السادة : الناقد الذي يدخن البساط

الرجل العجوز ريتشي

الدقائق الأولى منالسادةلديك ما يطمئن متذوق ريتشي...ولكنه أيضًا يثير قلقه. الوجوه الجانبية للبلطجية الرائعة تتبع بعضها البعض، والمواقف الصعبة تتبع بعضها البعض، ويتم إحياء المزاح الأسطوري لسينماه. ومع ذلك، يبدو أن كل شيء قد تغير. لم نعد نقف إلى جانب الذئاب الشابة ذات الأسنان الطويلة، بل أصبحنا متمسكين بأذيال زعيم الجريمة الفاخرة التي سئمت حالته، ويتوق إلى استكمال عملية التحسين والتطوير.بطل غير متوقع، لعب بكل مهاراتهماثيو ماكونهي.

نقل الأخير غطرسته الانتهازية إلى البطل الحقيقيالسادة، لعب الأتباعتشارلي هونام، الذي منذ الفصل الأول من القصة يكتسح الأحداث والبشر بعبوس غاضب، كما لو تم سحقه من قبل الأداء المتوسط ​​لأقرانه، وخاصة خلفائه المستقبليين، والذي يتميز بوجود العديد من الذئاب شبه المنغولية الشابة، بالكاد تستحق ذلك. بمثابة علف للمدافع.وإذا كان التحرير والقطع يحاكي بسهولة ذروة المخرجوحيويته وذوقه في التفكيك، نتساءل بسرعة عما إذا كان جاي ريتشي لم يتحول إلى أحمق عجوز.

عندما فركتي مصباح علاء الدين كثيرا

قد نميل إلى الإجابة بالإيجاب، وعلى عكس كل التوقعات، فإن هذا التحول نحو المتذمرين غير التائبين يناسب المخرج بشكل أفضل لأنه يقترن بخطاب شخصي أكثر من المعتاد وخيبة أمل اجتماعية غير متوقعة. رجل العصابات هذا الذي سئم مغامراته الخاصة، هذا الرجل الذي أنهكته اللعبة الكبيرة، والذي يتوسل لبيع عمل حياته،وهذا بالطبع متردد في بيع نفسه بالكامل للشركات الكبرى، لإطالة أمد عملية pas de deux المرهقة التي شارك فيها منذ ذلك الحينشيرلوك هولمز. وإذا كان المخرج يلعن، يتذمر، فمن الأفضل أن يجد قلب تصوره لـ 7^هفن.

ماثيو ماكونهي

الخام والاستعراض والنبات

تدور أحداث الفيلم حول المواجهة بين اثنين من الأوغاد المستعدين لفعل أي شيء لتحقيق النصر (هيو غرانت وتشارلي هونام)،السادةيعيد الاتصال بأحد شخصيات الكلام المفضلة لدى مؤلفه: التعقيد الدقيق بين الحوار والتحرير والصورة. هنا،رجلان يقارنان رواياتهما عن نفس الحدث، مما يكشف عن مدى تغيير تصورهم ووجهة نظرهم (وبالتالي تنظيمهم في النهاية) للصورة العامة.

منذ ذلك الحين، يمكن للمخرج الاستمتاع بتوزيع السيناريو بما يرضي قلبه، دون أن ينسى أبدًا مكان تواجد أطفاله الصغار، ليجمعهم معًا بشكل أفضل، من خلال الحيل التي يملك سرها وحده.

في البداية كان الفعل (iag)e

لم نرى الفنان يتقن حيله منذ سنوات. بينما يجد المادة الخام لسينماه ويبتهج بكشف مكيدة بلاستيكية، لا يمكن التنبؤ بها ومستعد دائمًا للانغماس في هاوية جديدة، يترك ريتشي أيضًا مجالًا لمفارقة ساخرة حزينة تقريبًا. كأنه يدرك أنه الآن خالق بين ماءين، ولم يعد مضطربًا تمامًا، وغير قادر على الاستيعاب،وهنا يقترح طريقًا وسطًا، مبتهجًا، لاذعًاوأنجز بشكل لا يصدق.

وسوف نأسف لذلكفي بعض الأماكن، تُفضل اللقطات أن تكون آمنة، يعيد تدوير بعض القطع الشجاعة المبتذلة بطريقة واضحة للغاية، وينهب بلا خجل أحد أجمل الخطوطضمانات، أو يضيع الوقت في بعض الأحيان، لا سيما أثناء المطاردة الثلاثية، وهو أمر غير مبرر بصريًا ولا من حيث القصة، لكن هذا هراء. لقد تقدم غي ريتشي في السن، وإذا استعاد عرشه، فمن الأفضل أن ندعونا للإطاحة به.