العشق: الناقد الذي يحتوي على الفراشات في البطن

رسالة من آردن

معكولت 45وآخرونرسالة من الملك، احتك المخرج بالهياكل الفائقة للسينما الفرنسية والأمريكية، وهما آلتان ضخمتان، بعيدًا تمامًا عن الحرفية المتدفقة التي كانت حتى ذلك الحين تشرف على مسيرة الرجل الذي جعل نفسه معروفًا بالعاطفة والمرهقة.الجلجثة. فيلمان بعيدان كل البعد عن الفشل الذي تم اختزالهما إليه في بعض الأحيان، لكنهما بلا شك اختباران لمؤلفهما، الذي افترض دائمًا مدى صعوبة هذه العمليات الإبداعية، بل وحتى تضاربها.

ولذلك كنا بفارغ الصبر للعثور علىفابريس دو ويلزعلى رأس عمل أكثر شخصية، وهو بلا شك هذا الاستنتاج لثلاثية آردن، والذي يختتم هنا بفصل مشمس بشكل مدهش. هل هو تراكم الخبرة أم الحاجة إلى شفاء الجروح الفنية أم التطور الطبيعي للسينما القريبة دائمًا من العواطف؟ لا يهم في النهاية، بنفس القدروهذا التقدم هنا يبدو طبيعيًا، واضحًا، لأنه ينبثق مباشرة من عمل الصورة.

العطاء هو الليل…

برفقة الصورةمانويل داكوس، يغرق دو ويلز بنظرته ونظرتنا في عالم من السيليلويد، حيث تعيدنا أدنى صورة فوتوغرافية له إلى العصر العضوي للسبعة^هالفن، إلى المفهوم الحيوي للمسرح. وبما أن النقاد والجمهور تمكنوا من تركيز أعينهم على الفيلم، فقد انتشرت التعليقات التي تصف اللقطات بأنها قوس مضيء.

نعم،يتناقض الفيلم بشكل جذري مع العمل الرائع الذي قدمه عن الظلام هلليلويا، أو التناقضات المذهلةفينيان، ولكن مع كل ذلك، فمن المؤكد أن الأمر يسير على عجل قليلاً لرؤيتهالعشقميل بسيط للمخرج للتوجه نحو رؤية مضيئة للسرد. لأنه إذا كانت الشمس تقريبًا شخصية في الفيلم الروائي، فإن المخرج لا ينسى أن يصور على الشاشة كل عدم استقرار النجم، بدءًا من إشعاعه المتغير وحتى انفجاراته الأكثر فظاعة.

صورة سامية

بين الكلب والذئب

لا يزال الظلام كامنًا، لكن دوره تغير. عندما شككوا حتى الآن في شعور الحب وتعطشه للمطلق (سواء في الغزو أو الخسارة)، وفتحوا أبواب السينما من هذا النوع، فقد تم استيعابهم الآن تمامًا من خلال الحبكة، وهم جزء جوهري من حمضه النووي.

من البقاء إلى الدراما الحميمة، بما في ذلك المأساة الرومانسية، سيكون للمخرج دائمًا تأثيرات مشتركة، حيث يقدم سينما مرجعية، ولكنها متحمسة بقدر ما هي مضطربة، ومستعدة دائمًا للتحول إلى نمو غير متوقع.

العشقتم توضيحه على أنه مزيج من أتلانتس المحبين للسينما، ولكن قبل كل شيء كقصة. منذ ذلك الحين، يمكن أن يطلق القطع العنان لحس الروعة، ولغريزة الاستعارة التي تحرك كاميرا دو ويلز دائمًا. تتضاعف الإطارات الموجودة داخل الإطار أثناء ذلكتتساقط الشخصيات، وتتقاذف قلوب الأطفال وسرعان ما يصبحون أبطال ملحمة حميمة; السيناريو من جانبه يرتفع نحو ارتفاعات رمزية قوية.

وبينوا بويلفوردساطع

يتبع بول وجلوريا مسار موسيل، دون أن نعرف أبدًا ما إذا كانا يتقدمان على ستيكس، أو يعودان إلى الأساطير الأفلاطونية. في حين أن الصورة تسمح بظهور مشاعر ذات قوة نادرة، فإن الفيلم يتحرك نحو فصل أخير مفجع، والذي نادرًا ما يلتقط التركيز والبراءة في عصر تكون فيه المشاعر بدورها دروعًا برجية وفخاخ فكية. وهو استمرارهلليلويا,صورة الغول الذي يعطي جسده للجميع. غول مثل رغبة بول النقية ولكن الجائعة، غول مثل طاقة جلوريا الملتهمة، غول مثل شخصية الأب لهينكل التي لا نعرف ما إذا كانت تنوي الترحيب بالأبطال تحت جناحها لإنقاذهم بشكل أفضل أو الانقضاض عليهم.

عندما تكون شخصيةبينوا بويلفوردوسرعان ما سنرى صدى لذلك الذي رأيناه سابقًالوران لوكاس، أو شخصية جديدة من العزلة الملتهمة الخاصة بالمخرج. لكن الأخير، بدلاً من الاقتباس من نفسه أو الاستسلام لمنطق النظام، يفضل تجديد نفسه، ويقدم للممثل أحد أجمل أدواره الأخيرة، بدلاً من صدى ذلك الذي لعبه ذات يوم.جاكي بروير.

وهكذا يسمحالعشقلاستكمال التحول في قصته، وهو نوع من إعادة القراءة الوفيرةليلة الصياد، أوسيأتي الافتراس من عالم غير حساس، غير قادر على اكتشاف الضوء المغلق في الظلام.