المالك: النقد الذي يضرب علامة براندون

العقل الراديكالي

بالتأكيد، كثيرًا ما نقارن براندون كروننبرغ بوالده اللامع، لكن يجب القول إن الرجل لا يفعل شيئًا لتجنب ذلك. فيلمه الطويل الأول كان سريريًا جدًا (أيضًا؟).مضاد فيروسات,نقلا عن القديس أكثر من علناديفيدمن إنجيل الرعب الجسدي، إلى حد إثارة غضب الكثير من الناس. إذا كان لا بد من الاعتراف بأن هذه المحاولة الأولى الباردة جمعت بين كل المراوغات السيئة للأفلام الأولى، فإنها مع ذلك ظلت راسخة بما يكفي لضمان مسيرة مهنية للمخرج. مهنة تم فحصها بعناية من قبلنا ومن قبل الآخرين.

أفانتمالك، عاد إلى الواجهة بفضل فيلم قصير أكثر إثارة،يرجى التحدث باستمرار ووصف تجاربك فور وصولها إليكالذي لم يقابله طول العنوان إلا غرابة الاقتراح. كان الفيلم مؤلمًا من الناحية البلاستيكية، وهو وحده الذي عرف كيف يبني توقعًا معينًا حول هذه القفزة الثانية في الفراغ، وكنا نأمل أن تكون سامية من الناحية الجمالية مثل سابقتها (المقدمة؟).إنه في الواقع من خلال المطالبة بأسلوب بصري تجريبي أكثر أماميةأن اللوحات المليئة بأجساد والده المعدلة التي تمكن ابن كروننبرغ من تحريرها دون إنكار تأثير منشد الجسد الجديد.

يرجى التحدث باستمرار ووصف تجاربك فور وصولها إليك

في هذا الصدد،مالك يبدو بشكل مباشر أكثر تحكمًا، ولا يتردد في العمل على جسدية جهازه لتوليد مظهر فريد من نوعه. يعمل المخرج بشكل وثيق مع مدير التصوير الخاص بهكريم حسين(وهو نفسه مدير) لاختيار عدسات غير نمطية قليلة الاستخدام في الصناعة، ثم يقومون بتعديلها معًا.

يكمن أسلوب كروننبرغ بأكمله في إعادة تخصيص استخدام الأطوال البؤرية، لأنهمالك تم تصميمها على أنها لعبة لقطات قريبة أو قريبة جدًا، مما يتطلب تركيزًا منتظمًا. تميل الصورة دائمًا إلى الهروب نحو التجريد، حيث تستقر من وقت لآخر،خلال المتتابعات الرائعة. في لحظات التعليق هذه يكمن الخيال، في الواقع يفلت من المقارنات مع التحولات الأكثر واقعية لمؤلف الكتاب.الذبابة.

ولذلك فهي قصة تلتصق بجلد – وروح – الشخصيات، ولا تبتعد أبدًا عن نطاق خططها، خاصة عندما تستسلم للعنف المفرط. والبادئة "ultra" ليست زائدة عن الحاجة هنا، لأن الفيلم يضع قدمه في مهرجان من الدماء الأمامية كما نادرًا ما نشاهده.

نهضة على طراز كروننبرغ

إن اللقطات المقربة للجسد المشوه تؤذي كثيرًا عندما تذهب إلى حد الانغماس في قلب هريسة لحمية مثيرة للاشمئزاز. إن تجاوزات العنف ليست كثيرة، لكن الاهتمام السريري الموجه لها والدقة المذهلة للتأثيرات تكاد تعود إلى الظهور الإيطالي للعصر العظيم، حيث كان كل شيء مسموحًا به. مثل الخيرجو داماتو، فإن الفيلم الروائي سوف يرضي في بعض الأحيان حتى أكثر منتقديه شراسة على المستوى الموضوعي، مثل فيلم صادم قديم ومجنون تمامًا،الرياء داخل شخصياته بسادية رائعة.

يتماسك الأمر برمته بشكل أفضل بفضل بنيته السردية التي يتشبث بها الفيلم في اللحظة الأخيرة في دقائقه الأخيرة بعد نهاية الفصل الثاني الذي ينزلق إلى انتكاسات تجريبية. رغم تطرفها المستمر..فهو أكثر تواضعا بكثير منمضاد فيروساتويظل في سينما عميقة للغاية لتوضيح وجهة نظره. في هذا التوتر بين الرحلة الفنية والرعب الصاخب يسعد أسلوب براندون كروننبرغ أخيرًا، ويشكل في هذه العملية هوية تخصه فقط والتي تبدو مستوحاة من والده أكثر بكثير من تقليده تمامًا. علاوة على ذلك، من المستحيل عدم اكتشاف تأثيروجود، أغنيته البجعة التافهة.

انهيار نفسي بالدرجة الأولى

تحرر من الرغبة

نحن نتبع امرأة تدعى تاسيا فوس (لا تشوبها شائبةأندريا ريسبورو)، عميل لمنظمة سرية تستولي على الجثث لاغتيال شخصيات متخفية. وإذا لم يكن لدى تاسيا أي مشكلة في الدخول في مكانة الآخرين، فإنها تكافح من أجل لعب دورها الخاص. سيقول البعض أن هذا العرض هو خيال علمي وأن معالجة المخرج الخاصة للغاية تهدف فقط إلى تمويه هذه البساطة. وإذا لم يكونوا مخطئين، فيجب علينا أن ندرك أن كروننبرغ، المخرج وكاتب السيناريو هنا، لديه موهبة وضع نفسه في مكان لا يتوقعه المرء في مثل هذا الملخص.مالك يتهرب بسرعة كبيرة وبمهارة شديدة من المسار الوصفي (لم يكن موجودًا ليجعلنا نفكر في السينما) ويكرس نفسه لـدراسة شخصية رائعة ومنحرفة تقريبًا.

قبل كل شيء، يصور الفيلم روحًا بشرية فقيرة تتخبط بين مختلف أنواع القوى الصناعية التي تسيطر على العالم تدريجيًا، والتي تفقد عقلها حرفيًا في القوة الافتراضية التي تسيطر عليها. بالنسبة للآخرين، هذه الحجة تجعل المقال أقرب إلى الواقع المرير الانتقاميمرآة سوداء(سلسلة بعيدة كل البعد عن أن تخترع هذا النوع من القصة). إلا أن هناك،إنها مسألة تمرير هذه النماذج الأولية عبر طاحونة راديكالية مؤلفها، وتتبيل كل ذلك بأخطاء تجريبية وإدخالات سيئة.

وهو ليس من أجل غسل الشعر بالشامبو

يكفي المشاركة في مسرحية التجريد الشديد من الإنسانية، الذي يضفي الشرعية، في الواقع، على العنف المتطرف. أولئك الذين عانوا منه ما زالوا يتذكرونه: تسلسل القمامة المركزي، لا يطاق حقًا لأي شخص لم يسقط في وعاء الهيموجلوبين عندما كان صغيرًا، وخاصة النقاط البارزةالإبادة النقية والبسيطة لجميع أشكال الرحمة.

الجميعمالك هي في النهاية مجرد قصة عنف، لأنها مسألة تدخل داخل الجسم، توصف منذ اللقطة الأولى بأنها تجربة باردة ومؤلمة. تقبل الشخصية الرئيسية تدريجيًا فقدان القليل من الإنسانية التي بقيت فيه، وهو الارتباط العاطفي الذي ظل صعبًا. من التحول في تصور العنف يأتي التحول في الإدراك الذي يتجسد بكل بساطة، وبالتالي، من خلال هذا اللعب الغريب للأبعاد البؤرية، مما يغير رؤية الأشياء في نفس الوقت الذي تفرغ فيه تاسيا نفسها من مشاعرها.نادرًا ما رأينا مؤامرة أكثر تشاؤمًا.

قناع الموت الأحمر

في هذا السياق، تصبح إدارة العواطف بديلاً يجب حله. ربما يكون هذا الاستحضار المباشر للعاطفة، باعتباره طفيليًا يجب القضاء عليه، واضحًا بعض الشيء، ويعزز على الأقل العدمية السحيقة للسرد المنتشر. يتم استيعاب كل شيء، باستثناء الشخصيات الثانوية، التي تنقسم إلى فئتين:ضحايا النظام ومن يساهمون فيه. الأخير، الذي يلعبه أشهر الممثلين (وهو ازدراء إضافي من جانب كروننبرغ)، يمثل هذه الآلات الكبيرة عديمة القلب المتحاربة فيما بينها، المتراصة الهادئة، المحتقرة، وبالتالي التي لا تقهر.

كل هذا يتبلور من خلال لقطة نهائية هي بالتأكيد رمزية للغاية لمصلحتها، ولكنها فعالة للغاية عندما يتعلق الأمر بتطهير الضربة النهائية للمتفرج الذي هاجمه ظلام العالم الموصوف. مع بعض الوقاحة،يذكرنا كروننبرغ أن الأمر كله كان بمثابة اختبار حزينوأننا كنا هناك فقط لنختبر عنفه. لا يزال هناك شيء آخر غيرمرآة سوداء.