الذكريات: مراجعة لا تنسى

ذكريات مبرمجة

المفارقة اللاذعة في الاستقبال النقدي لـالذاكرة لن يفلت من أحد. يتمحور الفيلم بالكامل حول مفهوم الذاكرة، حيث يكون البطل مسؤولاً عن جعل عملائه يسترجعون اللحظات المهمة في حياتهم، عن طيب خاطر أو عن غير قصد، ومع ذلك، فإن الفيلم الروائي لن يُنسى. بالفعل،تسرد "ليزا جوي" رموز الإثارة عالية التقنية، مع إعدادات متداعية، وشخصيات وحشية ويائسة، وتحولات ومنعطفات أخلاقية، ومبادئ تكنولوجية مسببة للإدمان، وقاتلات نسائية، وماضي مظلم. تتكشف الحبكة دون تألق ولكن دون ملل، دون جنون ولكن دون ملاحظات كاذبة.

الذاكرة هو واحد من تلك الأفلام منخفضة الخبث، والبارعة، والتي لا تشوبها شائبة من الناحية الفنية...وفي الواقع مجهول تماما. بول كاميرون، مدير حلقة منالعالم الغربي(السلسلة التي جعلت المخرج معروفًا) ولكن قبل كل شيء كان مسؤولاً عن تصوير بعض المراجع الجمالية المطلقة مثلضماناتأورجل على النار، يسلط الضوء بحكمة على الشوارع التي غمرتها المياه والتي يعاني فيها الأبطال الهشون، دون الاستسلام للإشارة السهلة إلى كلاسيكيات هذا النوع.

التنقيب في ذكريات الآخرين...وذكرياتك الخاصة

تظل الموسيقى التصويرية لرامين جوادي سرية للغاية، لكنها لا تتردد في السماح لنفسها ببعض الجرأة، على سبيل المثال من خلال توسيع إيقاع صندوق الموسيقى المكسور.نجح عرض جوي في منح قصتها اتساعًا معينًا، بما في ذلك مانو مانو الذي يرش هذه الساعتين تقريبًا، وهو سائل بشكل مدهش وحتى في بعض الأحيان مبتكر إلى حد ما.

أما بالنسبة للصب فهو لا تشوبه شائبة. من الواضح أن هيو جاكمان يشعر بالارتياح في دور المخضرم الحزين، الذي تطارده مغامرته الرومانسية العابرة. تجسد ريبيكا فيرجسون، بموهبتها المعتادة، بشكل مثالي المرأة القاتلة التي لا يمكن تصديقها. يقدم ثانديوي نيوتن نظيرًا جسديًا ونفسيًا للبطل، بينما يكشف كليف كورتيس، ذو الخبرة في التمرين، عن سمات تعفن عالم يتسم بالبراعة.

من الصعب عدم الانخراط في تمرين التعداد. الأمر واضح: الجميع في مكانهم. إلا أنه بفضل الكلاسيكية،ينتهي السيناريو بأن يبدو ميكانيكيًا للغاية. وعلى الرغم من أنه لا يوجد شيء مزعج بطبيعته، إلا أن مجموع الأجزاء لا يلهم كثيرًا. ولذلك، فإننا نترك أنفسنا تنجرف بهذه القصة، ببراءة، مقتنعين بأننا سمعناها بالفعل عدة مئات من المرات. قد لا تكون التجربة مزعجة، ولكن يتم نسيانها بسرعة مثل قصة إخبارية على شاشة واسعة حول آخر ما كشفه كيفن فيج.

الحب دائما

على حافة الهاوية

ولعله ليس في الرواية ما يجب أن نتتبع صفات ذلكالذاكرة. لأنه ضمنيًا، وراء التقلبات والانعطافات المبتذلة في فيلم الإثارة المريح، يختبئ وصفعالم دائمًا على حافة الابتلاع. وبطبيعة الحال، فإن فكرة الضحية المستقبلية القريبة لارتفاع منسوب المياه ليست فكرة مبتكرة للغاية، سواء في السينما أو في القصص المصورة. ومع ذلك، فإن الطريقة التي تشع بها هذه الخلفية، التي أبرزها اتجاه فني جميل جدًا، تحمل شيئًا رائعًا، خاصة أنها تم تركيبها على جميع طبقات الفيلم الروائي.

الافتتاحية، وهي لقطة طويلة قبل أن تكون رقمية، تعكس توقعاتنا فيما يتعلق باقتراح الخيال العلمي في المستقبل القريب. وبدلاً من البدء من الحاضر للكشف عن انحطاط الحضارة، فإنه يبدأ أبعد من ذلك في المستقبل، ويعود إلى زمن الحدث، ليكشف من هذه اللقطة الأولى عن مصير الكون المعروض.

دخان على الماء

وبعد ثوانٍ قليلة، أصبحت القصة موجودة بالفعل في منظور الإبادة التدريجية الحتمية. إنها قبل وليست بعد. الأحداث التي تفصلنا عن هذا الوقت وأقدامنا في الماء لن تظهر أبدًا، بل تُحكى فقط. نهاية العالم التي يستعد لها هذا العالم ببطء ليست مفاجئة، بل هي أكثر شراسة.إنه يبتلع الأجساد والعقول.

وبالتالي فإن الجميع على وشك الغرق. الذكريات الأبدية التي يقترح نيك الانجراف فيها ليست سوى مد إضافي يحمل الحنين بعيدًا. ولأنهم مهددون بإغراق المستقبل، فإنهم يفضلون السماح للماضي بأن يبتلعهم. أما الباقي، فهناك المخدرات أو الكحول أو بالطبع الحب الذي يكتسح بطلنا مثل موجة ساحقة. عندما يقرر جعل شخصياته تغرق، أحيانًا حرفيًا (لقطة البيانو وهي تسقط تبدو وكأنها لوحة فنية)، يدافع الفيلم عن نفسه بشكل أفضل. وعندما وصلوا إلى الحضيض،يمكنه أخيرًا أن يخلص نفسه، لمشهد أو اثنين، من كلاسيكيته، على سبيل المثال، عند منعطف موجة من القسوة التي لا يمكن تصورها.

بقايا غارقة

نحن بعيدون عن الثورة بالطبع. ولكن في عصر هوليوود حيث أصبح المستقبل القريب إلى حد ما ذريعة لكتابة السيناريو بامتياز، على الأقل منذ أن جعل توني ستارك الصور المجسمة هي الأدوات النهائية للتفسير الضعيف، فإن رؤية منتج الاستوديو يعطي أهمية كبيرة لمعالجة أكثر إثارة للاهتمام للخيال العلمي هو أمر جيد، حتى لو تم نسيان النتيجة بسرعة. قوة الاقتراح التي للأسف لن تمنع هذا الدخيل الضائع في الصيف المليء بالأفلام المشكوك فيها من الغرق بسرعة. وهنا مرة أخرى تبدو المفارقة مؤلمة.وحزين قليلا.