إلى الأمام: مراجعة الخيال في الضواحي

دع لاسيتر يذهب

في عالم يتبادل فيه الجان والأقزام والسحرة السحر ومتطلباته من أجل راحة التكنولوجيا، يبدأ شقيقان رحلة طويلة للعثور على قطعة أثرية تسمح لهما بقضاء بضع ساعات مع والدهما الذي اختفى قبل سنوات. من المستحيل ألا نفكر على الفور في الموقف الذي وجدت بيكسار نفسها فيه،محرومًا من شخصيته الوصية، لكن ذاكرته تطارده بالضرورةيجسدها هنا النصف السفلي من الأب المتوفى، ساقان يفرض حضورهما المثير للشفقة نفسه على المشاهد والأبطال والفنانين الذين يقفون وراء الفيلم.

كيف ولماذا نقول وداعا؟ هل كان الحاضر حقًا عصرًا ذهبيًا؟ لوكوكوتعاملت بالفعل مع الماضي وبقائه،الى الامامويذهب أبعد من ذلك، فيتناول موضوعًا معقدًا بقدر ما هو رائع: متى يجب أن نترك الماضي يموت ولماذا؟ ولاستكشاف هذه العناصر، يستخدم السيناريو كل إمكانات عالمه الخيالي في الضواحي، والذي يصبححساء ثقافي مع رمزية التحليل النفسي. أن الشخصية تحتاج إلى تأكيد نفسها، والتطور سيجعل صديقه صغيرًا فجأة، وأنه يجب عليه التغلب على خوفه، والمأزق الذي يقف في طريقه (أو بالأحرى الهاوية) سيقدم له استعارة معايرة تمامًا.

عندما يلعب مراهقين بالعصا السحرية وينشرونها في كل مكان

يُظهر الفيلم، الذي تحمله شخصيات بسيطة، رجل كبير في السن خرج من العمى وشاب مضطهد من قبل خيال عائلي غريب عنه، دقة هائلة وتطورًا مستمرًا يسمح له، بمجرد انتهاء الفصل الأول، بأخذ لنا في ملحمة عاطفية لا تقاوم إلى حد ما. وسيئة جدا إذادان سكانلونغالبًا ما يبدو خجولًا جدًا أثناء مشاهده الانتقاليةأو عندما يخرخر أثناء الحوار. ما إن أظهرت قطعة من الشجاعة أطراف أنيابها حتى تجاوزت.

هذه هي الطريقة التي يحزم بها واحدة من أكثر اللحظات المفجعة التي شوهدت منذ فترة طويلة في Pixar، حيث يتم الجمع بين المشهد وألعاب الحجم والرهان العاطفي العميق، ولكن أيضًا حس الفكاهة المرحب به. لأنالى الاماميعيد التواصل مع حب الكوميديا ​​الظرفية السخيفة التي جعلت بيكسار في أوجها. مرة أخرى،التعاويذ والوحوش تقدم للمخرج مادة خام رائعة، والتنينات المحلية المفرطة في الإثارة إلى وحيدات القرن الحمامة على الكيتامين، فهو يؤلف عالمًا مضحكًا في كثير من الأحيان.

الوحش الجميل

عندما تغرر التنانين

ومع ذلك، من الواضح أن الفيلم يعاني من اضطرابات داخلية كبيرة في الاستوديو. الآن بقيادة جينيفر لي وبيت دوكتر، سيكون من السخافة ومن السابق لأوانه رؤية أي سفينة في حالة من الفوضى، لكن الشركة تبحث عن هويتها، كما يتضح منالى الامام.

والدليل على ذلك هو هذا الاتجاه الفني غير المتكافئ بشكل مدهش، حيث الشخصيات الرائعة (مانتيكور، جنيات راكبي الدراجات النارية الغريبة) تفرك أكتافها مع أبطال شاحبين بشكل رهيب (الأم العامة، أو الأخ الأكبر، الذي يصعب تحمله لمدة نصف ساعة جيدة)، وفقًا لتصميم نادرًا ما يكون ممتعًا.

اتجاه فني يسير قليلاً في كل الاتجاهات

في الواقع، على الرغم من المفاهيم الجيدة والأفكار الممتازة، التي تتساءل بشكل خاص عن مدى إحاطة الخيال أو حمايته لأولئك الذين يحتاجون إلى اللجوء إليه، فإن العمل يواجه أكبر صعوبة خلال حركته الأولى في العثور على نقاط "التوازن". كما لو كان معجبًا بواحد من أكثر البرامج الروائية والرمزية طموحًا التي قام بها الاستوديو في السنوات الأخيرة،دان سكانلونلم ينجح على الفور في تحسين صوته أو الاهتمام بلمساته الأخيرة.

لأول مرة،لا يحمل فيلم بيكسار علامة الاستوديو في أي مكان. تبدو جميع الميزات مألوفة ولا تتناقض أبدًا مع ما تستطيع شركات Warner أو Universal أو Illumination إنتاجه. لا يعني ذلك أن الفيلم لا يستحق من الناحية الفنية، الرسوم المتحركة والقوام، على الرغم من أنه أدناهقصة لعبة 4، صحيحة جدًا، ولكن التصميم نفسه، للإعدادات وكذلك الأبطال، هو الذي يلفت الانتباه بسبب بساطته.

في كثير من الأحيان،الى الاماميخرخر ولا يعرف كيف يؤكد نفسه، وهو أمر مؤسف للغاية نظرًا لأن صوره الفوتوغرافية تبرز كنموذج لهذا النوع ولا تحتاج إلا للاستفادة من القطع المناسب.