بينيديتا: الناقد التبشيري

العودة الأبدية

لماذا انتظرت طويلاً وقاومت كل الصعاب ليستفيد الفيلم من عرضه في مهرجان كان؟ ربما بسبب حرمانه من قشرة المنافسة الرسمية، فإن جهود بول فيرهوفن الأخيرة كانت ستواجه صعوبة كبيرة في إخفاء حطام مؤلفها. ملاحظة أصبحت أكثر مرارة منذ هذه القصةالاحتجاج والتلاعب والتحرر الجنسيبدا الأمر وكأنه توليفة مشتعلة من الموضوعات والزخارف والهواجس التي امتدت إلى حياته المهنية.

اللحم والدملقد تم بالفعل تخريب تمثيلات العصور الوسطىليروي الاستيلاء الجسدي والجنسي.رcom.oboCopكان في حد ذاته شخصية شبيهة بالمسيح متمردة على التعليم المسيحي لمبدعيه.إجمالي الاستدعاء شكك دائمًا في إيمان المشاهد وشخصياته، وتم استدعاؤه ليقرر ما يستحق تصديقه أم لا.الكتاب الأسودإلى جانبفتيات الإستعراضاحتضنت مصائر النساء اللاتي يواجهن قوة الجنس وجنس السلطة.

سوف تتحدى فيرجيني

ونتيجة لذلك، ظهر التمرد السياسي الصوفي لراهبة مثلية عازمة على الاستيلاء على السلطة على أخواتها والذكور المحيطين بها، كنوع من الاندماج المثالي للعالم وفقًا لفيرهوفن، الذي من الواضح أنه لن يفشل في إدخال هذا البرنامج الفخم في برنامجها الفخم.النهج المكيافيلي للابتذالالتي جعلها دائمًا أداة للسلطة، إن لم تكن طبيعتها الحقيقية. في النهاية، للأسف لم يبق الكثير من هذه المكونات.

الرئيس

إنها حفلة الكهنة الخاصة بي

لم يصبح أسلوب المخرج حادًا بقدر ما جف. من الصعب أن تجد في قطعه أصغر أثر للأسلوب الخام والسريع الذي كان له، حيث اختار العرض في أغلب الأحيان اللقطات المتوسطة المهتزة بشكل غامض، وغير قادر تمامًا على إبرازالاضطراب الذي يدعيه الأبطال. وعندما تشرق الألوان قليلاً، يكون ذلك بمثابة إعادة صياغة محرجة لعصر ماريو بافا، الذي يسيل لعابه بمعايير قاسية.

إناء الصلاة

غالبًا ما يدفع هذا العرض المسرحي اللقطات إلى حدود السخافة، عندما يظهر هنا المسيح الذي هرب من فيلم إباحي سيئ، وهنا إعادة ضخ بائسة لـالشياطينأوأبعد من الواقعبواسطة كين راسل. لا تبدو عين الفنان باهتة فحسب، بل أيضًاكما أنه فشل في إخفاء حدود ميزانيتهلدرجة أن الاتجاه الفني يتجه نحو Puy du Fion أكثر من اتجاهه نحو إيطاليا الفلورنسية.

ولذلك فمن الصعب عدم ملاحظة كل التعثرات التي تمنع الجهاز من العمل. سواء كانت حوارات ذات بناء غامض في بعض الأحيان (رطانة المسيح الغامضة هي مثال رهيب) أو مشاكل حقيقية في توجيه الممثلين. هذه الأخيرةلا تعمل أبدًا ككلمتماسك، البعض يستخدم إيقاعًا حديثًا تمامًا، وحتى عفا عليه الزمن، والبعض الآخر يظل عالقًا في الصور النمطية لفيلم الأزياء، على حساب أي تماسك، كما يتضح من المقدمة المذهلة للكل، والتي تستحق محاكاة لروبن هود.

حان الوقت لقرع الأجراس

كبد العجل

إذا كان هناك مجال واحد توقعنا فيه فيرهوفن، فهو مجال تمثيل الحياة الجنسية، مجال المواجهة المنهجية للمخرج، والتعبير المجسد عن قضايا شخصياته. لسوء الحظ، لن نجد هنا لا الفوضى ولا الجرأة، ولا حتى الإثارة الجنسية، بل عرض معرض للتخيلات منخفضة السقف، تم تصويرها بشكل قاطع وإبرازها. قليلا كما لوأخيرًا، قرر عم بريابي قديم تصوير إجازتهفي كاب داغد، بين لعبتي الجسر.

في هذا المطبخ، تفعل المسكينة فيرجيني إيفيرا كل ما في وسعها، وهي تقدم لنا عددًا من العسل والنحل مصحوبًا بحصة قوية من الخبز وتقليد جميل للخبز.التعويذي. هل يعني هذا أن المخرج أراد تحطيم حتى توقعات مشاهديه، والاستهزاء بنوعية الأفلام التي هو جزء منها؟

ربما، ولكن بفعله هذا، فهو يفتقر إلى الكثير من اللباقة لدرجة أنه أخطأ هدفه تمامًا. هدف أكثر غموضًا من حيث أنه، بالإضافة إلى الأسلوب الفني الذي لا يليق بـ Max Pécas، تمت إضافة بعض الردود الفكاهية جيدة الصياغة، والتي تزيد من إبرازالانطباع بالانتحار الفنيمن يعبرمبروك. بين الكمامات اللاإرادية والمبارزات اللفظية بقيادة شارلوت رامبلينج ولامبرت ويلسون، تقع السخرية علينا في أغلب الأحيان.

شارلوت المملحة

مضيفة معادية

الأمر الأكثر إثارة للغضب ليس اكتشاف أول فيلم فاشل لبول فيرهوفن، بل رؤية كيف توحي مجموعة من الأفكار أو التسلسلات أو الحواراتفيلم آخر، أكثر قوة وتعقيدا. وفي هذا الصدد، فإنه من المفيد بشكل خاص أنمبروكولا يزال التعليق عليه في ظل الاستفزاز الديني المفترض، في حين يغيب هذا البعد عن الفيلم.

في الواقع، من المسلم به للمشاهد منذ الدقائق الأولى أنه لا يوجد مؤمن ديني وأن الجميع موجودون لضمان مكانة اجتماعية، ولتأكيد طموحهم إلى السلطة، مما يجعل القصة في الواقع لم تعد تهمة مناهضة لرجال الدين، بل بالأحرىرمزية السياسة وعلاقتنا بالإيمانوقبل كل شيء الإيمان بالعرض. يود المخرج، المتحمس لشخصية المسيح (الذي خصص له أيضًا عملاً يتكون من ستمائة صفحة تقريبًا)، أن يسألنا عن علاقتنا الغريبة بالإيمان.

"من لديه أظافر؟" »

لأن الفيلم الروائي، بمعجزاته المميزة أو المتنازع عليها، يضع هذه القضايا في المقدمة (على الورق). وفي الوقت نفسه، نادرًا ما يرغب في التخلص من القشرة الثقافية الأوروبية للتشكيك في آثارها أو رموزها الأنثوية، وإعادة اكتشاف قوتها الوثنية. لكنكل هذا لا يزال يتم تنفيذه بشكل سيء للغايةعلى الرغم من الأداء الرائع الذي قدمه ويلسون ورامبلينج. لقد أثبتوا وحدهم قدرتهم على إضفاء الإثارة على القصة، حيث قدموا لها بعض العروض الرائعة في دقائقها الأخيرة. هناك الكثير من النجاحات القصصية ولكنها حقيقية للغاية، والتي تشهد على ما كاد أن يحققه بول فيرهوفن.