ميلة : الناقد الذي في عينه شيء

النفوس المتجولة

للوهلة الأولى، إنها وجبة مثل أي وجبة أخرى. تقدم يونغ ميلا صديقها الجديد موسى إلى والديها آنا وهنري. باستثناء أن آنا منتشية بعقار زاناكس. هنري هو مؤلف مرسومه. موسى، بلا مأوى، ينوي الاستفادة من ضيافتهم ومخدراتهم. وميلا تخفي نقطة ضعف مستعدة لإسقاطها، بالمعنى الحرفي والمجازي.

منذ البداية،ميلايفضح قلب قصته:معرض لشخصيات مختلة تماما، الذين يتصادمون بعنف والذين سيتعين عليهم تبني بعضهم البعض لمواجهة ضعفهم. اللمسة الرمزية الأكثر وضوحًا تعترف بذلك صراحةً: على الرغم من أنها طالبة في المدرسة الثانوية، إلا أن الشابة لا تزال لديها سن حليبي، وهو رمز لكل من الشذوذ الفسيولوجي والنفسي وتعليق الوقت الذي يمر بسرعة كبيرة. تظل ملاحظة النوايا في العنوان الأصلي:أسنان الطفل.

الألوان المتلألئة، وهيمنة البعد البؤري الطويل، والموسيقى التصويرية التي غالبًا ما تنبثق، والاستخدام المضاد للجاناش المعروفة (بن مندلسون، ينظر فيمملكة الحيوان، ثم فيالمارقة واحدوآخرونلاعب جاهز واحد) وصور صادقة: يكاد المرء يعتقد أن المخرجة الأسترالية شانون ميرفي، التي تصنع أول فيلم روائي طويل لها هنا، تسرد دروس مجموعة معينة من السينما الأمريكية المستقلة، بما في ذلكأندريا أرنولدوآخرونشون بيكريبدو الآن أن القادة. ومع ذلك، إذاالعسل الأمريكيوآخرونمشروع فلوريدايتم نقلها من قبل السكان على هامش المجتمع الأمريكي، الأسرة المحطمة المعروضة هنايكافح في ظل تهديد أكثر حميمية.

صور عائلية مهمة جدا

منذ لقطاته الأولى، ينغمس الفيلم في توصيف ذو معنى لشخصياته، التي تم تنظيمها بالفعل في ثنائيات. موسى اقتحم الحقل.إنه يلعب بالموتبينما ميلا تعانقه بتردد. السماح لعدة مجاذيف بالمرور،إنها تلعب بالوقت. أما بالنسبة لهنري وزوجته، فيبدو أنهما مريض ومعالجه أكثر من كونهما زوجين. والمرح المثير للشفقة الذي يلي ذلك يؤكد غموض هذه العلاقة.

إن المصالحة بينهما هي التي ستكون محل خلاف، وهو إجماع اجتماعي فرضه مرض بطلتنا، التي تتميز تقلباتها المزاجية على وجه التحديد بالتغيرات في تسريحة شعرها، ثم الشعر المستعار. فكرة لامعة من بين العشرات التي تزين قصة ذكية، تغوص بدون شبكة في عيوب مجموعة صغيرة سرعان ما نتعلق بها. على الرغم من إغراء الدواء أو الهروب أو بعض الشياطين الداخلية،التدريج يجعلهم يتطورون نحو السلام المنقذ. وفي الوقت نفسه، يعيدهم إلى إنسانية جميلة، مؤثرة، وحتى ساحقة تمامًا.

اضطرابات الشعر

الدموع القاتلة

من المألوف انتقاد الميلودراما القوية بشكل مفرط، حيث أن المنتجات الانتهازية إلى حد ما قد استنفدت قواعدها، مستغلة دراما المرض لإسعاد جمهور أفلام المراهقين (الخطأ في نجومناوذريته). ولذلك سوف ينتقد البعضميلا دقائقها الأخيرة التي لا تبخل على الكمان في خاتمة قادرة على اختزال الأعصاب الأكثر مقاومة للدموع إلى لا شيء.

عاطفة في الواقع بعيدة عن أن تكون مصطنعة. بمساعدةالتفسيرات المثيرة للإعجاب، كل ذلك بفارق بسيط، مع طاقم عمل رائع، ميرفي وكاتبة السيناريو ريتا كالنيجيس، التي تقتبس مسرحية هنا، تتفادى بمهارة الفخاخ الأكثر شراسة التي نصبها النوع الذي يتعاملون معه. على سبيل المثال، يرفضون الانفصال عن لوحة أبطالهم، أو إخراجهم بعيدًا عن عالمهم المصغر (يؤدي انتزاع أنفسهم منه، في المدرسة على سبيل المثال، إلى أعمال عنف نادرة) أو الخوض في فحص طبي.

يتم الشعور بالوقت الرهيب الذي يمر أو يمتد أو يتجمد على إيقاع الانفصالات والمصالحات بين المجموعة. اتصالات ولحظات فرح وانتكاساتلا تنشأ إلا في لحظات النعمة، مثل تسلسل الحفلة، حيث تتخلى كاميرا مورفي عن مسارها من أجل التقاط الدوار المتنوع للحدث. وفي خضم هذا الضجيج، الذي هو نوع من البخل بالمرجعيات، يسعى تقسيم تافه، على فصول، عبثا، إلى رسم خيط مشترك.

انزلاق يشبه الحلم

ومن خلال التخلي عن المرجعيات الخارجية، من خلال بعض المقطوعات الموسيقية على سبيل المثال، الأصوات الدافئة على الرغم من أنها تتعارض مع أناشيد شباب اليوم، يسمح الفيلم لشخصياته بالازدهار، ويضخم روابطهم في المجتمع.الصهارة التي تنتهك تدريجيا تماسكها. وفيًا للأسلوب المسرحي، ينتهي السيناريو بجمع كامل سكان المقال في بعض المشاهد المشمسة. على عكس أقرانه،ميلا يرفض النزول إلى الجحيم، ويفضل الصعود المنير.

لذا من الواضح أن الدقائق الأخيرة التي تعيد إلينا رمزية الفصل الأول، والواقع المتجاوز، والتفاصيل المنسية، المنقوشة في سلوك هنري - ربما واحدة من أكثر العصور الفقيرة المؤثرة في الفيلم الطويل - تثبت أنها هائلة بشكل خاص. لأن الفنانين المشاركين جعلوا من شخصياتهم قلب عملهم. لأنهم يسعون وراء إنسانيتهم ​​بدلاً من النماذج الأولية التي قد يمثلونها. لأنه كذلكعاطفة السينما الحقيقية.