ما قبل الحرب: النقد العدواني

النرجس الأسود

"قبل كل شيء، لا تفسد النهاية"، يعلن بفخر عبارة الملصق. بعد فوات الأوان، لقد فعلت المقطورات ذلك بالفعل. إنهم يستحضرون حدثين زمنيين، الحرب الأهلية والقرن الحادي والعشرين، ويشكلان في الواقع واحدة من أولى الانقلابات في الوضع. وهو أكثر بكثير من مجرد تصوير الفيلم في القدم: إنه وضع قاذف اللهب على وجهه. في الواقع، كتاب السيناريو والمخرجينجيرارد بوشوآخرونكريستوفر رينز(أو بوش + رينز، كما يحلو لهم أن يصمموه)إنهم واثقون جدًا من نصهم لدرجة أنهم جعلوه نجم عملهم. لسوء الحظ، بمجرد أن نعرف أن هناك تطورًا في مكان ما، يصبح كل شيء واضحًا للغاية بالنسبة لنا بعد بضع لقطات فقط. يكفي أن نقول إن الحبكة أبعد ما تكون عن كونها خالية من العيوب كما تدعي.

ومع ذلك، يريد الثنائي أن يجعل هذا الأصل طموحهم،في إساءة استخدام الثقة على الحدود مع فقدان الوعي. بالنسبة لفيلمهم الأول كمخرجين، فإنهم يدخرون تأثيراتهم قدر الإمكان، مما يجعل عدم المفاجأة للمشاهد أكثر إزعاجًا. حتى أنه ليس متماسكًا حقًا (منطق النهاية يستحق وزنه بالفول السوداني)، فإن البنية العامة تنهار على نفسها باستمرار، غير قادرة على تبرير ادعاءاتها، ومسلية لأولئك الذين اعتادوا على الأفلام ذات التقلبات والمنعطفات.

في قلب هذه الممارسة ذات الأسلوب الفاشل، هناك بالطبع الموضوع الذي يبررها: العنصرية النظامية، وهو مفهوم يتعامل معه كوكب الثقافة اليوم بانتظام (وهذا هو الأفضل بكثير)، من أكثر الأفلام الأمريكية شهرة إلى الأطروحات الغامضة لطلاب الدكتوراه الأوروبيين. مرة أخرى، يتعامل الفريق مع الأمر بثقة كما لو أن الأهمية الواضحة للموضوع تغفر عدم تكريس نفسه له بمزيد من الذكاء.

العبودية وصور شخصية ما قبل أوبر

من الواضح أن الأمر يتعلق باستمرار شكل من أشكال التمييز المؤسسي الموروث مباشرة من الهيمنة الجنوبية، ومن هنا جاءت هذه السادية ذهابًا وإيابًا بين أكوان ليست مختلفة تمامًا. لكن بوش ورينز لا يشيران إلى ذلك فحسب:يؤكدون دائمًا على موضوعهم، سواء من خلال خطوط الحوار التي لا غنى عنها لأي هواة سينمائيين يقظين إلى حد ما أو من خلال التوصيف الأحادي الجانب للشخصيات.

تتقاطع العديد من النماذج الأوليةما قبل الحربوخاصة في معسكر الأخيار. إن حالة الشخصية الرئيسية، التي لعبت دورها جانيل موناي عن اقتناع، تتحدث عن نفسها. يسارع السرد إلى تذكيرنا بلا كلل بالتزامه، حتى لو كان ذلك يعني مخالفة وصف امرأة مثقفة في سلسلة مؤتمرات حيث يغرق عالم الاجتماع التطبيقي في الكليشيهات الرنانة. هذا هو الخطر عندما نشكلبطل الرواية أكثر ذكاءً من السيناريو…

يقضيتذكير قاس بشرعية النضال الأمريكي الأفريقي اليوم، ودعوة إلى النظام للأطفال الأذكياء الذين يشعرون بالحنين إلى عصر لم يرغبوا في معرفته في النهاية، حيث يوجد الكثير منه على الإنترنت. تحتوي الدقائق الأخيرة أيضًا على إشارة عرضية، ولكنها ذات صلة، إلى قضية أحدث بكثير من إطلاق النار عليهم. والأكثر متعة هو أن التأثير البصري الرئيسي سيكونذهب مع الريح. لا يمكننا أن نلوم صانعي الأفلام لعدم قدرتهم على توقع الحركات الاجتماعية المعاصرة.

جانيل موناي، متورطة للغاية

السينما أين أنت؟

وكان هذا بالفعل أحد العيوب الرئيسيةاخرج، والتي كانت في بعض الأحيان بمثابة أطروحة اجتماعية أكثر من كونها رحلة رعب فعالة: من خلال التأكد من أهميتها،الفيلم ينسى ببساطة أن يصنع سينما. الجزء المركزي، المكون من أنفاق من الحوار غير القابل للهضم، بارد بشكل لا يصدق، لأن وجوده لا يبرر إلا الطموح السردي والموضوعي للكل.

مشغول جدا باللعببارك تشان ووكمناهضة العنصرية,ينسى الفيلم الروائي جماليته تمامًا، بالإضافة إلى شخصيات معينة، مثل جينا مالون. ومع ذلك، تبدو الممثلة مرعبة في اللقطات القليلة التي يُسمح لها فيها بالابتسام بهواء منحرف. تم وصفها بسرعة كبيرة بأنها الشريرة الكبيرة في القصة، وهي راضية بتغطية الخلفية، فقط لتكون بمثابة قصة حية. وليست الذروة، سحق الدقة التي تجلبها أنوثتها، هي التي ستصلح الأمور.

نحن نتجنب المفسدين

يمكننا أيضًا أن نقول وداعًا لأي شكل من أشكال التوتر، أو ذروته في فيلم يهدف إلى أن يكون مروعًا. الأوتار ضخمة جدًا لدرجة أننحن غاضبون أكثر بكثير من المضطهدينمن خلال بيئة كانت مع ذلك تمتلك كل شيء لتعذيب أعصابنا بالتشويق. الأمر الأكثر إحباطًا هو أن الموسيقى، الجميلة جدًا، تصمت عندما يرفع الحدث رأسه القبيح أخيرًا. ليس مخيفًا جدًا، وليس مثيرًا جدًا، وليس مفاجئًا جدًا،ما قبل الحرب نكافح لمنع الملل لدينا. النهاية، وهي متعة رجعية بسيطة، لا ترقى إلى مستوى مهمة موضوع يُقصد به أن يكون أعمق بكثير. وتشهد على ذلك صورة الفراشة التي تود إبراز رمزية العمل. غاب مرة أخرى.

ومع ذلك، من الناحية الفنية، فإن المخرجين يستوفون المواصفات أكثر من خلال استخدام سينمائي أنيق، على الرغم من أنه ليس مناسبًا. ومع ذلك، فإن تأطير مقالته من خلال عرضين سينمائيين في هوليوود، وكلهما محملان بالحركة البطيئة، لا يكفي لجذب استحسان الجمهور. لقد رأى آخرين وأفضل منهم.خاصة وأن الأسرة الأمريكية هي التي تنتصر في النهاية.