبعوثي الدرجة الأولى.

والنتيجة هي شكل من أشكال الحدة التي تمنع الملل، ويمكن أن تستحضر العصر العظيم للمسلسلات والمغامرات، ولكن أيضًا تدفق المدفع الرشاش الذي يحظر العاطفة.

فصاعدا إلى المغامرة!

داكن اللون

كأنه يمنعنا من التفكيرحرب النجوم: صعود سكاي ووكرأكوام على المواقف، والتقلبات والمنعطفات أو جولات القوة الشجاعة. ولكن مع إرسال كل منها بواسطة الكاميرا التي تبدو مشغولة بالفعل بالجزء التالي من الشجاعة، يتم القضاء على أي جدية في مهدها،لا تطور مفاجآت حقا، وعندما تحدث مأساة، فإن القطع لا يأخذ الوقت الكافي ليقدم لنا ردود أفعال الأبطال الذين يغمرهم دائمًا إيقاع القصة.

شخصية مثيرة، تم التضحية بها إلى حد كبير من خلال الاتجاه الجديد للثلاثية

علامة على أن كل هذا التسرع يجفف الفيلم، يثبت جي جي أبرامز أنه غير قادر على تقديم مشهد أكشن صحيح، فهو، بصفته تلميذًا مجتهدًا لستيفن سبيلبرج، يعرف دائمًا كيفية الانزلاق إلى رموز الملاحم المجيدة، ليتمكن بمهارة من قم بتحويلهم وقدم لهم جرعة كبيرة جيدة من المشهد، ليس بالضرورة إبداعيًا، ولكن دائمًا سلسًا وسينمائيًا. هنا هو راضٍ بتسجيل العديد من المواجهات الصغيرة، التي غالبًا ما تكون غير متسقة وسريعة للغاية ومستعجلة.

على هذا النحو، تبين أن الذروة هي واحدة من أفقر اللحظات في الملحمة بأكملها.حرب النجوم. أُجبر على تحويل طاقة الثلاثية وإعادة توجيهها نحو بالباتين، من خلال تناقضات لا تصدق،يمكن للمخرج الاستفادة فقط من المؤثرات الخاصة الرائعة والتوجيه الفني الفخملمحاولة إخفاء إيجاز وتسطيح المواجهات التي ينسجها التحرير الكفاري دون إبداع.

مكان مميز…

سيث الإنترنت

ولكن ربما كان أكثر ما كنا نخشاه هو الإدارة المعقدة الحتمية لإرث ريان جونسون.صعود سكاي ووكرلا تقم بالإخراج بشكل مباشرالجيداي الأخير، نظرًا لأن الفيلم يتقيأ بشكل منهجي تقريبًا على سابقه.

أن الشبح يشير بإصبعه الأوسط النقي إلى جرأة سينوغرافية سابقة، وأن علاقة حب رديئة مطعمة (بفضل إجلال سخيف لـالجمال النائم) أو ذلكنقوم بتحويل بعض الشخصيات إلى شبه إضافاتفالهدف واضح: التفتيتالجيداي الأخير، ولكن قبل كل شيء، قسم الولاء لأكثر المعجبين سميةحرب النجوم.

من البطل إلى الرفاهية الإضافية...

إن نتيجة هذا الانقلاب كارثية، لأنها تدفع القصة إلى ذلكقم بربط مرافق القصة البشعة معًا. تم تحويل الأبطال إلى صور صغيرة مصممة بحيث لا تزعج المعجبين، وقد تم اختزالهم إلى سمات شخصية بسيطة خالية من التقدم أو أي قوس سردي.

يتم سد هذه الفجوة بالطريقة الصناعية التي أصبحت عزيزة على ديزنيحيث تتولى وصفة Marvel السيطرة على العمليات. وهكذا، فإن كل حدث درامي أو ضربة قوية يتم نزع فتيلها على الفور تقريبًا، أو حتى إنكارها، وتسبب تخديرًا غير قابل للشفاء لدى المشاهد.

لا تتوقع الكثير من وداع ليا...

رازور صابر

في مواجهة هذه المواصفات الانتحارية بقدر ما هي شريرة، يجب علينا مع ذلك تسليط الضوء على التطبيق المثير للإعجاب لـ JJ Abrams، بالإضافة إلى الطاقة الجبارة التي نشعر أنه يستخدمها لإخراج فتى الفضاء من المأزق الذي قرر فيه الاستوديو تحطيمه .

فائق الديناميكية، يحاول المخرج المستحيل أن يطابق الإيقاع الهذياني للفيلم وشره المغامرات.لم يسمح لنفسه أبدًا بالذهاب إلى الطيار الآلي. على العكس من ذلك، فهو يحاول تجسيد أصغر لقطة، وتقديم وجهة نظر، وإضفاء الجوهر والتوجيه على التسلسلات الأكثر حميدة.

ينجح أحيانًا، كما حدث أثناء المواجهة الرطبة التي ظهرت خلال المقطورات، حيث يتقاطع كيلو رين وري بين العناصر الغاضبة. فجأة، تتوقف الموسيقى، ويصبح الديكور مجردًا تقريبًا، ونلاحظ، منبهرين أخيرًا، رقص الباليه القسري لاثنين من المتحاربين مفتونين ببعضهما البعض.

هذا مشهد جميل جداً

في هذه المواجهة التي تجري حرفيًا على أنقاض الملحمة،نشعر بالحماسة الجميلة التي يحاول بها المخرج تحقيق المستحيللإحياء الجثةحرب النجوم. وليس من قبيل الصدفة أن كل شيء يصبح مثيرًا بمجرد ظهور الثنائي في الصورة، ولم يتردد أبرامز في تحريف إمكانيات القوة قليلاً لتجميعها معًا في أدنى فرصة. آخر عضو حي في هذه القصة المنمقة، يملأها المخرج بكل الدم الذي يستطيع عرضه تقديمه، ويقدم لهم بعض المبارزات الخطابية القوية.

ولكن لا أحد مطلوب منه أن يفعل المستحيل. في مواجهة المخاطر المفاهيمية التي لا يمكن إصلاحها، لا يستطيع جي جي أبرامز تحقيق القيامة التي طال انتظارها. يجب أن يكون الفنان راضيًا عن التحنيط من الدرجة الأولى. من الواضح أنه غالبًا ما يفعل ذلك بفضل حبه للتفاصيل والعاطفة الصادقة التي تدفعهصعود سكاي ووكرجذابة للعين، وتخفي عيوبها خلف تقنية رائعة، وجاذبية فخمة زائفة في أرض المعارض.

إنه كثير وقليل جدًا. يكفي أن ننظر إلى الشيء بعين مشتتة، دون أن نشعر بملل زائد، ولكن بعيداً عما يحق لنا أن نتوقع منهحرب النجوم.