يوم العلم: الانتقادات التي تجعل بنسلفانيا

في BOF

الممثل الشهير شون بن غالبًا ما ميز نفسه خلف الكاميرا منذ أوائل التسعينيات، وبضجة كبيرة من فضلك. أول جهد له،العداء الهندي، بعد أن كان منذ صدوره وعرضه في مهرجان كان السينمائي، يعتبر ولادة مؤلف. من الواضح أن المؤلف حريص على ذلككن جزءًا من تقاليد نيو هوليود، التي شهدت، في نهاية الستينيات، على أنقاض الاستوديوهات الكبيرة وفي أعقاب الاضطرابات السياسية التي هزت البلاد بشكل دائم، ولادة حركة إبداعية بقدر ما كانت مثيرة.

"أنا متمرد، لذا لدي شعر مستعار"

منذ أول ظهور له كمخرج، من الواضح أن بن وضع نفسه على أنه استمرار، من حيث الموضوع والبصر. استكشاف المساحات الأمريكية الأسطورية، وإعادة اختراع الأنواع الأساسية، بدءًا من الغرب، ويهدف إلى أن يكون نقدًاعلاقة أمريكا بطقوس العنف والانبهار بالهوامش، تلك التي يسحقها النظام أو يدفعها بعيدًا. قام المخرج بتجريب جميع أفكاره على التوالي، مدعيًا أن الاتجاه واستخدام الفيلم يعودان مباشرة إلى السبعينيات.

يوم العلمليس استثناءً من القاعدة، وسيكون من الخطأ اختصاره إلى لفتة مصطنعة، عندما يتناسب بشكل منطقي مع فيلموغرافيا مخرجه. لسوء الحظ، مهما كان النهج الصادق الذي يتبعه بن،هذا الأخير لم يتمكن أبدًا من العثور على جوهر قصته."لم يتمكن والدي أبدًا من استعادة حريته"، تهمس الشخصية التي يؤديها ديلان بن للمشاهد، وتعلق في نفس الوقت على رحلة والده المميزة وفشل الفيلم.

«نعم أنا كان»

شون كومب

يوم العلملا يقرر أبدًا مركز ثقله. هل يريد أن يمنح مكانة الصدارة لهذه الفتاة التي سيتعين عليها بناء نفسها رغمًا عن مؤلفة أيامها وضدها وفي النهاية معها؟ أم أنه يفضل إعطاء أهم شجاعته إلى شخصية الخاسر ذات الرغبات النهمة والشياطين التي تهدف إلى تدميره؟ هل هذه صورة لأمريكانا أم تشريح جثتها؟السيناريو لا يقرر أبدا، لأنه يفضل تسليط الضوء على الإخفاقات المعلنة والتنازلات المتوقعة، دون أن يرتفع أبدًا فوق مرتبة الفكرة غير المجسدة وليس القطع هو ما يمكن أن يساعدها على القيام بذلك.

حان الوقت ليوم البركة

من الصعب أن نرى في هذه اللقطات المقربة المتشابكة، والفوضوية تمامًا في بعض الأحيان، أي شيء آخر غير الاعتراف بالعجز الجنسي حيث يفشل الكل بانتظام في إرساء أسس الدراماتورجيا الصحيحة.مكانياً وإنسانياً، القضايا متناثرة، يشير إلى سلسلة من المقالات القصيرة، أحيانًا مغبرة، وأحيانًا حقيقية الترامبولين من التمثيل المسرحي. تم العثور على هذا التفتيت في ترتيب العديد من المشاهد، التي نشعر أنها تحت التأثير السيئ الهضم للأساتذة بدءًا من كاسافيتس إلى ماليك، بحيث يصعب غالبًا العثور على النفس الفردي للمؤلف.

يتم أيضًا تمديد الزمانية من خلال التحرير الذي يكون أحيانًا فضفاضًا، وأحيانًا غير متساوٍ، عندما لا ينحرف إلى الطيار الآلي المحرج. ويتجلى ذلك في هذا الاستخدام الكارثي للموسيقى.مع ذلك، استفاد شون بن من المواد الاستثنائية، وهي مجموعة من الأغاني الأصلية التي صممها إيدي فيدر وجلين هانسارد وكات باور (اعتذارات). قام الثلاثي بتأليف كوكبة من الأغاني الشعبية، ومقاطع موسيقى الروك، سواء المرجعية أو الخيالية، والتي كان من الممكن أن تعرض القصة في عالم عقلي قريب من الأوهام...

فيل الحياة

تفاحة عينه

لكن الفيلم يستخدمه كعكاز بنيوي، بين شكلين بيضاويين، أو لربط العربات بين تسلسلات متباينة، وتوضيحها بشكل قاطع لتحويلها إلى مقاطع غير متبلورة.رقصة الفالس الترددية التي تحكم كتابة الفيلموصولاً إلى نهايتها، التي ترغب في اعتناق تقليد مأساوي معين، ولكنها تترك مجالًا كبيرًا للتأكيد لدرجة أنها تقفز بكلتا قدميها في السخرية التي كانت مشوهة بالفعلالوجه الأخير.

في وسط هذا الخليط، يبقى ديلان بن، الذي تحافظ دقته أحيانًا على التسلسلات المنجرفة، والذي يمنح المشروع أحيانًا دفعات غير متوقعة من الصدق. الفشل المتكرر لشخصية جون فوجل، أبرزه الجميعالجدية العضوية لفيلم Super 16، يردد بشكل فريد تعثرات مهنة المخرج على مدى السنوات العشر الماضية، ولكنه يوفر أيضًا الإعداد الذي يبنيه لابنته. النجاح أكثر لفتًا للانتباه لأنه على الرغم من التعليق الصوتي الذي غالبًا ما يحيط بأدائها، إلا أن الافتقار إلى التماسك في هذه القصة المتناثرة يعتمد على المشاعر التي تنقلها.